对初学者而言，要多看优秀的摄影作品，包括国内的国外的，不同题材不同类型的。多观察生活，提高自己的艺术修养。因为摄影艺术的审美，是情感与意象这两方面的相互融合。
摄影的审美存在着自然美、社会美这两种客观世界的第一性的真实美，也存在着通过人为创造的第二性的反映美。摄影的审美意识和创作活动，就是摄影家反映自然美和社会美的中介，摄影作品是通过摄影家主观创造的审美意识的物化形态。因此，摄影审美意识形态不是审美与意识形态的简单相加，而是指在审美表现过程中审美与社会生活状况相互浸染、彼此渗透的状况。摄影记录的是以自然而生活化、艺术化的一次性瞬间形象，包蕴关于广阔世界的较多信息，这是摄影艺术的规律之一，也是审美心理效应的要求。摄影艺术有其自身特征和审美原则，面对摄影作品这一有限的二维平面，人们要求加入自己的创造成分，融进主观思想和情感，从而实现同作者心灵的碰撞。因此，这就要求摄影家提供给观众的作品必须具有内涵上的多种价值形式，即拓展更为广阔的意象世界的审美意识形态。
艺术家的审美心理结构物态化为艺术作品，应该具有某种表现性和可接受性。一幅摄影艺术作品的完成，既是摄影家创作的终点，又是欣赏的起点。摄影艺术作品是摄影家熔审美心 理和生活经验于一炉的劳动创造成果，它必然包含着作者鲜明的审美个性、内涵、思想，并从生活中发现的新感情。
摄影作品虽然题材各异，形式多样，特别是各种镜头、滤镜以及后期修图技法的灵活运用，为摄影艺术的形式增添了光彩。然而，这其中依然存在着一个作者审美感情的传达与人民群众的审美欣赏共鸣相结合的问题，如果摄影家对所拍摄的画面，对审美欣赏者缺乏足够的热情，片面追求光怪陆离的“光与影”，那么，他的创作是很难和群众交流感情，叩动他们心扉的。欲使摄影作品的画面能顺畅的传达出内涵的审美信息，成为观众审美联想的成功诱因，那就确实不能只凭偶然、碰巧、机遇去按动快门，而要敏锐地发现偶然性下蕴涵的必然成分，当机立断地作出抉择。为此，摄影家没有丰富的生活积累和感受做基础，只凭想当然的主观概念来创作，就不可能反映出生活的真实面貌。
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