1. 希区柯特摄影
影片上映于1959年。片名的由来有两种说法：1罗杰的逃亡路线始终是朝西北方向的；2致敬
#哈姆雷特#
隐喻无法把握的现实，另外双关当时美国的西北航空公司。这部影片的主旨是对冷战时期的道德相对主义和阴谋的深刻理解。但最大的意义却是在于，希区柯克从此片开始不同于其早期作品只围绕一个悬疑运转，而是开始用多层悬疑转换和叠加来构架同一个故事的发展。
这一形式到了第二年另其声名大噪的《惊魂记》上，更是运用到了极致。如果说《西北偏北》用两次悬疑转换便完成了整个故事的构架，但是在后者中，这种悬疑转换多达十次。
同时该片幽默、轻松、浓郁的情色风格和喜剧性的气质也是希区柯克不同于其他作品的一种尝试。
这种对于人性的转变和性暗示通俗爱情故事的利用，把电影悬疑的多层转变进展的恰到好处，当然这也和希区柯克向来利用形式主义的场景调度分不开，从联合国上方俯视的几何构图，到拉什莫尔山上用总统雕像来进行画面的营造，都充满了浓重的“希区柯克”风味，自然让这部商业意味浓厚的电影有着不同的标志和符号。
但影片如果以今天的欣赏眼光来看待，除了悬疑的层层剥离和反转及其优美的摄影外，其剧情的愚蠢和逻辑细节上的漏洞却实在令人遗憾。
除了希区柯克的名头，做为60年前的影片豆瓣8.1分也可以理解。影片如果放在当今，7分的电影，再如果是国产片，怕是6分都不保。
2. 希柯克区摄影法
悬疑，惊悚，出乎意料
3. 希区柯克摄影作品
《惊魂记》，还有一个更为国人熟知的译名——《精神病患者》，多年来，在各大媒体、影迷的评选中，该片都被视为希区柯克电影生涯中最出色的作品之一。
该片由安东尼·博金斯、珍妮特·利、维拉·迈尔斯等人主演，于1960年上映。多年来，关于《惊魂记》这部影片的探讨、挖掘充斥坊间，这其中，有一点颇为有趣，就是希区柯克为什么要将其拍摄为一部黑白电影，要知道在上世纪五六十年代，彩色电影早已成为主流，而且1948年希区柯克就拍摄了自己的第一部彩色电影《夺魂索》，此后的《历劫佳人》（1949）、《电话谋杀案》（1954）、《迷魂记》（1958）和《西北偏北》（1959）等片，他也采用了彩色画面。按道理来说，对于利用彩色画面营造惊悚效果，他已然驾轻就熟，根本没必要用黑白画面来拍摄《惊魂记》。对于采用黑白画面来拍摄《惊魂记》，希区柯克在接受采访时曾经给出过解答，他表示自己无论在生活中还是银幕上都不喜欢看到鲜血，因此才将《惊魂记》拍摄成黑白片，不愿意在洁白的浴室中留下太多红色的鲜血。当然，对于希区柯克的这一说法，外界还是有着不同的看法。首先，就是影片的成本。《惊魂记》的成本只有80万美元，捉襟见肘的资金很可能是导致希区柯克放弃彩色拍摄的原因之一。其次，就是审查问题，由于采用黑白画面拍摄，最大限度减少了血腥画面，最终保证《惊魂记》能够以R级公映。还有一点，就是很多影评人认为，希区柯克采用黑白画面拍摄避免了色彩对惊悚、悬疑气氛的影响，保证了浴室杀戮那场戏的震撼效果。4. 希区柯特拍摄手法
希区柯克的电影大多都是上世纪四十年代拍摄的
5. 希克柯区镜头
希区柯克式变焦在不同的情节上会有不同的效果，在恐怖电影中可以制造出压迫、扭曲的画面效果，在拍摄宽广的景色时则可以显示出演员与背景的大小差异，给观影者造成眩晕效果。
斯皮尔伯格的《大白鲨》（Jaw）中也采用了希区柯克式变焦镜头。
6. 希区柯克电影摄影师
1、希区柯克 在电影界是悬念大师，也是心理大师，更是电影中的哲学大师。其经典之作是：《后窗》、《西北偏北》、《惊魂记》。
2、斯蒂芬·斯皮尔伯格 被称为“电影奇才”，其主要作品有：《大白鲨》、《夺宝奇兵》、《E.T.》（又称《外星人》）、《侏罗纪公园》、《辛德勒的名单》、《拯救大兵瑞恩》
3、詹姆斯·卡梅隆 在影迷眼里他是无以伦比无所不能的大导演，主要作品有：《食人鱼2：繁殖》、《终结者》、《异形2》、《深渊》、《终结者2：审判日》、《真实的谎言》、《泰坦尼克号》、《末世天使1》、《重返俾斯麦战舰》、《深渊幽灵》、《深海异形》、《化身》。
4、特德·科特切夫 主要作品有：《假期惊魂》、《学徒》、《达拉斯猛龙》、《第一滴血》。
5、乔治·卢卡斯 主要作品有：《星球大战》系列、与斯皮伯尔格合作的《夺宝奇兵》系列。
7. 希区柯克拍照
通俗一点说就是运动的镜头，配合画面形成一种酷炫的感觉 比如说你空手往上一甩，然后再甩下来的时候，手里拿了一个东西，然后结合起来减掉多余的部分，配上音效就会形成一种你手里变出来东西的感觉，，再比如说你先介绍想要去哪里，用镜头对着自己，然后自己旋转，然后到达下一个场景的时候一样的镜头对着自己，然后旋转，在介绍说已经到了哪里，把中间多余的部分剪掉，就会形成非常酷的一个转场。 转场的特效是在很多软件里面有的，但是运镜的特效软件是没有的 希望对你有所帮助
8. 希区柯克摄影
希区柯克变焦镜头也被称为滑动变焦、移动变焦。在导演希区柯克1958年拍摄的电影《迷魂记》中首次使用 ，从此之后就将这种镜头以导演名字命名为希区柯克变焦镜头。
这种镜头的原理就是利用视角透视，让主体大小保持不变的情况下，背景出现大小变化。有两种变化的情况，一种是当我们的镜头靠近主体时，背景的焦距反而变小，视角所看到的范围变大；
第二种是当我们的镜头远离主体时，背景的焦距反而更大，视角所看到的范围变小。
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