1. 富士42倍长焦镜头
富士S5是尼康卡口的，可以用绝大部分尼康卡口的手动和自动对焦镜头，这个AF28-105如果也是尼康卡口的就没问题。有一点要注意：S5用的是APS尺寸的CCD，用全幅镜头的时候会有个焦距的换算（乘以1.5左右），28-105镜头换算下来就变成了42-157的取景范围，广角端视角损失很多（接近标头了），不适用于近距离拍摄宽广范围的片子（你要后退几步了）。
2. 富士80倍变焦镜头价格
富士镜头18-55好。
它的光圈值是2.8-4。卡口是金属的，成像效果好，性价比不错。
3. 富士200倍长焦相机
在今年的CES上，富士发布了XF镜头群中大三元系列镜头中的第二款——XF 16-55mm F2.8。
作为大三元镜头中焦距最为实用的一款，16-55mm F2.8镜头无疑是最适日常拍摄实用的。作为富士的标准变焦旗舰，这枚恒定F2.8大光圈镜头的表现还是颇为让人期待的。这颗镜头也在近日来到了我们的评测中心，这枚富士标变旗舰镜表现如何，我们来好好看一看。 大三元第二镜 标变旗舰镜到来 富士XF系列镜头在逐渐向着专业化的方向发展着，而最为明显的标识是富士推出的恒定光圈变焦镜头。而随着50-140mm F2.8的发布，富士的大三元系列镜头也开始走上正轨。最新发布的这款16-55mm F2.8镜头就是富士大三元系列的第二款，标准变焦旗舰的到来，可以说是很大程度上提升了富士X系列无反相机的泛用性和专业性。 在今年年初，富士带来了旗下大三元系列镜头中的第二枚：XF 16-55mm F2.8 新款16-55mm F2.8镜头拥有等效24-84mm的焦距，镜头焦距中覆盖了颇多的实用焦段。同时，F2.8的恒定光圈也保证了镜头的暗光适用性和良好的浅景深效果。而这也是为什么全幅镜头上24-70mm这样的镜头非常受欢迎。富士的16-55mm F2.8其实就是富士XF系列镜头中的24-70，只是APS-C画幅的缘故，为了等效焦距必然实际焦距会短一些。 富士XF 16-55mm F2.8镜头结构图 说了这么多，我们先来看看镜头的基本参数性能，大家通过基本参数也好对镜头有一个概念性的了解。 富士XF 16-55mm F2.8 R LM WR镜头 镜头焦距：16-55mm 等效焦距：24-84mm 镜头视角：83.2°-29° 最大光圈：F2.8 最小光圈：F22 光圈叶片数：9片(圆形光圈叶片) 对焦距离：30cm-∞(广角端) 40cm-∞(长焦端) 最大放大倍率：0.16x(长焦端) 镜头尺寸：?83.3mm x 106.0mm(广角) / 129.5mm(长焦) 镜头重量：约655g 滤镜尺寸：77mm 镜头广角端MTF曲线 镜头长焦端MTF曲线 同时，我们也把镜头的MTF曲线展示出来，可以看到这枚富士16-55mm F2.8镜头的素质相当不错，从曲线来看镜头的成像素质有着相当好的基础。那么镜头的实际拍摄表现究竟如何，下面就进入我们的详细测试部分。 镜头外观 黑色系专业大块头 首先我们来看看镜头的外观，作为富士的第二款大三元镜头，镜头的专业范儿十足。镜身依旧是富士经典的亚光黑。大面积的变焦环可以说是镜头的一个特色。除此以外，镜头的XF ZOOM标识也很好的展现了镜头的特质，红色的衬底也颇为好看，给黑色的镜身增加了一分色彩。 富士XF 16-55mm F2.8外观 镜头广角端/长焦端展示 富士经典的光圈环设计 镜身上的XF ZOOM标志 作为富士的系列镜头之一，XF 16-55mm F2.8镜头也有着富士非常经典的光圈环设计。光圈环可做1/3EV的控制，可以保证精准的曝光调整。光圈环调整时的刻度感良好，即使盲眼操作也能很好的完成调整。 镜身上的16-55mm焦段LOGO 从图片中大家也可以看到，这枚XF 16-55mm F2.8的确算得上是大块头 不过这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的体积可是着实不小。即便是在搭载较大体积的X-T1时，都会显得镜头的体积偏大。这也让笔者联想到之前富士在采访中曾经说过的XF系列镜头中有不少镜头像场大于APS-C的说法。但如果是全画幅，16-55mm这样的焦段下如果体积只有这颗XF镜头这么大似乎又太小了些。暂时还很难判断XF 16-55mm F2.8体积如此大的原因，不过如果是出于画质考虑在体积上有所妥协，这也是可以接受的一种做法。 镜头细节 做工优异防护性能强 接下来我们来看看镜头的更多细节设计。我们先来看看镜头的做工表现，作为富士的旗舰标准变焦镜头这枚XF 16-55 F2.8镜头的做工处理相当优异。所有接缝的处理都非常好，保证了镜头的良好密封性。全金属镜身带来了非常扎实的手感，不过，漆面还是不免会出现一些“指纹收集”的问题。哑光漆面有着相当不错的手感，且很好的避免的打滑的问题。 镜头的变焦环为橡胶材质，对焦环为金属材质 镜头为内对焦+外变焦设计 镜头是内对焦+外变焦的设计，等效接近24-70mm镜头大部分都是采用外变焦设计。最大的好处在于处于广角端时可以有效缩短镜头长度。镜头本身的密封性设计做得很好，镜尾有一片固定镜片，确保镜尾不会进灰。 镜头采用Nano-GI镀膜技术 镜头滤镜口径为77mm 大块头的镜身尺寸也带来了较大的滤镜口径，这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的滤镜尺寸为77mm，是现阶段富士XF系列镜头中口径最大的。不过77mm还是颇为主流的一种滤镜口径，因此配备相应口径的不同滤镜还是较为方便的。 金色的反光效果是EBC镀膜的独特之处(除此以外也有绿色反光效果) 镜尾包含一片固定镜片，确保镜头密封性 镜头遮光罩为莲花型 镜头依旧采用富士的塑胶变焦环+金属对焦环的设计，两个手动环的手感很好，不过由于两个手动环上的凹槽设计非常密，会有一定“灰尘收集器”的问题。对于一枚大重量的旗舰镜，镜头镜尾同样采用了金属材质，确保了镜头本身的耐用性。 看分辨率 轻松满足富士现有机身 看过了镜头的外观和操控设计，我们来看看镜头的实际光学素质表现如何。我们先来看看镜头的分辨率表现，测试镜头时，我们搭配的是富士X-T1。面对1600万像素级的机身，这款富士XF 16-55 F2.8的表现如何呢?来看看测试结果吧。 富士XF 16-55mm F2.8镜头广角端分辨率测试结果 先来看广角端，从我们的测试结果来看，镜头的广角端分辨率表现还是相当好的。从F2.8光圈全开开始就有着非常好的解析力，镜头可以很好地满足地满足X-T1这一像素级机身的使用需要。可以说从F2.8到F22镜头的可用度都不错(F22时除分辨率下降外，衍射等问题导致的锐度降低较为明显，需注意)。 富士XF 16-55mm F2.8镜头长焦端分辨率测试结果 再来看看长焦端，长焦端的表现同样可以用优异来形容，镜头所展现出的良好解析力给笔者留下了较为深刻的印象。可以说，富士镜头我们似乎从来不用担心镜头的分辨率表现。当然，从这种测试结果也能看出，这枚16-55 F2.8镜头无疑是为更高像素的机身所准备的。想看它究竟有多好的表现，期待下富士更高像素的机身吧。 色散控制 紫边绿边现象都很少 现代数码化设计后的新镜头都会侧重于色散控制的优化，这对于现如今像素越来越高以及对画质要求越来越高的用户而言显得十分重要。谁都不喜欢在自己的大光圈照片中看到恼人的紫边或者是绿边。因此，这些大光圈镜头的色散控制表现还是颇为重要的，那么这款富士的16-55mm F2.8的表现如何，我们一起来看一看： 色散测试选取高反差区域(广角端) 16mm F2.8 16mm F4.0 16mm F5.6 16mm F8.0 16mm F11 16mm F16 16mm F22 16mm端，富士XF16-55mm F2.8镜头有着相当不错的色散控制表现，在F2.8光圈全开下我们并没有见到明显的紫边或者是绿边等常见的色散问题。而随着光圈的收缩，这些色散问题也没有出现，在各档光圈下镜头的控制力都很不错。 色散测试选取高反差区域(长焦端) 55mm F2.8 55mm F4.0 55mm F5.6 55mm F8.0 55mm F11 55mm F16 55mm F22 55mm的长焦端，同样展现出了富士镜头的良好表现。可以看到在长焦端，各档光圈下镜头同样有着相当不错的色散控制。可以说是非常符合数码时代使用风格的镜头，也省去了我们在后期校正色散问题的各种烦恼。因此，这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头的色散控制表现还是相当值得肯定的。 暗角很轻 畸变变形控制不错 接下来我们来看看镜头的畸变暗角控制，拥有等效24-84mm焦距的这款新富士镜头，不免要面对广角端和长焦端的枕形和桶形畸变问题。那么镜头的变形控制处理得怎样，我们来看一看： 16mm广角畸变 55mm长焦畸变 畸变控制方面，在16mm和55mm端我们都能见到一定成程度的畸变变形，好在变形问题并不严重。而对于一枚既要照顾到广角，又要涉及中长焦的镜头而言。毕竟涉及的焦段较多，因此畸变方面我们也无法太苛刻的去要求。如果各位希望照片中没有镜头的畸变问题，建议开启JPEG格式的镜头优化或是通过RAW文件的必要后期处理来解决。 广角端暗角 广角端暗角测试结果 长焦暗角 长焦端暗角测试结果 暗角问题方面，镜头的广角端和长焦端都有着不错的表现。其中长焦端的暗角控制还要更好一些，暗角基本不会影响我们的拍摄和画面边缘的曝光。总体而言，镜头的畸变和暗角综合起来，这枚XF 16-55mm F2.8的畸变暗角控制表现还是较为不错的，可以节省很多后期处理时间。 虚化效果 9叶片下保持良好圆光斑 最后我们来看看这枚拥有F2.8恒定光圈的富士16-55mm镜头的焦外表现，84mm的等效焦距还是颇为适合拍摄人像等作品的，因此镜头焦外的表现还是颇为重要的。这枚富士新镜头的表现究竟如何，我们一起来看一看： 16mm F2.8 16mm F4.0 16mm F5.6 16mm F8.0 16mm F11 16mm F16 16mm F22 55mm F2.8 55mm F4.0 55mm F5.6 55mm F8.0 55mm F11 55mm F16 55mm F22 虚化方面，无论是广角还是长焦端我们都能看出效果，但无疑55mm端的效果更好。9叶片光圈设计使得焦外的圆形光圈在各档光圈下都保持的比较好。星芒方面，16mm端从F4.0时就能看出一定的星芒效果，而随着光圈的收缩，星芒效果会更加明显。利用好16mm端的星芒可以拍摄出一些很绚烂的效果。 实拍样片 晴日紫禁城 看铜狮汉白玉 看完了测试的数据结果，最后我们来看看镜头的实际拍摄表现。我们先来看一组镜头较广焦段下拍摄的照片，照片为JPEG直出，感兴趣的朋友可以点击图片查看原图： 焦距：16mm 光圈：f/9.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/500 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 焦距：25mm 光圈：f/2.8 ISO感光度：200 曝光时间：1/2000 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 焦距：16mm 光圈：f/8.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/800 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 焦距：20mm 光圈：f/9.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/45 曝光补偿：3EV 白平衡：自动 焦距：16mm 光圈：f/2.8 ISO感光度：200 曝光时间：1/4700 曝光补偿：-0EV 白平衡：自动 焦距：16mm 光圈：f/8.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/52 曝光补偿：-0EV 白平衡：自动 焦距：16mm 光圈：f/2.8 ISO感光度：400 曝光时间：1/110 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 在较广焦段下，镜头展现出了非常好的素质。成像非常扎实，照片基本没有受到畸变变形的影响。在逆光环境下，镜头也展现出了很好的抗眩光和抗鬼影表现，成像让人满意。 实拍样片 景山眺望 看西山观国贸 焦距：55mm 光圈：f/8.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/320 曝光补偿：1EV 白平衡：自动 焦距：55mm 光圈：f/2.8 ISO感光度：200 曝光时间：1/4400 曝光补偿：1EV 白平衡：自动 焦距：37mm 光圈：f/8.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/20 曝光补偿：2EV 白平衡：自动 焦距：50mm 光圈：f/4.5 ISO感光度：200 曝光时间：1/1000 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 焦距：31mm 光圈：f/2.8 ISO感光度：200 曝光时间：1/200 曝光补偿：-0EV 白平衡：自动 焦距：42mm 光圈：f/2.8 ISO感光度：200 曝光时间：1/1800 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 焦距：46mm 光圈：f/8.0 ISO感光度：200 曝光时间：1/1100 曝光补偿：0EV 白平衡：自动 长焦部分，镜头依旧有着非常好的画质表现。笔者分别尝试了不同对焦距离下镜头的成像表现，镜头在各个不同对焦距离下，镜头的成像素质都有着较高的水准。的确是一枚让人使用起来非常放心的高素质标准变焦镜。 旗舰标变 素质优异 静候高像素平台 以上就是我们对富士XF 16-55mm F2.8镜头的评测内容，近年来在各个系统下各大厂商都开始了自己的“大三元计划”，标准变焦旗舰也纷纷面试。而以标准变焦旗舰的标准来看，这枚富士16-55mm F2.8镜头的综合素质表现还是相当不错的。优异的成像素质和良好的对焦速度表现都给笔者留下了较为深刻的印象。 富士新款XF 16-55mm F2.8的确称得上性能优异 就AF对焦性能方面，富士的确是做了不少努力。我们知道最初一代XF系列镜头尽管有着颇为不错的成像素质，但是被人诟病的AF速度表现的确是让富士有些“受伤”。这其中一部分原因就是镜头的AF结构设计拖了后腿，而全新一代的富士XF系列镜头可谓是一改早先富士镜头对焦缓慢的问题，优异的对焦速度表现和对焦宁静度都让人很有好感。正因为如此，这样的镜头才称得上是真正全面高效的旗舰镜。 美中不足在于镜头的体积的确略显偏大 不过，现如今的富士镜头也开始面临一些问题，其中最为明显的就是镜头体积问题。这枚16-55mm F2.8镜头真可谓是相当的大块头，比同级别三星的16-50镜头还要大出一圈，让人不免开始感觉这是不是一颗全画幅镜头(笔者认为其像场可能已经超过了APS-C画幅，但应该不足以覆盖全画幅，对于全画幅而言，16-55mm这个体积又太小了些)。不仅如此，这枚XF 16-55mm F2.8镜头并没有防抖组件在镜头内，因此如此大的体积的确是让人有些不解。当然，我们也能理解这种设计必然是为了镜头的光学素质。但毕竟是类24-70镜，因此保持镜头的便携性还是有必要的。 24-84mm的等效焦距拥有良好的拍摄泛用性 总体而言，这枚富士XF 16-55mm F2.8镜头可谓是现阶段富士镜头群中泛用性最好的一枚高素质镜头。镜头焦段涵盖了24、28、35、50、70以及84mm几个非常实用的焦段，不仅如此F2.8的超大光圈也保证了镜头突出主体以及暗光拍摄的能力。成像素质方面的表现更可谓是全方面的高水平，现在我们更期待的倒是富士的下一代高像素机身，这枚XF 16-55mm F2.8镜头在更高像素机身上的表现是否也是如此优异让我们颇为好奇。期待在今年我们可以有机会让这枚16-55镜和更高像素的机身结合，期待那时这枚16-55mm镜也能给我们带来惊喜。 值得肯定：优异的光学成像素质，让人印象深刻 色散控制表现颇为突出，省去绿边紫边烦恼 AF对焦迅速，且非常安静 焦段泛用性好，覆盖24-84mm的等效焦距 镜头操控手感优异 相对不足：镜头体积偏大，配合机身有头重脚轻之感 变焦环与对焦环表面容易积灰4. 富士80倍变焦镜头推荐
选择富士镜头50-140。它采用了贯穿式结构，比例紧凑线条刚毅，整体看上去富有很强的融合气息，对细节进行了调整，给人感觉更加精致、更加动感，
5. 富士大变焦镜头
这支镜头是GF32-64、不是32-63。GF32-64是富士中画幅唯一的一支变焦镜头，相比富士中画幅的其他镜头成像还是要软一点，光圈要小一点，有时候有紫边出现。32-64镜头。这个是是富士GFX系列中画幅的套头之一，F4的光圈，整体还是很不错的，相当于135的25-50焦段，也是比较实用的。77MM的口径，安装滤镜也比较方便。
6. 富士80倍变焦镜头有哪些
1962年 开始研发富士能TV镜头
随着彩色电视播出的开始，为满足“高性能、高品质TV镜头”的市场需求，在这一年正式启动了TV镜头的研发。自1944年创立以来，我公司就自主进行了普通照相机、双筒望远镜等光学产品的研发和制造，以多年积蓄起来的技术为基础，早在公司创立第二年就成功地研发出了公司首个4款TV用定焦镜头，并于1964年的东京奥运会上为亿万观众奉献了多幅令人感动的经典画面。
此外，公司运用传统的光学技术，采用独自的多层防反射镀膜技术(EBC镀膜)等等，积极地进行着新技术的研发和引进。
1965年 研发出全世界首款大口径变焦镜头
东京奥运会后的第二年，我公司率先成功地研发出了全世界首款大口径10倍变焦镜头(F4.5 80～800mm 3″IO 一轴式)，通过在相扑转播、墨西哥奥运会的应用，博得了一致的好评。其后，如1967年的我公司首款内聚焦型变焦镜头；1969年的日本国内首款微距型变焦镜头；1970年的世界上首款带有测试卡功能的演播室标准型TV镜头等等，我公司相继研发出多款镜头，并源源不断地将新产品投向市场。
1973年 正式研发出高倍率变焦镜头
这一年，我公司研发出了演播室用高倍率14倍变焦镜头(F1.6 13～182mm 1〞Pbo一轴全伺服方式)。在中继镜组中配置了内悬浮镜组,实现了轻量化并提升了操作性。可以说由于此款14倍变焦镜头的成功研发，富士能TV镜头品牌得以渗透到市场，并奠定了富士能镜头不可动摇的地位。同时又研发出了现场用22倍高倍率变焦镜头(F1.8 ～400mm 1〞Pbo一轴全伺服方式)。为研发70倍世界最高倍率镜头奠定了基础,并正式拉开了镜头向高倍率发展的序幕。
1977年 14倍ENG变焦镜头巩固富士能不动摇地位
当市场对小型、量轻、高机动性新闻采访用携带式ENG(Electronic News Gathering)摄像机的研发要求逐渐增高时,我公司在短期内,相继研发出12倍、14倍变焦镜头。尤其是，14倍镜头是全球首款内置手柄切换式2倍扩展镜的ENG镜头。此款镜头堪称划时代的产品，她成为日后报道、体育采访等使用镜头的原型镜头，其外形形态一直沿用至今。
1979年 开发出世界首款HD镜头
同年，接受NHK技术研究所要求研发新世纪高品位电视(后称：HD电视。之后NHK命名为HiVision)摄像机用镜头的委托，研发出了“R1X12.5”。该款镜头采用我公司独自的变焦组3组移动方式，对高品位电视的开发和普及做出了巨大贡献。此后，1981年问世的“HD12X15”作为世界上首款内置微电脑、在中继镜组内采用内悬浮镜组方式、实现高性能、小型量轻的镜头，赢得了业界很高的赞誉。以这些技术研发为契机，加快了之后的HD镜头研发的进程。
1985年 研发应对CCD的镜头
1986年前后，摄像器件开始从摄像管急速转向CCD，模拟开始转向数字，时代迎来了重大的转变期。与摄像管相比，CCD具有1）畸变像差小(画面的失真)；2）无边缘性能下降；3）无灼伤和残像，寿命长。4）小型量轻等特点。我公司也以此为契机，及时地着手研发了符合CCD这些特点的镜头。而且，将迄今研发的全系列镜头成功地转换为应对CCD的高性能TV镜头。由于这些迅速的应对、技术研发能力而赢得了很高的评价，因此荣膺1996年艾美奖。
1992年 研发出世界上首款配有大口径非球面透镜的镜头
随着女性摄像师的登场，对ENG镜头的小型化、轻量化的需求也越来越高。针对这些需求，我公司运用长年积蓄起来的光学技术，采用非球面透镜，在减少透镜数量的同时成功地保持了高性能。从而实现了小型化、轻量化。同时，由于可变手柄(手柄的角度可改变)的采用,可以说率先开始了符合人体工学的产品设计研发。
1994年 研发出70倍全世界最高倍率的变焦镜头
以83年研发44倍变焦镜头为开端,10年间镜头从55倍、66倍、70倍不断地展开了向高倍率进行挑战的研发竞争。这一时期，我公司始终领先于其他公司，进行着产品研发，为此，富士能变焦镜头的品牌赢得了很高的评价。此外，现有的70倍世界最高倍率变焦镜头在以之前的奥运会为首，棒球、高尔夫球等体育转播为中心，活跃在世界上众多的电视台的节目制作之中。
1998年 DIGI POWER系列镜头诞生
随着女性摄像师的登场，对ENG镜头的小型化、轻量化的需求也越来越高。针对这些需求，我公司运用长年积蓄起来的光学技术，采用非球面透镜，在减少透镜数量的同时成功地保持了高性能。从而实现了小型化、轻量化。同时，由于可变手柄(手柄的角度可改变)的采用,可以说率先开始了符合人体工学的产品设计研发。
2000年 研发出87倍全世界最高倍率的变焦镜头
席卷世界的70倍变焦镜头诞生后6年，我公司研发出了87倍世界最高倍率的变焦镜头。这款87倍变焦镜头是我公司以长期积累的技术力量为基础，应对高清电视的高质量图像要求，并在伺服、聚焦的驱动系统中配置了数字控制功能（DIGI POWER）的镜头。堪称性能、功能均有更进一步提升的新世纪高倍率变焦镜头。
2000年 开发“OS-TECH”型防震装置
随着镜头向高倍率的发展，震动将会对拍摄带来很大的影响。为了解决震动问题，我公司开发了“OS-TECH”型防震装置。“OS-TECH”是为广播级箱型镜头而开发的外置型防震装置，安装在70倍、80倍、87倍等镜头的后部，可降低迄今令人烦恼的高倍率镜头因刮风、支架的晃动而带来的图像的抖动。
2001年 电影镜头的新品上市
作为采用HD摄像系统进行电影制作用的“电影镜头”新产品，我公司又研发出了变焦镜头3个型号，定焦镜头8个型号的产品。电影镜头系列产品是以高质量画面、高品质而赢得很高赞誉的富士能HDTV镜头为基础制作的。实现了适合电影摄影用的功能和设计。堪称新世纪的电影摄影用镜头。
2002年 研发出电影摄像机用“HAe系列”产品
作为应对HD电影摄像机镜头的新产品，我公司研发了全新的“HAe系列”（变焦镜头2个型号、定焦镜头8个型号）产品。“HAe系列”是以高质量画面、高品质而赢得很高赞誉的富士能“HD电影镜头”为核心而研发出来的，满足了制作现场要求“高光通量”、“变焦推拉操作，也保持光通量不降低”等需求的，全新概念的电影摄影用镜头。
2003年 研发出全球首款广播电视用精密聚焦镜头
我公司研发出全球首款在广播电视镜头上搭载自动聚焦功能的精密聚焦辅助（PF）系统。彻底贯彻以摄影师的聚焦为最优先的操作方法，将其作为以往不曾有的专业功能，提高镜头的实际运用性。该“精密聚焦系统”于2009 年度荣获艾美奖。
艾美奖是用于表彰为广播电视技术及科学技术的发展做出重大贡献的企业・团体及个人的行业内最具权威的奖项。
2009年 研发出可对应4K的PL卡口变焦镜头HK系列
我公司灵活运用在HAe系列研发过程中培育而得的、公司独有光学设计的知识经验，通过支持及反馈活跃于电影及CM数字影像制作的众多用户的期望，研发出全新的35mmPL卡口镜头。 凭借特殊低分散玻璃及高折射玻璃的最佳配比，以及变焦构造部分采用的悬浮方式，能有效抑制变焦范围内的像差变动。此外，通过NewEBC镀膜减少光斑及鬼影，实现了画面整体的高对比度、高解像度，成就了晕色极少的该系列变焦镜头。富士能PL卡口镜头基本不受光圈由全开到最小或是摄影距离差异的影响，可为用户呈现清晰优质的影像。
2012年 研发出全球首款可对应4K的带驱动PL变焦镜头Cabrio系列
我公司研发出手提式电影摄像机用镜头。我们灵活运用最先进的光学仿真技术，采用高精度大口径非球面镜片的设计，使该系列镜头在具备高光学性能的同时，通过镜头与驱动组件的一体化，实现了镜头的小型・轻量化。因兼具镜头・驱动组呈一体的TV摄像机用镜头的两方面的操作感，所以不仅是电影制作现场，该系列镜头同样适用于电视制作现场中所使用的电影摄像机。此外，在电视制作现场也能切实感受电影摄像机用镜头所特有的、较浅景深所产生的自然模糊感的影像。
2015年 研发出全球首款可应对4K的2/3型卡口变焦镜头
我公司在同一时间发售了全球首款2种机型的2/3型B4卡口、具备可应对4K摄像机光学性能的广播电视用镜头。“UA22x8”在实现了轻量•紧凑尺寸的同时，具备广角8mm起的22倍变焦，可在制作现场发挥出高机动性。而“FUJINON UA80x9”的80倍高倍率变焦则实现了单个镜头覆盖广角9mm至长焦720mm的大范围焦距，能在体育赛制转播及演唱会・现场转播中发挥超群威力。
7. 富士18倍变焦相机
适马富士18-300还不错，适马富士18-300变焦倍数大于10，优点是一个镜头可以满足各种场合，不用在户外多次换镜头，因为换镜头会增加感光器染尘的风险。这样的相机适合业余爱好者出游。适马富士18-300变焦意味着镜头组复杂，镜头组越复杂，景物进入相机感光器的通光量就越小，此外，镜片镀膜的品质，也会影响光线进入相机后折射散射的效果。
8. 富士80微距镜头
富士必买镜头，90mmf2，锐度很高，80mm微距，一支堆料镜头，50-140mm变焦，画质非常好
查看更多关于【摄影器材】的文章
