1. 电影镜头定义
常见的电影剧作结构的形式，有如下三种:1、戏剧式结构 所谓戏剧式结构，就是运用电影“重要的特殊条件”即电影特有的表现手段来组织和安排戏剧冲突的剧作结构样式。
2散文式结构 它的特征与散文结构的特征密切相关。散文最突出的特征是“形散神聚”。
3、小说式结构 电影和小说有极其相同的特点。在时空转换上，它们都享有极大的自由。
凡小说家所能涉及到的时空，电影镜头几乎都能拍摄到，因此电影和小说的关系极其亲近。
2. 电影镜头定义是什么
相机的镜头上，有几个比较重要的参数
1、镜头的口径 这其实是也是未来要加装滤镜的尺寸，口径越大的镜头，通光量越大，原则上来说，成像质量越好，但对镜头的成本来说，也越高，这样的镜头一般很重很大，同时要加装滤镜，滤镜的成本也较高
2、镜头的焦段 镜头有固定焦距镜头和可变焦距镜头两种。顾名思意，固定焦距，就是焦距固定，这种镜头的光学结构比较简单，容易得到成像质量高的镜头，而可变焦距镜头一般内部镜片结构很复杂，通过改变内部的结构来得到一定范围内可变的焦距。好处是一个镜头可以对应不同的焦距，但成像往往会比相应的固定焦距镜头差一些。要注意的是，最大的变焦比一般不超过3为好。如24-70 70-200算是变焦比合理的变焦镜头，但18-200这种镜头，除了他的一镜走天下的便利性外，不要对他的成像质量有奢望。
3、镜头的最大光圈 比如50 0.95和50 1.8就是完全不同的两个镜头，前者的最大光圈高达0.95（注意，其实这应该表示成1/0.95）,光圈越大，在低光照下的适用性及获取浅景深上就越有优势。
4、最近的对焦距离，这其实会被很多人忽略，但是在一些情况下，你必须去了解，比如你用长焦拍近物的时候，一般长焦镜头的最近对焦距离是比较大的，也就是说你必须离被摄物要足够远，因此，靠的太近将无法对焦。
5、是否有防抖功能，比如佳能镜头里的IS，就是代表镜头具备防抖。长焦镜头来讲，具备防抖能力是十分重要的。
6、放大比率 这对于微距镜头来说，很重要，好的微距镜头，可以做到1：1甚至是2：1的放大倍率。而普通的长焦镜头，一般放大倍率也可以接受，如是0.2：1的放大倍率，因此可以用来拍大些的花。
7、对焦辅助标尺，是镜头上的一个刻度窗，可以指示目前镜头的焦距情况
8、镜头的特殊标志，比如佳能的红圈，索尼的蓝标等，代表镜头的身份
9、还有一些特殊镜头，比如移轴等等。
3. 电影镜头包括什么
sp是腾龙生产的高挡专业镜头的标示，是带有超级的意思
sp镜头和mp镜头区别：目前专业领域，比较常见的一线电影镜头厂牌总体上大概包括蔡司的CP、阿莱的UP、MP、库克和安琴，这些一支的镜头价格都是几万元甚至几十万元； 另外有些相对便宜的电影镜头厂牌，佳能、索尼，适马，Samyang等，价格可下探至几千元级别。
4. 电影镜头构成
摄像机主要由五个部分组成，即取景系统、控制系统、成像系统、存储系统和电源等组成，取景系统是由数码摄像机获取图像的相关部件构成的，控制系统是由数码摄像机的可操作控制的部件构成的。
成像系统由数码摄像机的接收、浏览和保存图像的部件组成，它担负着为数码摄像机捕捉影像的任务，是数码摄像机最重要的部件之一，也是与传统摄像机最本质的区别。
5. 电影镜头定义分析
焦距,本来是一个光学中的量,当一束平行光以与凸透镜的主轴穿过凸透镜时，在凸透镜的另一侧会被凸透镜汇聚成一点，这一点叫做焦点，焦点到凸透镜光心的距离就叫这个凸透镜的焦距。一个凸透镜的两侧各有一个焦点。
光心：可以把凸透镜的中心近似看作是光心。
我们用的照相机的镜头就相当于一个凸透镜，胶片（或是数码相机的感光器件）就处在这个凸透镜的焦点附近，或者说，胶片与凸透镜光心的距离大至约等于这个凸透镜的焦距。
凸透镜能成像，一般用 凸透镜做照像机的镜头时，它成的 最清晰的 像一般不会正好落在焦点上，或者说，最清晰的 像到光心的距离(像距)一般不等于焦距，而是略大于焦距。具体的距离与被照的物体与镜头的距离（物距）有关，物距越大，像距越小，(但实际上总是大于焦距)。
由于我们照像时，被照的物体与相机(镜头)的距离不总是相同的，比如给人照像，有时，想照全身的，离得就远，照半身的，离得就近。也就是说，像距不总是固定的，这样，要想照得到 清晰的像，就必须随着物距的不同而改变胶片到镜头光心的距离，这个改变的过程就是我们平常说的“调焦”。
从上边的叙述来看，一个凸透镜的焦距是一个固定的数。也就是说，一个凸透镜的焦距是 不能调整的。相当一部分相机的镜头的焦距也是不能调整的，称之为“(固)定焦(距)镜头”，所以说，上述(我们平常)所说的“调焦”，并不是真的调整镜头的焦距！只有另一部分相机，它的镜头是“变焦镜头”,就是那些能够“变倍”的镜头，用那样的相机在进行变倍时才是真正的 “调整焦距”！
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