1. 交代镜头与关系镜头
广角和标准镜头都可以
2. 交代镜头与关系镜头的区别
优点：一是有利于表现出静态的环境。在对会庆典或者事故等事件性新闻的编辑当中，常常要用远景、全景等大景别固定画面从而交代事情发生的空间和环境。而是固定镜头能够比较客观的记录和反映出被拍主体的运动速度和节奏的变化。运动镜头由于摄像机跟随运动的主体进行跟拍，背景会很快一下过去，观众难以能快速做出对比来观看，因而也就对主体的运动速度及节奏变化缺乏较为正确的认识。举个例子，在今年的七十周年庆典单当中，介绍我国先进的战斗机时，如果以运动镜头追随拍摄，飞机就会呈现出与画面框架均速齐动的相对静止画面，好像是悬浮停在了天空中一样。
三是固定镜头由于它的稳定视点和静止的框架，便于通过静态造型引发趋向于静的心理反应，给观众以深沉、庄重、宁静等感受。
因此，我们在编辑镜头的时候，可以利用固定镜头在心理感受上与运动镜头偏向于动的心态的不同之处，来为索要表达的内容和主题服务。例如编辑一条关于学校图书馆的新闻，为了表现其特有的宁静，就可以用多个固定画面加以记录和反映，如众多学生伏案读书的大景、多名学生凝神静思的脸部特写等，这种形式上的处理与内容和现场气氛是相统一的。
它的缺点也很明显，一是视点单一，视域区受到画面框架的限制。而是固定画面框架的造型元素是相对集中和稳定的，所以一个镜头很难实现构图的变化。三是对话活动轨迹和运动范围较大的被拍主体难以很好表现。比如花样滑冰、赛跑等。四是编辑中用太多的固定镜头，容易造成零碎感，不如运动画面完整。
3. 交代情节讲述故事的镜头一般采用的是什么
画外音指影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。旁白、独白、解说是画外音的主要形式。旁白一般分为客观性叙述与主观性自述两种，前者是影片创作者（或借助故事叙述者）以客观角度对影片的背景、人物、事件直接进行议论或抒发感情，后者是影片中某一人物（一般为影片主角）的自述，以主观角度追溯往事、叙述所忆所思或所见所闻；独白是画面中人物的心理活动的语言表述，是揭示人物内心世界的重要手段；解说是介绍、解释画面内容、阐述影片创作者思想观点的表达方式。
音响的画外运用也是画外音的重要形式。
画外音摆脱了声音依附于画面视像的从属地位，充分发挥声音的创造作用，打破镜头和画面景框的界限，把电影的表现力拓展到镜头和画面之外，不仅使观众能深入感受和理解画面形象的内在涵义，而且能通过具体生动的声音形象获得间接的视觉效果，强化了影片的视听结合功能。画外音和画面内的声音及视像互相补充，互相衬托，可产生各种蒙太奇效果。解说词解说词，顾名思义即口头说明解说的词。也可以说，解说词是“口头文学”。
它依靠文字对事物、事件或人物描述、叙说，词语的渲染来感染受众，使人们在对其所表述的内容有所认识和了解的同时，起到更进一步加深认知和感受的作用。
就电视专题片的解说词而言，它是对电视画面内容的文字解释和说明。
旁白说话者不出现在画面上，但直接以语言来介绍影片内容、交待剧情或发表议论，包括对白的使用。
4. 什么镜头是指用于交代或强调人物环境相互关系的镜头
1、超广角镜头
顾名思义，就是拍摄时镜头视角比较大，可以比普通镜头拍到更多的景物。特点是焦距短、景深长，更能够加强近大远小的对比效果。
适合在较短距离范围内拍摄，比较适合拍摄大型的建筑物和风景。
2、高清镜头
单从数据上来分辨的话，一般都是3200万或4800万像素，可以更精准的捕捉到景物的每一个细节部分，且经过一定比例的放大后已然清晰可见，甚至更加明显。
相对适合较远距离的拍摄，比较适合人物风景照的拍摄。但是也要谨防被人拍到，不然很多隐私太容易暴露。
3、景深镜头
用个更直白的话语解释就是背景虚化和反背景虚化。前者可以通过调节让拍摄对象更加清晰，后者可以通过调节让背景和被拍对象一样清晰。特点是可以让照片更具特色，相对比较适合于拍特写镜头，也容易拍出朦胧梦幻感。
4、微距镜头
所谓微距镜头，就是可以进行极近的距离内依然保持正确对焦和照片清晰度以及最终成像效果的一种特殊镜头，一般只用来拍摄一些细微的物体，比如蜘蛛网上的露水和宠物猫的胡须等。相对专业性更强，但是也能迅速调整为普通拍摄状态。适合喜好拍细节的人群。
四种摄像头相互作用，即便是摄影小白也能够拍出令自己满意的作品。而华为nova5 Pro就刚好是拥有以上4中后置摄像头的四摄手机，只不过它的微距镜头是在其他三个镜头的旁边而已。
5. 关系镜头一般以什么系列镜头为主
属于标准镜头的普通远摄镜头。 标准镜头，135照相机为例，其镜头焦距从85mm-300mm的摄影镜头为普通远摄镜头，300mm以上的为超远摄镜头。 镜头的焦距长，视角小，在底片上成像大。所以在同一距离上能拍出比标准镜头更大的影象。适合于拍摄远处的对象。 由于它的景深范围比标准镜头小，因此可以更有效地虚化背景突出对焦主体，而且被摄主体与照相机一般相距比较远，在人像的透视方面出现的变形较小。
6. 再交代镜头
全景是五种景别中的第二个（远景，全景，中景，近景，特写）。那么先来解释一下景别的定义和划分。
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。
景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
下面具体解释一下全景的概念和作用
全景：以表现一个成年人的全身为距离概念，可清楚地看到人的全身，用来展示主体的全貌以及与环境之间的关系，这种距离模式营造了客观化的关注效果。它适合表现人物全身形体运动（步行、跳舞、攀登等）表现事件的全貌，交待时间、地点和时代特征等，并有利于表现人与环境的关系
7. 关系镜头的特点
目镜镜头越长，放大倍数越小；物镜镜头越长，放大倍数越大。
显微镜的整体放大倍数=目镜放大倍数*物镜放大倍数。
目镜的功能是把物镜所成的实像放大成虚像。
例子：你可以自己画一个标准点的光路图，看看一倍焦距以内的物体在与光心距离不同时的像的大小规律。
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