大画幅镜头等效光圈(大画幅镜头等效光圈怎么调)

1. 大画幅镜头等效光圈怎么调

比如50mm

1.4 的镜头，在全画幅上就是这么多，在APSC也就是半幅机上就是50*1.6=80mm， 最大光圈1.4*1.6=2.24。也就是说，apsc上使用50 1.4 的镜头，光圈全开等效于 全画幅机子上使用80mm

2.24的效果。

2. 大画幅镜头等效光圈怎么调整

“等效焦距”和“等效光圈”这两个说法经常被提到。“等效”就是效果一样（或差不多），所以确实可以这么理解。 　　但是从实际物理成像上说，35MM就是35MM，F2.8就是F2.8，这是不变的。就算是计算T值，也和各个镜头设计有关，不会差1.5倍。 　　先说等效焦距，意思是APSC的机器用50MM镜头时，拍照范围和全画幅的75MM一样。仅此而已，真实焦距还是原来的50MM，虚化，光圈还是原来的50MM。所以相同规格镜头，APSC画幅机器专用镜头的焦距要小一些（24-70对比16-50）。 　　再说等效光圈，这个说法其实很不准确。光圈没有等效值，是多大就是多大。但是因为机器高感不同形成画质差异和等效焦距造成的虚化差异，光圈也可以“等效”。 　　（一）因为全画幅高感好一档，所以相同画质时，全画幅的光圈就可以小一档。相同像素下全画幅机器的CMOS的感光度肯定比APSC要高，大约高一倍多，全画幅的ISO1600和APSC的ISO800差不多（可能全画幅还好点），相同快门，全画幅ISO1600用F4光圈，APSC机器ISO800光圈只能用F2.8。 　　（二）因为相同距离，相同视角，相同像素下，全画幅小一档光圈的虚化和APSC差不多。虚化这个问题很复杂，和光圈，焦距，对焦距离，甚至像素密度都有关系。光圈大，焦距长，距离近，像素密度高（放得更大）虚化都会更好。假设都用24M像素的机器，全画幅用75MM镜头F4拍一个3米处的物体。同一场景位置，APSC就要用50MM镜头，F2.8拍出来的画面才和全画幅的视角（照片范围）、虚化都差不多。 　　总结一下，“等效焦距”就是视角一样时的焦距。准确地说没有“等效光圈”。因为全画幅高感好，所以光圈可以小一档；因为“等效焦距”时全画幅实际焦距长一些，所以虚化更好一些。因此，才有了“等效光圈”一说。其实准确的说应该是“等效感光度光圈”或“等效虚化光圈”

3. 大画幅镜头等效焦距

焦距是绝对的，视角是相对的。全画幅镜头装在c幅机身上是根据镜头焦距（绝对的）下的视角换算等效焦距（相对的）。 所以需要换算。

4. 大画幅最佳光圈

有Contemporary徽章，这条线可能比f / 2.8 Art DN镜头更好镜头结构，30mm f / 1.4和16mm f / 1.4被广泛认为是APS-C索尼E-Mount可用的最佳镜头。

新的56mm f / 1.4具有与全画幅85mm（实际为84mm）相同的视野，并且具有f / 1.4光圈，将产生类似于全画幅上的f / 2镜头的景深，可以很好的将主体与背景分离。

5. 不同画幅光圈等效

等效焦段是24mm。

松下的LEICA DG SUMMILUX 12mm / F1.4 ASPH镜头是M43画幅镜头，等效焦距为24mm，具有F1.4的超大光圈，12组15片光学结构中包含2片非球面镜片。

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