1. 镜头焦内焦外
焦内：焦平面以内的地方叫焦内。焦内和焦外都是可以虚化的，很多人挑选镜头还往往会关注焦内外的虚化表现。简单理解就是：作为拍摄者，拍摄者的相机和被摄物之间的区域叫焦内，被摄物后面的区域叫焦外。
扩展资料：
如果焦内焦外均不清晰，那么除了镜头出毛病以外（这种情况是极少的），大多是由于拍摄者没有掌握正确的拍摄方法所导致，最常见的有：
1，聚焦点偏离被摄物，而实际聚焦点区域又没有可以清晰成像的景物，这就会导致照片整体不清晰了。
2，拍摄时没有端闻或固定好相机，有轻微的抖动，导致成像模糊，看不出实际聚焦点了。
3，被摄物有移动，也会带来聚焦区域的模糊。
2. 镜头焦内焦外焦怎么分
1.把目镜拿掉然后将调焦座旋到最里面,然后把眼睛放到目镜口上,看眼睛是不是在反射主镜的中间位置,如果偏了就是光轴不对,这个时候调副镜的三个调整螺丝（中间的螺栓不要动）,置中后就不要动副镜。
2.找个晴朗的夜晚对准一颗2到3等的恒星,将望远镜的倍率放大到口径值的2倍以上,调整手轮看焦内焦外的衍射环是否为标准的正圆环,如果不正再调主镜的三个调整螺栓。
3. 镜头内对焦和外对焦
自动对焦和手动对焦的区别：
一、使用顺序不同
1、手动对焦一般用在自动对焦失误时使用。
2、自动对焦先于手动对焦使用。
二、使用方式不同
1、手动对焦使用时通过转动镜头对焦环、或通过按机身方向键步进以实现对焦清晰。
2、自动对焦是利用物体光反射的原理，将反射的光被相机上的传感器CCD接受，通过计算机处理，带动电动对焦装置进行对焦。
4. 镜头焦内焦外虚化
一、理论上光圈越大是镜头通光量也越多，更适合在暗光条件下获得更高的快门速度。
二、镜头设计的最近合焦距离体现了镜头细节的刻画能力。
三、镜头的焦段越长越适合拍摄远处的物体。
好了，现在总结，当同时满足这三个条件时，在近处被摄主体焦平面较薄，而被摄背景焦外虚化能力也更好。当然主体和背景色彩上反差越大就好上加好了。
5. 镜头焦内焦外什么意思
您好，感谢您的信任。
1、拍人（拍小孩），首先需要选择大光圈镜头，因为大光圈镜头可以赢造浅景深，可以将主体剥离背景，使主题更鲜明，这也就是通常所说的背景（前景）虚化。最大虚化 = 大像场（传感器面积）+ 大光圈 + 长焦距 + 近摄距，四要素相辅相成，只要有一项变弱，虚化能力就会下降；
2、光圈和虚化。所谓大光圈，一般是指F2.8以上的光圈，（这个F2.8是以全画幅的效果为标准的，而不是其他相机或镜头参数中标注的F2.8），富士微单镜头最大的光圈是F1.2，光圈越大，虚化越好，（至于焦外的成像质量比如弥散圆质量、二线性水准等等就不展开说了）。但是，由于传感器的面积不同，相同光圈的镜头在不同传感器上达到的虚化程度是不同的。比如以全画幅传感器镜头光圈F2的虚化为基准，半画幅传感器的F2光圈的虚化能力约等于全画幅的F3，这是根据弥散圆的差别推算出来的，（推算公式比较专业、复杂，没有高等函数的基础不容易懂，就不再详述了）。通常情况下，相同光圈下的虚化能力，全画幅与半画幅之间有大约接近等效焦距的虚化系数差别，即半画幅大约是1.5系数，（其他画幅不再赘述，有人称之为等效光圈，但不太确切，因为镜头的通光量是不存在等效的，影响快门的程度都是一样的），这个应该有所了解；
3、焦距和视角。等效焦距是常识性概念，即以全画幅为基准，半画幅镜头的焦距都要乘以1.5（佳能是1.6）系数，即半画幅50mm镜头的焦段等于全画幅75mm镜头的焦段，因为全画幅下50mm镜头的视角大约是46°，半画幅下50mm镜头的视角大约是32°，相当于全画幅的75mm镜头的视角。由于镜头视角的不同，用途也就有不同。在人像拍摄的常用焦段中，通常以等效35mm焦段（富士有23mmf1.4、23mmf2等，以下不再例举）为人文镜头，拍摄人像是可以带入一定的环境要素；等效50mm焦段为标准镜头，除了拍风光比较局促，其他用途是最多的，近距离拍摄的效果比较好；等效85mm焦段为人像镜头，拍人像是最为适宜的焦段，但用途则比较单一；等效135mm、200mm焦段也是人像镜头，但更适宜拍摄全身人像，因为焦距比较长，配备大光圈，可形成极其强烈的虚化效果，故200mm大光圈镜头被称为“空气切割机”，135mm大光圈镜头则被称为“小空切”，空切效果是非常唯美的，拍摄人像效果极好，当然价格也不便宜；
4、焦距对拍摄的影响。焦距与虚化存在正比关系，在相同的光圈下，焦段越长，虚化越强，而85mm焦段居于中间，故是使用率最高的人像焦段。但是，焦段与拍摄距离存在反比关系，如果拍摄相同场景内容时，焦段越长，拍摄距离也要越大，这就对拍摄环境有一定的要求，如果使用85mm或者更长的焦段拍人，虽然效果更好，但如果环境局促，就难以发挥，比如在家里使用，而家中缺乏比较开阔的空间（别墅例外），85mm焦段就难以发挥作用，俗称“耍不开”，因此，室内人像和室外人像的镜头也是有所不同的；
5、我上面说了这么多，核心就是不同的人像镜头有不同的用途。楼主说主要用来拍小孩，如果室内拍摄较多，选择有两个，一是主要用于记录小孩的生活、成长，推荐富士的XF23F1.4，F1.4的人像效果比F2要好的多得多，（F2听上去光圈很大，但实际虚化能力约等于全画幅的F3，其实已经不算大光圈了），但价格小贵，如果对性价比敏感，则可选富士XF23mmF2；二是主要拍摄小孩的肖像，则推荐富士的XF35mmF1.4，价格不贵；如果室外拍摄较多，推荐富士的XF56mmF1.2，富士的人像镜皇，焦内焦外都非常好，人像拍摄很唯美，但价格小贵，便宜一点的则可选富士XF50mmF2；
6、至于镜头发布的时间，并不是重要的。定焦镜头的焦段往往都是逐渐补全的，新发布的定焦镜头更多的是在填补某一焦段的空白，因而新发布的镜头与旧发布的镜头之间没有任何关系。只有在相同焦段、相同参数的镜头出现新款时，才可以解读为这是某款镜头的升级版。
6. 相机焦内焦外
相机车灯虚化可以通过以下步骤拍摄。首先，需要准备一个带有手动调焦功能的相机，选择适当的时间和地点，通常是在夜晚或光线较暗的地方。然后，将相机的快门速度设置为比较慢的值，一般在1/30秒左右，这样可以让相机捕捉到车灯的移动轨迹。接着，将相机的光圈值设置为较大的值，比如f/2.8，这样可以使背景虚化。最后，手动对焦到远处的物体，当车灯近处经过时，按下快门并保持相机稳定，即可拍摄到车灯虚化的效果。除了手动调焦和调光圈以外，也可以使用ND滤镜来降低光线，增加曝光时间。另外，也可以尝试不同角度的拍摄，比如拍摄从侧面或底部看的车灯虚化效果更好。
7. 镜头焦内焦外焦怎么看
调节光轴的方法：
1.把目镜拿掉然后将调焦座旋到最里面,然后把眼睛放到目镜口上,看眼睛是不是在反射主镜的中间位置,如果偏了就是光轴不对,这个时候调副镜的三个调整螺丝（中间的螺栓不要动）,置中后就不要动副镜。
2.找个晴朗的夜晚对准一颗2到3等的恒星,将望远镜的倍率放大到口径值的2倍以上,调整手轮看焦内焦外的衍射环是否为标准的正圆环,如果不正再调主镜的三个调整螺栓。
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