1. 反应镜头是什么
1、拉镜头：它的功能是让观众在点对面的基础上看清一个关键点，了解人与环境、部分与整体的关系。拉动镜头，让人感到宽阔和舒展。比如，一个人的手慢慢地拉出来，使人物形象尽收眼底，这种拍摄方法叫做拉镜头。
2、跟随镜头：顾名思义，即镜头在拍摄的动作中总是跟随著一个表演对象，以持续且详细的表现他的活动，或是在进行中的动作和感觉。
3、摇动镜头：这意味着相机处于固定位置，左右观看，平移全景，或平移物体的运动。它经常用来介绍环境的含义和目的，或突出一个人的行动。
4、推压透镜：指对象者的位置不动，只移动以推动相机近景或特写。随着拍摄的内容，慢慢地将他们推近，给人以沉稳，舒展和微妙的感情。推快速产生紧张，呼吸急促，恐慌效应。推镜头，可以引导观众更深切地感受到人物的内心活动，以提高烘托气氛。
5、主观镜头：影片的镜头被视为剧中人物观察和表达客观事物的眼睛。它可以模拟这种感觉，渲染气氛。主观镜头更常用于表达人物在特殊情况下的心理状态，也常用于反映人物的幻觉、想象，这在电影中屡见不鲜。同时，它在刻画人物性格方面也起到了突出的作用。
6、空镜头：这种镜头，带有特定的视觉图像(即画面)，显示一定的时间、地点，没有人物、没有语言，只有具有一定自然风景和气氛意义的场景。如山、水、海、松、花、白云、月、鸟等。它是电影富有诗意意义的重要手段，从而创造了一个广泛而深刻的意境。
7、沥青透镜：沥青透镜可分为沥青透镜和沥青透镜。除了鸟眼的全景外，俯视镜头也能表现出忧郁和压抑的感觉，这通常起到贬损的作用。为了看到场景，镜头在赞美中扮演着情感角色。
8、解除透镜：一般用于拍摄大场面起重透镜，它可以改变摄像机角度和屏幕空间，大气，并有助于使巨大的影响。
9、综合镜头：综合镜头，是指镜头的运动方式多种多样。有时，为了使影片更充分、更突出地表现某一情节，它常被用在电影镜头中，集推、拉、提、落、摇、移等功能于一体。它为图片创建不同的前、侧、上、下和相等的镜头角度。它不仅可以展现环境的整体画面，还可以展现特定人物的近景，以及人物与人物的关系，使影片更具表现力。因此，胶片镜头既可以单独使用，也可以组合、交织在一起。这种镜头也叫长镜头。
2. 反应镜头英文
变迹滤镜
英文全称
Ap
od
ization filter，实际是一种用于优化镜头焦外成像质量的解决方案。APD滤镜使光线经过镜头时从中心到边缘均匀衰减，并使得成像的边缘有效模糊，因此镜头可以实现柔和美丽的焦外效果。3. 反应镜头是什么镜头
镜头烧掉当然是非常伤心的，因为这些镜头自己花费了很多的时间拍摄
4. 反应镜头是什么意思
镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能，由焦距、视场角和相对孔径三个因素组成。任何一种光学镜头，都可以由这三种光学特性的技术参数来表示和区分。
（1）焦距 摄像机的镜头都可被看成为一块中间厚、边缘薄的凸透镜，光线穿过透镜会聚成焦点，焦点至镜头中心的距离即为该镜头的焦距，焦距的单位是毫米（mm）。 镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面积成正比。
如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距愈长，那么成像面积越大，放大倍率越高；反之，镜头焦距愈短，则成像面积越小，放大倍率越低。
通常，我们把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。一般的摄像机光电靶面成像面积约等于16毫米电影摄影机的画幅像平面，标准镜头焦距通常为25毫米。焦距大于像平面对角线的镜头，称为长焦距镜头。焦距小于像平面对角线的镜头，称为广角镜头。焦距可发生变化的镜头，称为变焦距镜头。
（2）视场角 镜头的视场角，是指摄像管有效成像平面（视场）边缘与镜头后节点所形成的夹角。
从造型角度上讲，镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度（镜头视场角分为水平视场角和垂直视场角，本章所用视场角均指水平视场角）。镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大，被摄主体成像越小，画面景物越开阔；反之，视场角愈小，被摄主体成像越大，画面景物的视野越狭窄。
视场角主要受镜头成像尺寸和镜头焦距这两个因素制约。由于摄像管成像靶面在实际拍摄中是不变的固定因素，所以直接影响视场角的就是镜头焦距了。我们拍摄时一般只能通过变换不同焦距的镜头来改变视场角。
摄像机在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄时，使用不同焦距的镜头会改变该对象在画面中的成像面积和背景范围。
这实质上是由于视场角发生了相应的改变。
比如，一个视场角为50°的镜头所拍得的被摄主体在画面中只有视场角为5°的镜头拍得的图像面积的1/10。镜头焦距越长，视场角越小；焦距越短，视场角越大。标准镜头（25mm镜头）所呈现的视场角大约在45°左右。广角镜头（焦距小于25mm）的水平视场角均大于60°，一般处在60°-130°之间。130°以上到180°之间的镜头被称为超广角镜头，又称为鱼眼镜头。
长焦距镜头（焦距大于25mm）的水平视场角小于40°。
（3）镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径（D）与焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。
相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。
相对孔径(D/f)的倒数(f/D)被称为光圈系数(F)，被标刻在镜头的光圈环上。摄像机的镜头光圈系数分为若干档，常见的有1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、12、16、22等，相邻两档光圈F值的比值均为，曝光量相差一级。
由于像平面照度和相对孔径的平方成正比，所以F值变化一档，相当于摄像机镜头的光通量变化一倍。
在摄像时我们说开大光圈，实际上是从光圈调节环上大F值向小F值的一端运动，即减小了光圈系数值；而缩小光圈，则是从小F值向大F值一端运动，光圈系数值加大。
比如，从光圈8调到光圈5.6，就是开大了光圈，光通量增大一倍，曝光值增加一级。
反之亦然。
对相对孔径和光圈系数的调节，决定了镜头的光通量和镜头景深。对摄像机的镜头进行光圈选择，实质是一个曝光控制的问题。现在的摄像机通常都有手动光圈和自动光圈两种控制方式。自动光圈只能对被摄场景的曝光控制作出技术性处理，而有意识、有目的的动态用光和艺术处理只能由手动光圈才能更好的表现。在拍摄同一照度下的同一场景时，光圈越大，景深范围越小；光圈越小，景深范围越大。镜头曝光的有意图控制和不同景深的选择性运用，是摄像人员实现创作意图取得最佳画面效果的有效手段。
5. 反应镜头是什么景别
推拉摇移跟甩景别这是摄像术语。
是指摄像机拍摄中的六个状态。推是指摄像机正面拍摄时通过向前直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从大景别向小景别变化的拍摄手法。反之，拉是指摄像机正面拍摄时通过向后直线移动摄像机或旋转镜头使拍摄的景别从小景别向大景别变化的拍摄手法。而摇是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心从左向右或从右向左弧线型移动摄像机来拍摄景物的拍摄手法。移是指摄像机拍摄时镜头方向与摄像机移动方向成直角而摄像机移动速度相对固定景别相对不变的拍摄手法。跟是指摄像机拍摄一个运动对象时随拍摄对象运动速度方向一致而跟随拍摄的手法。甩是指摄像机拍摄时以摄像机为轴心快速从一个固定场景摇到另一个固定场景的拍摄手法。景别,是指被摄主体与画面形象在屏幕框架结构中所呈现出的大小与范围.不同的景别可以引起观众不同的心理反应,全景出气氛,特写出情绪,中景是表现人物交流特别好的景别,近景是侧重于揭示人物内心世界的景别.由远到近适用表现愈益高涨的情绪;由近到远适于表现愈益宁静.深远或低沉的情绪.6. 反应镜头怎么拍
拍2人对话的镜头 简单的说就是给第3者的一个视觉传达，不是简单的谁在说话镜头就对准谁。
1，演员一段戏要拍2遍，2遍机位反打，后期剪辑制作。
2，即要拍说者的表演，又要拍听者的反应，安剧情需要剪辑制作。
3，在用上 全、中、特、俯、平、仰，利用镜头切换
拍些场景镜头 用于后期剪辑使用。
多想想你如果是观众自己希望演员，什么样的表演是你想看到的，就怎么拍 注重细节，善于表达就是拍摄思路。
7. 反应镜头名词解释
多机位也有很多的弊端,
首先从摄影角度来说主机位一下其他辅机面临一个很尴尬的问题就是角度角度,构图。如果是小景别画面这个影响不大,一旦到中景就会出现这些问题。必须为同品牌摄像机拍摄，否则后期制作会由于色彩还原不同而出现色彩偏差的问题。必须使各摄像师充分了解各自的拍摄内容，在婚礼现场区分主次关系，防止由于站位问题引起冲突。多机位拍摄多用于"电视栏目"录影;"晚会节目"拍摄;"电视情景剧"的拍摄，特点就是多机位同时记录，通过切换台进行现场切换。这就是双机位正反打镜头,一般是在对话镜头中使用一个对话镜头然后反打一个反应镜头或者平行对话,正反打镜头一般都遵循对称的原则,即景别对称.可以是过肩正反打也可以是内打，一般国内拍摄的电视剧和电影都是一部机器拍摄。我们还要注意拍摄的一个规则，就是轴线规则，一般是不能跑到对面去拍的，这样越轴了，让观众摸不着头脑.越轴一定要"交待"，否则不符合观赏习惯.所以一般多机位是在同一轴线一侧的.多机位还要多注意穿帮问题，一不小心那就白费力气。这就是双机位正反打镜头,一般是在对话镜头中使用一个对话镜头然后反打一个反应镜头或者平行对话,正反打镜头一般都遵循对称的原则,即景别对称.可以是过肩正反打也可以是内打，一般国内拍摄的电视剧和电影都是一部机器拍摄，，拍完一组正打，然后再换个机位拍摄另一组反打镜头，演员要最少演绎2遍。多机位拍摄，不管是双方摄像师，还是后期制作，都很严格，所以也就诞生了现场剪切台。
预先有个分工，如果有对讲机在拍摄过程中相互交流更好，这个可以借用，内部通话系统根据楼主的状况就不奢谈了。哪个机位的拍特写，哪个拍中景，哪个拍全景，哪个反拍观众，哪个照顾主持人等，都要有个预先分工，不然可能出现相同时候都抢拍一个特写，或者大家都拍舞蹈造型等。节目中间都不能停机，至少单个连续的节目中间不能停，这样后期只需要对一次音频，也才能够找到相同的时间不同的镜头。如果可能，最好从调音台接一路音频到其中一台摄像机，以后作为保留的音频使用。如果不能做到，处于正中的主要负责拍摄全景的机器千万要做好录音，因为其它位置的机器和舞台音箱的角度变化较大，出来的声音不均匀。后期采集不要使用分镜头采集，一次采集完。编辑时，同时加载四个机位的视频到四条轨道，打开音轨的波形，找到一个典型的波形(如峰值的或者低谷的，只要好对就行)，将四个机位的开始点对齐，然后根据编辑的意图选择相应视频，然后清除其它不需要的视频和音频，音轨最好在确定使用镜头后再清除不需要的，只保留计划好的，品质最好的那条。当然，精确对位并不能够精确到帧，但是可以到观众无法识别的程度。这也就是前面说到的中途不要停机的原因，至少单个节目中间不要停机，不然，后期编辑根本无法寻找哪个镜头时和哪个相同时间的。一个会议或者晚会，一次录完最好，这样只在开始对一次位就可以了。双机位是指说使用两台摄像机在不同的角度同时拍摄同一段事件。从意义上说这就是所谓的双机位拍摄，但是这并不意味着我们的两台摄像机各录各的，最后交给客户两个不相干的带子。而是通过一系列的后期制作将所有视频合在一起，将各个角度都拍摄记录之中。与客户的沟通对于使用双机位拍摄尤其重要，如果与客户不事先进行沟通，那么我们两个摄像师就无从下手，只能各自根据各自的理解去进行摄像工作，两个摄像师所录素材全是相似的或重复的画面，两部片子都不完整。为免这种情况的发生就要事前与客户做好沟通，了解事件的各个环节，对每个环节进行设计。摄像师之间也要进行沟通，摄像师对各个环节进行研究设计，进行分工。如果不事先进行设计分工，就会出现这样一种情况:一些镜头，摄像师甲认为摄像师乙会去录，而摄像师乙则认为摄像师甲会去录，结果很有可能一个关键的镜头就这样被忽略了。所以在事先摄像师们要根据从客户处了解的情况，对整个事件的各个环节进行研究设计，明确各自的分工。如在婚礼的录像中，新郎到新娘家时要叫门(我们这里的风俗是这样在)那这时要是双机位的话，那么就可以一个在外录新郎的情况，另一个在里面录新娘的亲朋好友对新郎提问刁难的情况或新娘的情况。
8. 反应镜头是什么东西
区别在于:
光学取景是靠五棱镜来实现的，电子取景和一般消费机型一样没有五棱镜，直接通过镜头反应在传感器上的影像取景。采用五棱镜取景，可以非常省电，几乎不用电，而且光学玻璃反应的是真实的场景。
而电子取景器，是通过光电转化后的影像来取景，单从这点上讲，单电取景很费电。但是从机器外观上讲，由于内置五棱镜，所以机身比较大而且重，而电子取景器相机就可以做得很轻巧。
9. 反应镜头举例
（1)利用动势改变轴线方向。在两个跳轴镜头中间，插入一个人物转身或运动物转弯的镜头，将轴线方向改变过来。
(2)插入中性镜头。在两个运动方向相反的镜头中间，插入一个无明显方向性的中性镜头，可减弱“跳轴”的影响。
(3)借助人物视线。在跳轴镜头中间插入一个人物视线变化的镜头，借助人物视线的变动，改变轴线方向，清除“跳轴”现象。
(4)插入特写镜头。在跳轴镜头中间，插入一个局部特写或反映特写镜头，可减弱“跳轴”现象。需要注意的是，插入的特写镜头要与前后镜头有一定的联系，否则显得生硬。
(5)插入全景镜头。由于全景镜头中主体在画面所处的位置、运动的方向或动作不很明显，插入后即使轴方向有所变化，但观众的视觉跳跃不大，可减弱“跳轴”现象。
10. 决定反应镜头数量
光圈 是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面的光量的装置，它通常是在镜头内。
表达光圈大小我们是用f值。对于已经制造好的镜头，我们不可能随意改变镜头的直径，但是我们可以通过在镜头内部加入多边形或者圆型，并且面积可变的孔状光栅来达到控制镜头通光量，这个装置就叫做光圈。焦距 是光学系统中衡量光的聚集或发散的度量方式，指平行光从透镜的光心到光聚集之焦点的距离。亦是照相机中，从镜片中心到底片或CCD等成像平面的距离。具有短焦距的光学系统比长焦距的光学系统有更佳聚集光的能力。简单的说焦距是焦点到面镜的顶点之间的距离。速度（快门速度），简单点讲就是相机曝光的时间。景深 当相机的镜头对着某一物体聚焦清晰时，在镜头中心所对的位置垂直镜头轴线的同一平面的点都可以在胶片或者接收器上相当清晰的图像，在这个平面沿着镜头轴线的前面和后面一定范围的点也可以结成眼睛可以接受的较清晰的像点，把这个平面的前面和后面的所有景物的距离叫做相机的景深。ISO ISO不是感光度的意思，而是对感光度做了量化规定。ISO感光度是衡量传统相机所使用胶片感光速度标准的国际统一指标，其反映了胶片感光时的速度（其实是银元素与光线的光化学反应速度）。在数码相机中ISO定义和胶卷相同，代表着CCD或者CMOS感光元件的感光速度，ISO数值越高就说明该感光材料的感光能力越强。景深跟光圈大小、焦距、被摄体距离镜头的距离有关。简单说，其他条件一样，光圈越大景深越小，焦距越长，景深越小，被摄体距离越近，景深越小。光圈、快门速度、ISO值有构成曝光的三要素，理论上讲，同一个曝光值，可以有无数个光圈、快门、ISO组合值。其中，我们可以根据需要设定其中一个或者两个（特殊情况下可以使用M档，三个因素都认为设定）。对曝光的影响上讲，相同条件小，光圈越大，进光量越多’快门速度越快，进光量量越少；ISO值越高，曝光越多。11. 什么是反应镜头的核心
镜头的焦距是指镜头的光学中心到焦平面的距离。 镜头的光学中心不一定是在镜片中，也可能是在镜头以外的地方。比如超长焦镜头600mm f5.6的光心就位于镜头以外。尼康超广角14mm f2.8D的焦距是14mm，但是尼康单反卡口法兰距就有46.5mm。 焦距的长度反映了一只镜头的视角大小，焦距长，视角小，能把远物放大。焦距短，视角大，能涵盖更多景物。 焦距的长短主要有镜头的光学设计决定的，是衡量一只镜头的最重要指标之一。
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