贝壳离焦镜片的优点和缺点？
贝壳离焦镜片是一种镜头设计，它有以下优点和缺点：
优点：
轻便：贝壳离焦镜片相对于传统的变焦镜头来说，更加轻便，方便携带。
成像品质好：贝壳离焦镜片可以通过特殊的光学设计来提高成像品质，例如降低像散、消除畸变等。
大光圈：贝壳离焦镜片的光圈一般比传统的变焦镜头更大，可以在光线较暗的情况下取得更好的拍摄效果。
特殊的焦外效果：贝壳离焦镜片可以通过调整焦点和光圈来制造出特殊的焦外效果，例如背景虚化等，可以拍摄出独特的画面效果。
缺点：
不具备变焦功能：贝壳离焦镜片不能像传统变焦镜头一样调节焦距，需要手动更换镜头来适应不同的拍摄场景。
昂贵：由于需要特殊的光学设计，贝壳离焦镜片价格通常比传统变焦镜头更加昂贵。
对焦困难：贝壳离焦镜片需要手动调节焦点，对拍摄者的对焦技术有一定的要求，不太适合拍摄快速移动的物体或者运动场景。
较少的选择：由于贝壳离焦镜片市场相对较小，因此可供选择的品种也比传统变焦镜头要少。
索尼FE PZ 16-35mm F4 G：适合多媒体创作者的轻便全画幅广角变焦镜头
FE PZ 16-35mm F4 G镜头的设计与传统的摄影镜头不同，它在多个方面都加入了对视频创作者，或者说是多媒体内容创作者十分友好的功能和技术。这也是索尼在“1个卡口”的开发系统下，针对越来越多的视频和照片粗物正双影像创作需求推出的产品。它面对的不仅是索尼微单相机用户，还有同样适合于使用E卡口摄影机、摄像机的用户。因此，我们在看这款产品时，不能因为它是“G”系列镜头而简单地将它归入“普及型摄影镜头”序列中，而应该结合它的目标用户群（多媒体内容创作者）进行更加细致的审视。
相对于传统摄影镜头，FE PZ 16-35mm F4 G使用了更多的电子控制和驱动结构设计，传统摄影镜头的机械传动结构大多都被电子电路和驱动电机所取代，因此在手动对焦、手动变焦控制方面，它实际上是通过内置线性马达进行驱动的，而非直接的机械传动结构驱动。这在很大程度上会让它的操控手感与传统摄影镜头有区别，但变焦和对焦过程则能更加平顺、稳定。说到这里就不难看出，FE PZ 16-35mm F4 G在设计中更加注重视频拍摄者的需求，能进行更加精准、流畅和稳定的变焦控制。此外，其大量采用电子电路进行控制驱动的设计，也让它能与摄影机、摄像机的功能有更高的契合度，实现使用机身变焦拨杆控制焦距变化、定位变焦驱动等多种操控方式。此外，电动变焦的设计，还有助于镜头重心位置的保持，让视频创作者常用的手持稳定器、航拍设备等创作更加便捷。
当然，这款镜头在设计中也充分照顾到了照片拍摄者的需求，手动光圈环、对焦保持按钮、无级/有级光圈切换开关和光圈锁定按钮等功能是一应俱全。
因此，FE PZ 16-35mm F4 G作为一款价格、功能、性能都很全面的G系列广角变焦镜头，其覆盖的用户群体是十分庞大的，而高画质和高性能的表现，更是让它能完全满足绝大多数专业多媒体内容创作者的需求
镜身设计轻巧
在众多专为全画幅微单相机设计的索尼镜头中，FE PZ 16-35mm F4 G无疑是一款非常小巧轻便的产品。它的总重量仅为353克，约为FE 16-35mm F2.8 GM镜头（重680克）的一半，相比Vario-Tessar T* FE 16-35mm F4 ZA OSS镜头（重518克）也更为轻巧。
镜身体积方面，FE PZ 16-35mm F4 G的最大长度为88.1毫米，最大直径为80.5毫米（滤镜螺纹接口直径为72毫米）。如此小巧的体积和轻巧的重量，以至于用户甚至能将它装在大衣兜里随身携带，而不会感到累赘。
FE PZ 16-35mm F4 G的轻巧还表现在其使用的“内变焦和内对焦”结构，这也是它能在使用中很好地保持重心的关键。这种完全“内在”的结构设计，让这款镜头的镜身长度在使用中不会因为变焦和对焦操作而发生改变。虽然在理论上，镜片组会在这些操作中发生镜片位置的变化，以至于对镜头重心产生一定的影响，但这都是可以通过巧妙的镜组移动逻辑设计和镜片位移幅度控制进行抵消和调整的，因此在实际使用中所发生的细微重心偏移，完全可以被手持稳定器和航拍云台的驱动电机轻易校正，并不会在拍摄中产生实质性影响。
值得一提的是，在同样性能配置的F4恒定广角变焦产品中，FE PZ 16-35mm F4 G是少有的采用内变焦和内对焦设计的产品，如佳能RF 14-35mm F4 L IS USM和尼康Z 14-30mm F4 S等，或是只岩悔具备内对焦设计，或是变焦和对焦操作都会对镜头长度产生影响。
除了前面提到的这几点好处之外，使用轻巧、紧凑的镜身设计，还能让这款镜头在搭配各种轻巧机身使用时具备更多的优势。如搭配A7M4，A7S3等机身使用时，用户能在相同重量上限的前提下，携带更多的镜头和附件外出拍摄。
“电气化”的操控特点
当谈到镜头的外观设计和功能时，尽管FE PZ 16-35mm F4 G轻巧、紧凑的蚂如镜身设计给我以深刻的印象，但实际操控体验还是很有必要细致地说一下。
这款镜头的控制几乎是完全的“电气化”，变焦环和对焦环的操控实际上是通过线性马达驱动镜片组，因此阻尼感十分轻，且转动幅度大小、速度给画面景别、合焦速度变化的影响也是“均匀的线性变化”。这对于习惯了传统摄影镜头的用户来说是需要适应的。
从另一个角度来说，不管是视频拍摄者还是照片拍摄者，变焦环和对焦环的这种线性驱动变化所能带来的直接好处就是操控的准确性和稳定性得到了很大提升。在变焦和对焦操作中可以完全依据相机取景屏或EVF取景器上显示的刻度进行定位，并且在变焦和对焦过程中出现的画面景别、焦点变化显示都更加平稳和准确。
除了使用变焦环控制焦距变化外，镜头一侧还提供了专用的电动变焦拨杆。从操控体验来说，电动变焦拨杆更接近于传统摄像机的机身或镜头上的变焦拨杆。推向“W”端，画面视角变宽，推向“T”端则画面视角变窄。相对于手动变焦环，电动变焦拨杆更适合在视频拍摄过程中进行手持操作，而手动变焦环则更适合搭配跟焦器操作。
除以上几种变焦控制方式外，FE PZ 16-35mm F4 G在搭配ZV-E10、FX3、FX6、FX9等相机和摄影机时，都可以使用相机内置的专用变焦开关。对于其他相机机身，例如A1、A7SM3和A7M4等相机，则必须进入菜单将某个自定义功能按钮设置为“Zoom Wide”和“Zoom Tele”功能。而在使用索尼GP-VPT2BT蓝牙手柄时（须相机支持并使用蓝牙连接），也可以用手柄上的电动变焦拨杆进行控制。
FE PZ 16-35mm F4 G的光圈环在操控上也是很有特点的，但并非这款镜头所独有，目前索尼新发布的镜头基本上都采用了同样的设计。它能通过“CLICK ON/OFF”开关，在有级光圈和无级光圈之间进行切换。在“ON”状态下，光圈环将有明显的挡位切换限位器手感，用户可以1/3挡的步进幅度在多个光圈值之间进行切换。在“OFF”状态下，光圈环则无挡位限制，可在各档光圈之间进行无级光圈切换操作。无级光圈对于视频拍摄来说是非常有用的景深变化画面拍摄功能，它可以为视频画面提供更多的视觉效果变化。
FE PZ 16-35mm F4 G的光圈环还有第三种工作状态。通过“IRIS LOCK”和“A”挡，实现“软锁定”。此时，镜头的光圈数值变化将交由相机控制。这在使用手持稳定器或航拍云台等不方便直接对光圈环进行操作的场景下是非常有用的。
需要注意的是，IRIS LOCK开关可以将光圈环锁定在“A”挡或“F22至F4”，锁定在A挡时，光圈设置将由相机控制，能防止用户的误碰光圈环导致光圈值的变化。
这个电动变焦不简单
FE PZ 16-35mm F4 G的电动变焦设计并非首次在E卡口上使用，过去索尼推出过不少这样的镜头，但它的内在结构变化却很值得一说。
从驱动方式和结构上说，FE PZ 16-35mm F4 G的变焦环、对焦环与镜片组之间并非直接的机械传统结构连接，所有动作都是以“指令”的方式通过电路发向线性驱动电机，再由电机传动镜片组。这点在所有索尼E卡口电动变焦镜头上都是相同的。不同的是，FE PZ 16-35mm F4 G使用了4个XD线性驱动电机对变焦镜片组进行驱动，2个XD线性驱动电机对对焦镜片组进行驱动。换而言之，FE PZ 16-35mm F4 G如此紧凑的机身内部，共使用了6个XD线性驱动电机。
从驱动设置上说，变焦环和电动变焦拨杆的响应速度是不可调节的（机身菜单和镜头均无对应控制选项）。用户只能通过转动变焦环的速度和拨动变焦拨杆的幅度和力度，对变焦速度进行控制。换而言之，不管是使用变焦环还是电动变焦拨杆，其“启动响应速度”和“初始变化速度”都是相同的，这将给习惯了传统摄影镜头的用户带来一种虚假的“迟滞感”。这也是为什么许多拍摄照片的用户在刚开始使用这款镜头时，经常会感到不习惯的主要原因之一。
不过，在部分机型上是可以对待机模式和视频录制过程中的变焦速度进行设置的。如在搭配ZV-E10和A1时，就可以在“拍摄”菜单的“变焦”选项签页中，分别对“变焦范围”“变焦速度”“遥控变焦速度”等选项进行设置。以A1为例，在“变焦速度”选项中，可以分别对“固定速度STBY”（待机状态下）和“固定速度REC”（录制过程中）进行共8级的速度设置。需要注意的是，即便是相同的速度级别设置，待机状态下的变焦速度都要比录制过程中的变焦速度更快。这主要是为了保证录制的视频画面更加平稳。
在“遥控变焦速度”选项中，则多了“速度类型”的设置。当这一选项设置为“可变”时，用户使用索尼GP-VPT2BT蓝牙手柄的电动变焦拨杆，或者是镜头上的变焦环和电动变焦拨杆，又或者是在移动设备（手机、电脑等）上使用Remote Commander和Imaging Edge Mobile等程序进行变焦操作，则会根据按压按钮的力度（速度）和时长，以“加速度”的方式改变变焦速度。如设置为“固定”，则以“匀速”的方式改变变焦速度。
需要注意的是，不管“速度类型”如何设置，“遥控变焦速度”中的两个速度级别设置选项均显示为“固定速度STBY”和“固定速度REC”（均是8个级别可设），但实际上它们与“速度类型”是联动的。
此外，在“变焦”选项签页中的“变焦范围”功能选项中，还有“仅光学变焦”“清晰影像缩放”“数字变焦”设置可选，以实现焦距视角的拓展。并且，这一选项设置，也可作用于镜头上的变焦环和电动变焦拨杆。在实际使用中，不管是设置为“清晰影像缩放”还是“数字变焦”，在速度级别中选择1至3挡速度时，从光学变焦范围切换到拓展焦距范围时，画面和视角转换都是无缝衔接、自然过渡的，但速度级别超过3挡时，这一过程就会有轻微的停顿（画面卡顿）。
照片的成像质量
索尼PZ 16-35mm F4 G在整个变焦范围内的总体成像质量都是相当出色的，尤其是在镜头中心区域的成像清晰度方面，表现得尤为突出。
1.成像分辨率
在16mm广角端，PZ 16-35mm F4 G的镜头中心区域成像锐度很高，但镜头边缘区域的成像表现则受光圈大小的影响较大。总的来说，从F4到F5.6，中心区域成像锐度很高，边缘区域锐度则有较为明显的下降，但只集中在画面边缘的小范围内，且不放大到100%是很难在细节上得到体现的。当光圈缩小到F8至F16时，该镜头的中心至边缘区域的成像分辨率衰减就已经到了几乎不可见的程度，且受到衍射影响的程度很小，成像分辨率几乎与F4光圈下的镜头中心区域成像相当。显然，这更有利于经常拍摄自然风景和城市建筑题材的用户。
在24mm焦距下，该镜头的成像分辨率达到最佳，但具体到各光圈值下的表现，则与16mm相当。
在35mm焦距下，整体成像分辨率表现与16mm相当，但在F4光圈和F22光圈下的表现则稍逊。
2.像差和暗角
PZ 16-35mm F4 G在大多数光线条件下，不管使用什么格式拍摄，是否开启相机的镜头校正选项，其暗角都是非常轻微的。并且，只要将光圈缩小至F5.6，暗角将完全处于“不可见”的状态。
色差方面的表现也与暗角相当。PZ 16-35mm F4 G内置的多枚非球面镜头、ED非球面镜片、Super ED镜片和ED镜片都能在减少色差和提高色彩准确度、保持成像分辨率方面起到很好的作用。即便是在逆光、侧逆光环境中拍摄高反差画面，都很难看到物体边缘出现色散。
总的来说，这款镜头的成像质量在大多数情况下的表现都是很优秀的，但在拍摄过程中最好能将相机内置的镜头校正功能打开，这样可以对它在近距离拍摄中出现的畸变进行有效校正。
到底买不买？
PZ 16-35mm F4 G这款镜头是一款性能、功能和成像质量都很均衡的产品，对多媒体内容创作者来说十分友好，能很好地兼顾照片和视频的拍摄需求。在预算并不是很充足的前提下，这款镜头是目前索尼原厂镜头中的高性价比选择。假如你使用的是A7M4/A7R4等索尼微单，那它应该是你的首选镜头之列。
查看更多关于【C4D】的文章
