如何选择最恰当的对焦位置？牢记这 6 大原则
随着科技水平的发展，现在的相机已经变得越来越智能，但无论它有多智能，也总有它很难解决的问题，比如说，选择对焦位置。
对焦位置的选择，不是简单通过计算就能找出最优方案的，它和我们的拍摄意图和需求有关。
不同的对焦位置，能创造出完全截然不同的画面效果，尤其是在大光圈拍摄时：
即使不是大光圈浅景深，而是使用小光圈拍摄 “大范围清晰” 的照片，正确选择对焦位置也十分重要，有助于提升画面整体锐度，提高拍摄成功率。
所以说，如何选择最恰当，最符合我们拍摄需求的对焦位置，是一个值得好好考虑的问题。
今天，技巧君要为您分享的，是一些针对不同题材，选择最恰当对焦位置的基本原则，一定会对您有所帮助~
1. 基本原则：对焦主体如果一张照片里，同时存在清晰和模糊的部分，大部分人的都应该会源蠢更关注清晰的部分。
事实上，清晰-模糊对比，正是区分画面主次，表达不同主题的常用手段：
左图突出人物的快乐，右图表现小蟹的奇趣左图用黄花衬托橙花，右图用框架构图突出黄花所以呢，如果你没有什么特别明显的拍摄需求，或者不知该对哪儿好的时候，就对焦主体吧。让主体清晰些，总没什么大错。
2. 风光：三分之一法则风光摄影可并不是 “小光圈+三脚架+低感光度” 那么简单，对焦位置的选择也是需要讲究的。
而 “三分之一法则”，就是风光摄影中一个久经考验，广受好评的一个对焦方案：当没有明确主体时，对焦景深三分之一处。
注意，是景深的三分之一，而不是画面宽度的三分之一，不要弄错啦！
这样对焦会使前景、中景保持清晰，而背景略微模糊，符合人眼的视觉习惯，看着更舒服；同时，也会让画面更有纵深感。
当然，如果你的画面有明确的主体，还是优先对焦主体吧。
对焦城堡吧，因为拍的就是城堡嘛~除了三分之一法则，拍大风光时还可以尝试另一种对焦方案：手动对焦无穷远。
3. 大风光：超焦距对焦在拍摄视野很广、纵深极大的 “大风光” 时，我们常常使用小光圈，搭配 “超焦距对焦” 来尽可能地使画面的大部分区域清晰。
有人把泛焦技术称为 “对焦无穷远”：切换到手动对焦模式后，把对焦环拧动到 “无穷远” 挡位上，就可以实现画面大部分清晰的效果了。
其实，这个说法并不完全正确。要想获得最好的 “超焦距对焦” 效果，对焦无穷远只是第一步。
对焦无穷远，确实可以让后景深延伸至无穷远处，但前景深也会相应前移，导致镜头前方出现较多模糊部分。
正确的方案应该是寻找并对焦 “超焦距点”。当把对焦环拧到 “无穷远” 挡位上时，找到离镜头最近处的清晰景物——这个位置，就是 “超焦距点”。
当你对焦超焦距点时，后景深恰好覆盖到无穷远处，而前景深离镜头最近，因此画面的清晰范围也会达到最大。
我们来看一张图，直观地理解一下。图中的红点代表对焦位置，黄点代表前景深，蓝点代表后景深。
左：对焦无穷远；右：对焦 “超焦距点”可以看出，对焦无穷远时，前景处的景物可能出现模糊；而如果对焦 “超焦距点”，即对焦无穷远时的前景深边缘位置，那么画面整体的清晰范围就会大幅扩大。
需要注意一点，超焦距对焦技术的 “清晰” 是相对的，与合焦点处的清晰程度与锐度存在一定差距，最好不要滥用。
4. 人像：对焦脸和眼脸部，是人身上受关注度和辨识度最高的部位；而眼睛，是人脸上受关注度最高的部位。
所以，当人脸在画面中的比例不大时，考虑优先对焦人脸：
脸部比例小，对焦脸部而在拍摄大头照和人脸特写时，需要对焦双眼，使双眼更有神，更好地表达画面中人物的情绪：
脸部比例大，对焦双眼·这一对焦原则，在拍其它动物的时候也适用：脸部比例想，对焦脸；脸部比例大，对焦眼。
5. 长曝光：对焦静物长曝光最常见的拍摄主题是流水和车流光轨，能拍出物体的运动轨迹，使画面具有动感。
而在这类题材中，为了进一步突出动感，往往要在画面中安排一定比例的静止物体雹猜陪，创造动静对比。
对焦这些静止物体，自然是最好的选择，毕竟只有静物才会需要清晰度。
对焦树木对焦石头 6. 夜景：对焦明暗边缘拍夜景的时候，时常会 “兆纤拉风箱”，镜头一前一后地反复伸缩，半天对不上焦。这是因为环境对比度低，自动对焦系统无法正常工作。
所以，寻找最亮处进行对焦吧。这样不仅比较容易合焦，也更符合拍摄需求——夜景，主要拍的就是华丽的灯火嘛！
在选择亮处对焦时，对焦点不要对着光源的中心，而最好对准光源的边缘，明暗交界处。可以用实时取景放大功能，来进行辅助对焦。
这是因为，大多数相机的自动对焦系统还是采用对比检测来进行计算，选择对比度高的边缘，比选择光源的中心更容易合焦。
如何选择最恰当的对焦位置
无论相机的自动对焦功能多么强大，也很难完全满足我们的拍摄需求。在很多情况下，我们必须自己决定对焦点的位置。
对焦点位置的选择有着十分重要的意义。不同对焦点的选择，可能造就完全不同的照片效果。
不同的对焦位置，产生完全不同的照片效果如何选择最恰当的，最适合我们需求的对焦位置，是一个值得好好考虑的问题。
今天要为您讲述的，就是在一些特定场合、特定题材中选择最恰当对焦位置的基本原则，千万不要错过哦~
1. 基本原则：对焦主体当照片中同时存在清晰和模糊的部分时，观众的视线肯定会优先将视线集中在清晰的部分上。这也是区分画面主次，表达不同主题的常用手法。
左图突出人物的快乐，右图突出小蟹的奇趣左图的黄花充当背景，右图用橙花充当框架当你没有什么很明确的特殊需求，或者干脆 “不知道对焦哪儿好” 的时候，那就对焦主体吧。
无论如何，即使你的整个画面都在景深范围内，让主体处于最清晰的位置总不会有错。
2. 风光：三分之一原则风光摄影可并不是 “小光圈+三脚架+低 ISO” 那么简单，对焦位置的选择也是需要讲究的。
而 “三分之一原则”，就是风光摄影中一个久经实践考验，广受影民群众好评的一个对焦方案：当没有明确主体时，对焦景深三分之一处。
注意，这里的三分之一指的是景深的三分之一，而不是画面的三分之一，不要弄错啦！
据说，这样对焦会使前景中景十分清晰，而背景略微模糊，符合人眼的视觉习惯，画面自然而富有纵深感。
当然，如果你的画面有明确的主体，还是优先对焦主体吧。
当然是对焦城堡啦~除了三分之一法则，拍大风光时还可以尝试另一种对焦方案：对焦无穷远。
3. 风光：对焦无穷远对焦无穷远，也被称为泛焦技术，或超焦距对焦，在拍大风光时也十分常用，配合小光圈使用，可以使整个画面都位于清晰范围内。
具体操作也简单，拧对焦环，拧到无穷远档就行。
虽说无穷远档一般是最后一档，但并不一定是 “拧到底”，有的镜头无穷远档会在底部往回一点的位置，拍摄前务必确认你是否拧对了位置。
红圈处的 “横 8” 即为无穷远档值得一提的是，“泛焦” 之所以叫泛焦，就是因为它的清晰度不如精确合焦点处的清晰度。所谓 “整体清晰”，实际上只是 “人眼可以接受的模糊程度”。
用肉眼一眼看过去好像看不到画面上有什么模糊的地方，但如果您将泛焦区和精确合焦区景物放大对比，会发现前者的锐度要远远小于后者。
但不管怎么说，泛焦毕竟能获得最大的清晰范围，拍摄下图这种 “超大尺度” 风光时还是很有用的。
对焦无穷远，能获得最大的清晰范围 另外值得注意的是，对焦无穷远时，并不是整个画面都处于清晰范围内。真正的清晰范围，是从近处的一个泛焦点到无穷远处。
泛焦点距离和焦距成正比，计算公式比较复杂我们不用去记，只需要记住，短焦距镜头的泛焦点一般在 1 米左右。
也就是说，对焦无穷远时极近处的前景清晰度可能会降低，在拍摄时请多加留心。
极近处的草，清晰度明显降低这一方法适合焦距较短的镜头使用，因为焦距越长，泛焦点数值越大，近处景物清晰度减低的范围也会随之扩大。
如果中长焦头对焦无穷远，效果可能会适得其反，使得近处大片景物清晰度降低。
4. 长曝光：对焦静物长曝光最常见的拍摄主题是流水和车流光轨，能拍出物体的运动轨迹，使画面具有动感。
而在这类题材中，为了进一步突出动感，往往要在画面中安排一定比例的静止物体，创造动静对比。
对焦这些静止物体，自然是最好的选择，毕竟只有静物才会需要清晰度。
对焦近处的栏杆对焦左侧的黑色石头5. 夜景：对焦亮处拍夜景的时候，时常会出现 “拉风箱”，镜头一前一后地挪半天对不上焦。在低对比环境，这种现象是很正常的。
所以，寻找光源强度最高的亮处进行对焦吧。
这样不仅比较容易对焦成功，也符合我们的拍摄需求——夜景，实际上就是拍灯嘛，黑乎乎的一片谁要看啊！
毫不犹豫，对焦最亮的那货吧对了，选择亮处对焦时，对焦点不要对着光源的中心，而最好对准光源的边缘，明暗交界处。
这是因为大多数相机的自动对焦系统还是采用对比检测来进行自动对焦计算，选择对比度高的明暗边缘，比选择光源的中心更容易合焦。
6. 人像：对焦脸、眼眼睛是心灵的窗户，是最能表达人物情感的区域，也是人像中最能引起关注度的部分。所以，当然要对焦眼睛啦！
不过，也别那么死板，如果拍全身像，眼睛的比例很小，那么对焦脸部就行了。
毕竟，眼睛自古以来就是脸部不可分割的一部分嘛~
拍全身、半身照，对焦脸部
拍摄特写，脸部的画面比例较大，需要对焦双眼，使双眼更有神。
拍特写，对焦双眼这个技巧不光适用于拍人，在拍摄动物时也能派上用场。
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