1. 镜头焦距越短越容易产生桶形畸变
鱼眼镜头是一种焦距极短并且视角接近或等于180°的镜头。16mm或焦距更短的镜头。 它是一种极端的广角镜头，“鱼眼镜头”是它的俗称。为使镜头达到最大的摄影视角，这种摄影镜头的前镜片直径且呈抛物状向镜头前部凸出，与鱼的眼睛颇为相似，“鱼眼镜头”因此而得名。鱼眼镜头属于超广角镜头中的一种特殊镜头，它的视角力求达到或超出人眼所能看到的范围。因此，鱼眼镜头与人们眼中的真实世界的景象存在很大的差别，因为我们在实际生活中看见的景物是有规则的固定形态，而通过鱼眼镜头产生的画面效果则超出了这一范畴。
鱼眼镜头的作用
鱼眼镜头最大的作用是视角范围大，视角一般可达到220°或230° ，这为近距离拍摄大范围景物创造了条件；鱼眼镜头在接近被摄物拍摄时能造成非常强烈的透视效果，强调被摄物近大远小的对比，使所摄画面具有一种震撼人心的感染力；鱼眼镜头具有相当长的景深，有利于表现照片的长景深效果。鱼眼镜头的成像有两种，一种像其他镜头一样，成像充满画面；另一种成像为圆形。无论哪种成像，用鱼眼镜头所摄的像，变形相当厉害，透视汇聚感强烈。 所以它常被用作特殊效果镜头，一只伸向鱼眼镜头的手臂，会显得比原先长一倍。如王家卫的《堕落天使》（1995）就用了大量的鱼眼镜头。
鱼眼镜头的应用：
1．令人感兴趣的前景可以产生强大的视觉冲击力；
2．景深范围可从几厘米到无限远；
3．选择尽可能少的线、面作为被摄物；构图时尽量将被摄主体置于画面中心，这样做可使畸变最小；
4．相反，选择尽可能多的水平线条及易辨认的景物置于画面的边缘，可使畸变效果最大；
5．取景时注意观察取景器的边缘，看是否有摄影者的手、脚、相机带或摄影者本人被摄入镜头，以免影响画面的艺术效果；
6．对于多数鱼眼镜头来说，常用的滤色镜无法使用。
7．用于制作基于现实场景的全景图象，广泛用于娱乐、房地产、博物馆、学校等机构的宣传及展示项目。亦见于谷歌地图的街景功能。
鱼眼镜头的选择
2. 镜头焦距越短越容易产生桶形畸变对吗
广角镜头让面部变形，会凸显大鼻子，使人脸看上去更薄；而当焦距来到 50mm，面部就会更为自然逼真。
多数广角镜头呈现出程度不一的桶形畸变（部分广角镜头也会有枕形畸变），而大多数长焦镜头则呈现出程度不同的枕形畸变。
除了光圈、快门，焦距也是相机的一种语言，不同的焦距会出现不同的画面效果。
3. 镜头焦距越短越容易产生桶形畸变嘛
众所周知，焦距越短，视角越大，因光学原理产生的变形也就越强烈。为了达到180度的超大视角，鱼眼镜头的设计者不得不作出牺牲，即允许这种变形（桶形畸变）的合理存在。其结果是除了画面中心的景物保持不变，其他本应水平或垂直的景物都发生了相应的变化。也正是这种强烈的视觉效果为那些富于想像力和勇于挑战的摄影者提供了展示个人创造力的机会。
4. 焦距越小畸变越大
沒有最好，只有合适。每个焦段都有特点，有时镜头的劣势可转化为优势。如广角的畸变，用好了可增强照片的冲击力；透视效果强，增强照片的空间感。
5. 长焦镜头桶形畸变
佳能半画幅机拥有的用户也蛮多的，对于半幅机，针对半幅机专用的镜头非常有限，而用全画幅的镜头又昂贵且发挥不出镜头的全部实力。
一般入手的半画幅新机都配有一枚套机镜头，比如18-55mm或者是18-135mm，成像质量一般，俗称“狗头”。今天介绍一枚可以用在半幅机身上，非常实用的红圈挂机镜头，那就是EF24-105LII，恒定光圈变焦镜头，最大光圈F4。
为什么要推荐这枚镜头呢？主要有以下几个理由：
性价比高，成像质量可以秒杀所有狗头
1、24-105这枚镜头是佳能当作全画幅机身的套机镜头之一，市场保有量非常大，所以建议买二手是非常划算的，一般价格在1500元到2000元左右的价位，要看成色。买二手镜头不用像买二手机身那样问题多，因为镜头出的问题算是很少的。
2、通过解读该镜头的MTF曲线，在半幅机上成像非常好
这是官方给出这枚镜头的MTF曲线。许多人可能不太了解MTF曲线是什么意思，这里做简单的科普一下：
横坐标：横坐标表示的是成像中心点到边缘的距离
佳能的全幅机横坐标最大的位置是21.6mm，半幅机13.5mm,这个数字也就是感光元件对角线的一半。
纵坐标：纵坐标的数字是一个百分比的数字，它代表是的是相机对比度和分辨率的数值，越接近1代表越高，成像素质就越好
黑粗线：最大光圈下的对比度
蓝粗线：F8光圈的对比度
黑细线：最大光圈下分辨率
蓝细线：F8光圈下的分辨率
实线：子午方向，对角线往左上方向
虚线：弧矢方向，对角线往右上方向
从上面MTF曲线中，在24端成像，对比度和分辨率在画面中心的数值是比较高的，往边缘成下降趋势，到达边缘时急速下降。而105端边缘成像稍好与广角端。如果是在半画幅机身上使用的话，曲线我们只需看到横坐标13.5的地方就可以，后面的不用管，因为已超出半幅机身的像场，所以如果不考虑感光元件大小对画质的影响，该枚镜头用在半幅机上成像要比在全幅机上好。
用在半幅机上的等效焦距，广角端正好是最流行的“人文焦段”，其他焦段表现也不错
全画幅镜头用在半画幅机身上有一个等效焦段的换算，佳能镜头需要乘1.6的系数。24-105mm用在半幅机上的等效焦段是38.4-168mm,广角端与35mm定价视角效果差不多，而该焦段经常被称做“人文之眼”。而这枚镜头整个焦段涵盖了70、85、135等等中长焦的黄金焦段，并且又有着F4的恒定光圈，所以在人像摄影中，表现力也相当不错，不管是焦外效果或者是焦内锐度都比狗头好太多了。
广角端样子
广角端样张
虽然用在半幅机上丢失了24的广角端，变成了38mm，但是这个焦段拍风景，也可以接受，视角效果也很耐看。
105端人像
由于该镜头有三级防抖功能，在长焦端把防抖功能开启，拍摄人像也毫无压力。
85mm焦距人像样子
在最大光圈F4下，用85mm中长焦拍摄人像，可以得到良好的背景虚化效果，而且锐度也不错。同时这个焦段也是人像摄影中经常用到的焦段。这枚镜头的好处是可以开到最大光圈就可以得到很锐利的成像效果。
焦外柔化测试
最大光圈下半幅机用105端拍摄，焦外的光点成圆形状，整体感觉很油润。
总的来说，这枚镜头用在半幅机身上，还是可以考虑的，特别是二手，性价比非常高，但是，这枚镜头还是有自己的缺点，比如广角端的桶形畸变和长焦端的枕形畸变，控制得不是很好，但是用在半幅机上桶形畸变不是很明显。另外，这枚镜头在大光比下，紫便还是是很严重的。
广角端
路基是高光部位，草从的阴影是暗部，在它们的边界处产生了严重的紫边。这是这枚镜头最大的缺点，光比很大的情况下容易产生。而中长焦端则有所改善。
中长焦端
不过，紫边可以在LR软件中，用镜头校正选项可以消除一部分。
总体来说，2000刀左右购入佳能的这枚红圈镜头，当作半幅机的挂机镜头还是非常实用的，基本可以做到一镜走天下了，人文、分光、人像摄影都有不错的表现。
6. 什么镜头容易产生桶形畸变
正常的。广角镜头都有桶形畸变的。16一35如果在全画幅相机上，就属于超广角镜头了，拍大场景合影最好就别用，除非要特效或者实在是空问狭小扩不下更多人。如果只有一支镜头下用35mm左右的焦段来拍摄。但机位后徹近量减小变形效果，同时把脑袋放在画面中间。半画幅机同样用35mm端来拍摄。
7. 镜头焦距越短越容易产生桶形畸变吗
佳能的EF15mm镜头就是对角线鱼眼镜头了，在对角线上有180度视角。而佳能的EF14mm镜头却属于超广角镜头，周边变形小，但对角线视角仅为114度。一般来说，全幅相机的鱼眼镜头的焦距是6---17毫米，超广角镜头的焦距是13---24毫米，两者有重叠，这与鱼眼镜头的特点有关。
鱼眼镜头其实属于超广角镜头中的一种特殊类型，主要是为了达到180-220度视角，允许边缘存在严重的桶形畸变，超广角镜头则要尽量抑制桶形畸变（不是指透视关系，两者的透视效果都很夸张）。鱼眼镜头还分为成像能充满整个画面的对角线鱼眼和成像为圆形的圆形鱼眼。后者用在全幅机身上的焦距大约需要短到8-9mm。
8. 广角镜头容易产生什么畸变
85mm焦段是公认变形少，脸部还原度高，在半画幅单反上乘以1.6倍数，而16-85是半画幅镜头，因此50-55mm焦段上变形最少。其余焦段多少都会有些变形。
广角镜头畸变的原因是由于透镜对色光的弯曲能力不同，使成像点与光轴距离不同，其侧向放大率亦随之不同所造成，结果就是实际成像与理想影像之间有像差。
广角镜头的焦距短于标准镜头，视角宽于人眼。一般35毫米照相机的广角镜焦距是28毫米-35毫米，视角在76度-64度之间。
广角镜视野宽阔，景深长，用于一般的随影和普通风景摄影。焦距范围在15毫米-24毫米，视角在110度-84度之间，则为超广角镜头。接近甚至大于180度角以上者为鱼眼镜头。
9. 广角镜头桶形畸变
广角镜头都有桶形畸变的。16一35如果在全画幅相机上，就属于超广角镜头了，拍大场景合影最好就别用，除非要特效或者实在是空问狭小扩不下更多人。如果只有一支镜头下用35mm左右的焦段来拍摄。但机位后徹近量减小变形效果，同时把脑袋放在画面中间。半画幅机同样用35mm端来拍摄。
如果用大光圈，纵深肯定是虚的，〈景深三要素有解释）对于小白来讲最好配合三角架。但好相机足够好，可放心提高感光度，使快门不低于1/100秒以上才能将运动中的主体定格。如侍险起见可用T∨档，根据主体速度来决定快门速度，感光度设自动，测光可用平价测光。
10. 镜头焦距越短,越容易产生( )
焦距越长，景深越短。
关于影响景深的条件及效果有如下3条：
1
焦距越长，景深越短。
2
光圈越大，景深越短。
3
摄距越小，景深越短。
我们在实际的拍摄中，焦距、所用光圈、摄距这三个因素是同时影响景深效果的。
按LZ的问题，“光圈大小不变,焦距越长”肯定指的是：与变焦之前相比，此时镜头的通光孔径不变，摄距不变，仅仅是焦距变长。那么，此时光圈、摄距两个因素对景深的影响没有任何强弱变化，唯一变化的就是焦距，而焦距变长后，景深变短。
LZ的疑问似乎起源于公式的换算。要知道，公式
F=焦距/通光孔径
是定焦镜头的计算方式。而且，按照公式，焦距变长，F值变大，在非恒定光圈变焦镜头上也是事实，如28mm变至105mm，最大光圈F值由3.5变至5.6就是。不过，可以想到，此时变化了的仅仅是F值而已，实际的通光孔的尺寸却没有随之变化。
要知道，影响景深的是通光孔的物理尺寸大小，而非F值本身。只要通光孔径没有实际变化，这个因素对景深的影响就不会改变。
而且，而大家计算一下就会发现，这时就连光圈F值的变化都与焦距的变化不成比例。因为对变焦镜头来说，在镜头设计中存在有效通光孔径的光学补偿变化关系，所以直接用公式简单推算是不妥的，尤其是对于如70-200。
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