1. 浅焦镜头导演
焦仲卿：汉代《古乐府》诗中的人物，其妻刘氏，与他是对恩爱夫妻，但刘氏为焦母所不容，被逐出家门，投河而死，焦仲卿哀痛之极，亦自缢身亡。
焦延寿：字赣，汉代梁地人，官小黄县令，颇有政绩。专攻《易经》，自称得孟喜之传，曾传授给京房，于是汉代《易》遂有京氏之学。汉元帝（公元前48-前33年在位）时被封为三老。
焦先：字考然，三国时魏国河东郡（治所在今山西省夏县）人，隐士。隐居荒野河边草庐中，见人不语，冬夏不穿衣，睡不铺席，满身污垢，数天吃一顿饭，相传活了一百多年。
焦遗：十六国时西秦南安（今甘肃省陇西）人。曾为太子太师，后迁安南将军、广宁太守等职。南安诸羌族人曾推举其为主代秦，被其拒绝。
焦度：南安氐人，南朝齐将领。少有勇力，善骑射。历任辅国将军、东宫直阁将军、淮陵太守、游击将军等职。沈攸之起兵造反，焦度镇守郢城，曾于城楼上辱骂沈攸之，人呼其楼为焦度楼。
2. 深焦远镜头
景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地结像。在这一点前后一定范围内的景物也能记录得较为清晰。超过这个范围就不清晰了。这就是说，镜头拍摄景物的清晰范围是有一定限度的。镜头的这种记录得“较为清晰”的被摄影物纵深的范围便为景深。当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围叫前景深，后面的清晰范围叫后景深。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，叫全景深。 有的画面上被摄体是前面清晰而后面模糊，有的画面上被摄体是后面清晰而前面模糊，还有的画面上是只有被摄体清晰而前后者模糊，这些现象都是由镜头的景深特性造成的。可以说，景深原理在摄像上有着极其重要的作用。正确地理解和运用景深，将有助于拍出满意的画面。决定景深的主要因素有如下三个：
1、光圈 在镜头焦距相同，拍摄距离相同时，光圈越小，景深的范围越大；光圈越大，景深的范围越小。这是因为光圈越小，进入镜头的光束越细，近轴效应越明显，光线会聚的角度就越小。这样在成像面前后．会聚的光线将在成像面上留下更小的光斑，使得原来离镜头较近和较远的不清晰景物具备了可以接受的清晰度。
2、焦距 在光圈系数和拍摄距离都相同的情况下，镜头焦距越短，景深范围越大；镜头焦越长，景深范围越小。这是因为焦距短的镜头比起焦距长的镜头，对来自前后不同距离上的景物的光线所形成的聚焦带（焦深）要狭窄得很多，因此会有更多光斑进入可接受的清晰度区域。
3、物距 在镜头焦距和光圈系数都相等的情况下，物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范围越小。这是因为远离镜头的景物只需做很少的调节就能获得清晰调焦，而且前后景物结焦点被聚集得很紧密。这样会使更多的光斑进入可接受的清晰度区域，因此景深就增大。相反，对靠近镜头的景物调焦，由于扩大了前后结焦点的间隔，即焦深范围扩大了，因而使进入可接受的清晰度区域的光斑减少，景深变小。由于这样的原因，镜头的前景深总是小于后景深。
3. 电影深焦镜头
景深镜头就是长镜头。是影视摄影的专业名词。这里的“镜头”，是指“镜头画面”而不是光学镜头。
法国电影理论家安德烈.巴赞认为：蒙太奇破坏时空统一，带有很大的的虚假性，巴赞主张用长镜头（完整记录一个事件，时间较长的镜头）表现，这样最真实，长镜头可以多层次的表现，画面的景深要求很大因此巴赞巴长镜头称为景深镜头。景深镜头就是长镜头（不是长焦距镜头）。“焦深镜头”，在影视界不常用，这里的“焦”字指焦距，焦距只有长短之分，没有深浅之别。长镜头和长焦距镜头是两个完全不同的两个概念。所以长镜头也不能叫焦深镜头。关于长镜头的特点请阅有关词条。
4. 慢镜头导演
X战警：逆转未来
导演: 布莱恩·辛格
编剧: 西蒙·金伯格 / 简·古德曼 / 马修·沃恩
主演: 詹姆斯·麦卡沃伊 / 迈克尔·法斯宾德 / 休·杰克曼 / 埃文·彼得斯 / 尼古拉斯·霍尔特 / 伊恩·麦克莱恩 / 哈莉·贝瑞 / 詹妮弗·劳伦斯 / 帕特里克·斯图尔特 / 艾伦·佩吉 / 安娜·帕奎因 / 彼特·丁拉基 / 肖恩·阿什莫 / 卢卡斯·提尔 / 丹尼尔·库德摩尔 / 波波·斯图尔特 / 奥玛·赛 / 范冰冰 / 阿丹·坎托 / 乔什·赫尔曼
类型: 动作 / 科幻 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语 / 越南语 / 法语
上映日期: 2014-05-23(美国/中国大陆)
片长: 129分钟(中国大陆) / 131分钟(美国)
又名: 变种特攻：未来同盟战(港) / X战警：未来昔日(台) / X战警前传2：未来过去的日子 / X战警前传2：未来昔日
5. 导演视点镜头
机位"是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。机位的运用是电影的叙事形式；机位的变化是电影的镜头形式；机位的变化规律是影片的视觉形式。
1）机位就是视点。是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。
2）机位就是构图。每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。
3）机位就是调度。每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。
4）机位体现了摄影师的叙事方式。有的摄影师在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的摄影师在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。有的摄影师机位变化比较有规律，有的摄影师则表现出更大随意性。
机位的分配
一般来说，2台以上的多机位摄像，摄像师需要分工合作，2机位：一个负责台上一个负责台下；3机位：左中右排列。
6. 导演 镜头
权力的游戏红袍女惊艳镜头在第十六分钟。
《权力的游戏》是一部由丹尼尔·米纳汉执导的战争电视剧，由麦茜·威廉姆斯、琳娜·海蒂、艾米莉亚·克拉克、基特·哈灵顿等主演。于2013年3月31日在美国HBO首播，至2013年6月9日结束，共十集。
剧情根据乔治·马丁的小说冰与火之歌系列的第三部冰雨的风暴拍摄。讲述燃烧的黑水河已经冷却，君临城一边庆祝胜利，一边启动重建工作，但是铁王座之争再起风云。
7. 长焦镜头作品
答:vivo x80的3倍长焦挺好的，拍照画质清晰。
vivo X80是vivo于2022年4月25日发布的手机产品，于2022年4月29日正式开售。
vivo X80采用三星6.78英寸E5超感屏；高度约为164.95毫米，宽度约为75.23毫米，至黑、假日两个配色的厚度约为8.30毫米，旅程配色的厚度约为8.78毫米，至黑、假日两个配色的重量约为206克，旅程配色的重量约为203克；配有至黑、假日、旅程三种颜色。
8. 定焦镜头作品
500定焦镜头，主要是在拍摄野生动物，打鸟的现场多见。对于拍摄高山，风光类的摄影师有用的。
现实中，能够使用500定焦镜头的摄影人。
一是很有钱。这个镜头的价格不菲。不是一般的摄影人能够承受得起的。
二是体力要格外的好。这个镜头的重量，不是能够轻而易举的手持拍摄的，使用这个镜头的同时，还必须有一个稳定的三脚架，相配合。
9. 导演视角镜头
间接主观视点和导演视点区别在于视角不一。
间接主观视点从电影中人物的视角出发，以电影中人物的心理去看符合情节的情绪需要，对观众的心理带入更加强烈，你就是角色；导演视点则从导演的角度出发，塑造人物和渲染场景，人物的视点依据不强烈，导演想让你看啥你就必须看啥。
10. 电影定焦镜头组
拍电影一般用35mm—50mm焦距的镜头。
因为一般我们用35mm焦距—50mm焦距的镜头模拟人的视角，因为视场角符合通常人眼的视觉感受。不过也只是模拟，镜头毕竟是镜头。在摄影界人们也习惯把50mm镜头称为标准镜头。当然这篇所涉及内容全部是以35mm底片为标准的。
11. 定焦电影镜头
首先场记要事先安排好自己入画和出画位置，不要扰乱其他工作部门的人员。
然后要事先看好镜头的大小，镜头一般标准配备是10、12、16、24、32、50、85、10倍或者会有12倍镜头。在这些镜头使用的时候会有一个最适合的距离摆放场记板。建议在机器停拍的时候多训练，记住大概距离，到实拍的时候可以一次到位。至于像135或者更长焦的镜头可以选择小点的场记板。另外注意观察机器抬头的角度，以便更准确的把场记板递上去。对于大部分对话戏来讲，场记板可以放在人物中心位置，一般以摆放在演员脸部为准。出于礼貌以及场记板发出的声音不是那么悦耳所以可以放的稍微偏一点，或者前一点。最后，如果遇到大场景，机器吊威亚或者是上炮够不着机器时可以用灯腿夹住场记板在伸过去要不就补录。打板一定要放好板面，不得有光线反射。在拍板之前不要乱动要保持一秒静止时间，板面不要随着打板结束然后向下滑走。
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