1. 影评镜头作用
专业人员剪辑，淡出淡入，专场特效特写
2. 影评镜头作用分析
一、什么是影评？
影评就是对电影进行评价议论，即对影片进行分析和评价的文章。
二、影评与其它评论区别
影许与我们常说的观后感，写作要求和落笔重心是有区别的。从表现手法讲，都属于论文的范畴；从写作角度和落笔重心讲，两者又不能等同。
前者是对艺术作品作客观评价，写作重心在“评”，即作品本身；后者是对艺术作品谈自己的主观感受，写作重点在于“感”，即联系社会及个人的思想实际抒发自己的感想。
三、影评的写作
1、认真观看影片作品，充分占有材料。一篇文章能否写得成功，首先取决于作者掌握材料的多少及好坏。可以说，认真观看作品，充分占有材料是写影评的基础。对于所要评论的影片，不仅要多看几遍，看得准确全面，最好还要把原作或分镜头剧本拿来读读，搜集作者、导演、摄影师、演员等在创作、导演、拍摄、演出中的有关情况，还要注意l观众的反映以及报刊、网络上的文章。
2、选好角度，拟定文章论题。看了影片作品后，要写评论文章，究竟评什么？拟一个什么论题？这是我们通常说的选题问题。对同一部电影，我们可以从不同角度拟定不同的论题。
初写影评论文，一般在一千字左右，选题应小一点，要选体会最深、材料撑握最多的来写。
3、认真思考，善于分析。上面我们强调了材料和选题的重要性，但是从材料观点，这中间有个思考、分析的过程。
没有对全部材料的严谨、细致、深入的分析，就没有准确的判断、合理的引伸和正确的结论。
可以说分析是人们认识事物的一个重要方法，也是我们写影评的重要手段。
4、影评的写作应实事求是，褒贬得当。鲁迅先生曾说过“批评必须坏处说红坏，好处说好，才对作者有益”。这话讲得非常贴切有理。
实际上，一部影片应该说有它的两点:有优点也有缺点，有长处也有不足。我们进行许论，有多少好处就讲多少好处，该指出几分缺点就指出几分缺点。决不能为了吹捧一个人，就对他的作品给予拔高，为了批评一个人，就对他无限上纲，一棍打死。
台上一分钟台下十年功。只要认真学习撑握了写作要点，相信就能写出想写的文章。希望能帮你打开影评写作之路。
3. 影评特写镜头的作用
一、影视作品分析：
1、对作品的简短介绍（概述）
2、从细节、人物、镜头、场景等方面对相应的片断进行分析（稍有专业性）
3、自己对影视作品的各种看法（包括自己对细节、人物、镜头、场景的不同意见）。
二、人物：
人物-------演员本身+人物
人物-------演员本身
人物-------人物本身
三、景别：大远景、远景、大全景、全景、中景、中近景、近景、特写、大特写
四、场景：内景、外景、实景、场地外景、特技合成景、计算机模拟景
五、结构：
A、情理之中、意料之中
B、情理之中、意料之外
C、情理之外、意料之中
D、情理之外、意料之外
六、色彩：
白色：纯洁 透明 寒冷
黄色：明朗 欢快 安全
红色：热烈 温暖 兴奋 愤怒 刺激 危险
绿色：生长 纯净
蓝色：平静 有力 空虚 阴冷 抑郁
紫色：高贵 牺牲
灰色：沉闷 忧郁
4. 影视作品中镜头的作用
在拍摄仰拍镜头时，最好运用更大角度的广角镜头。
通过这样的仰拍，跟观众传达了一种紧张感和对角色痛苦心情感同身受的代入感。
很多常规的电影拍摄多会采用中景拍摄，而仰拍拍则多会采用更加宽广的拍摄角度。
昆汀的许多电影中，都使用了此类镜头。
5. 关于镜头的影评
电影《我们俩》-- 领悟四季冷暖 回味人间挚爱
一个孤寡老人住了一辈子的空荡荡的简陋四合院，在一个风雪交加的冬天，闯进来一个寻求住处的女孩，她的到来给这个空间带来变化，老人的生活开始了有戏剧色彩，可老人需要秩序，在老人面前，眼前这个女孩子是一个常犯规的人，老人有很多禁忌，让她每一步皆有障碍。
时间一天天过去，在生活过程中，两个人的关系似乎升华了，从互相排斥、警惕到互相关怀，产生友谊，似乎有些要相依为命的假象，可是女孩子注定要走的，要继续过自己的轨迹和生活，她必定要离开这个四合院，她只是一个短暂的过客，她的离开在老人的眼里就是那种突如其来的欣欣向荣、希望、活的色彩也等于随之而去，荡然无存。老人开始病了，很快就离开人间。老人想抓住的未必是小女孩的关心，而是对温情和生活的需要。
就对艺术电影的内涵要求而言，《我们俩》谈不上多么艺术或深刻，也没有叫嚣所谓人性和灵魂，人物只有两个，一个老太太，一个小女孩，在租房相处的过程里，形成了一种人与人之间堪称失落已久的联系，不能说是感天动地，但它就是抓住了人内心的一种感情，朴实无华如四季更替，却与许多人一样平凡的生命紧紧相连。
《我们俩》的导演手法和影片结构一样简单，基本不玩花样，一场一场的叙事、对话，小女孩风风火火进出，老太太端坐屋前默默端详，彼此之间从不信任地相互抗争到自然而然如同家人，感情随着四季发生、生长、成熟、消失，最终留下了伤感，也留下了一些驱之不走的印记。
《我们俩》中代表着季节更替的空旷镜头，不免令我想起韩国导演金基德的《春夏秋冬又一春》，也以四季比喻人生的不同阶段。《我们俩》的画面恐怕远不如《春夏秋冬又一春》精致耐看，只是在精神内核上《我们俩》比之更简约，亦没有以四季蕴涵的禅意拔高自我境界的诉求，现在的电影难的不是追求表达什么，反而是无欲无求。以简单朴实取胜的《我们俩》在某种程度上就几乎达到了无欲无求的境界，退去了一切复杂的外在包裹，内里反而清晰明了一如浮雕，久久不能在你脑海中消逝。
导演马俪文处女作《世界上最疼爱我的那个人去了》出手时已给人惊喜，感情丰沛、催人泪下，但与《我们俩》相比就有煽情之嫌疑，而从描写母女感情到透视人与人之间的感情，《我们俩》的收敛、冷静、显示出了马俪文的表达能力及世界观都有不同层次的进步。马俪文表现出一些和同时期总想针砭时弊的年轻导演不同的特质，她更沉静，更看重属于个体的内心感情。比起那些总想表达自我对世界的看法实际上又说不出个所以然的作品，《我们俩》在这个越来越难踩下足迹的时代，倒是显出十分难能可贵的存在价值。
看罢《我们俩》，颇有些又喜又悲的复杂心情，悲的是真正优秀的作品在这个喧嚣的时代里却要承受着刻骨的寂寞，喜的是尽管在这个恶劣的现实底下，仍然有人能够保持清醒坚持前行，那么使我辈脆弱者，也对现世留存了些微的希望。
该文为转载。
6. 镜头运用的作用
有用。外置比较好的就是索尼的G镜头大概一两千吧。摄像头的说明书里会有适配的系统的最低要求,看看你的手机符不符合要求。外置摄像头就跟人戴上眼睛一样的道理，没有眼镜看不清，外置摄像头同样的道理。 其他问题：
1、手机的可以使用镜头夹以及外置镜头配合使用，外置镜头可以选择长焦，滤镜，以及其他各种特效的，使手机的可玩性更高。
2、外置摄像头就跟人戴上眼睛一样的道理，没有眼镜看不清，外置摄像头同样的道理有用，根据自己情况买，建议直接玩单反。
3、对改变视角来说是有用的，不同镜头的焦段、最近拍摄距离、最大光圈值都不一样，对画面视角有影响。但外接镜头对于提升画质用处不大，毕竟感光器件在手机内部，画质最主要是受限于感光器。
7. 影评镜头作用是什么
《养家之人》反映了一个极为深刻的阿富汗问题,即阿富汗始终在战火中煎熬,每次为和平安定做的努力,成为再次堕入深。
8. 影评镜头的作用
影视编导、播音主持、公共事业管理、文化产业管理、航空和模特。 专业方面还是要靠个人努力的。
1.如果要学编导的话、要背很多东西的。文学、电影、电视、广播、音乐、美术。基本的文艺常识都要知道。
2.还要学写戏剧故事、叙事散文、影评、分镜头剧本、栏目策划、栏目评析、广告词、热点分析很多事情。艺考的时候还有面试。
3.还是要个人努力。在大学里面当然可以选修其他学科。
9. 影评镜头作用有哪些
性质不同
1、剧评：就是看了一部影片或连续剧后，把具体感受和得到的启示写成的文章。主要是对这个剧本身，剧情故事发展的内容评价
2、影评：是对一部电影的导演、演员、镜头、摄影、剧情、线索、环境、色彩、光线、视听语言、道具作用、转场、剪辑等进行分析和评论。
10. 电影镜头的作用分析
景别的作用及其分类
一：景别——被摄主体在画面中呈现的范围。
二：景别的分类——远景、全景、中景、近景、特写 通常有两种分类方法： 一种是：以不同景别所具有的结构方式为标准，凡表现一个相对完整的事物或一个相互紧密联系的事物的整体画面为全景画面。 一种是：以成年人身体标准为尺度，以表现或截取人体部位多大范围来划分景别。
景别的作用：
1、景别的变化带来了视点的变化，它能满足观众从不同的视距不同的视角观看景物的心理要求。
2、景别的变化使画面表现被摄主体的范围发生变化，它使画面在再现或表现被摄对象时具有了更加明确的指向性。
3、景别的变化是形成影片节奏的变化因素之一。影响节目节奏的因素是多方面的，景别的变化是其中重要的一点 。
4、两极景别对被摄景物和物体超距离，超比例的表现具有某种移情作用。所谓两极景别——大远景和大特写。
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