1. 索尼fs7峰值对焦
1、将对焦模式指向M。
2、按下MENU。
3、左侧菜单选择AF/MF。
4、右侧菜单内找到手动聚焦助手。
5、选择峰值对焦（颜色可根据自己喜好选择）。
6、这样，在拍摄时转动镜头的对焦环，画面中会在物体的边缘出现带颜色的边框，即对焦成功。
2. 索尼fs7m2自动对焦
1、启动内建的相机软体。
2、点选画面来找到最佳的曝光与对焦点。
3、在曝光与对焦点调整到想要的状态后按着画面不放，在画面上的蓝色细框会闪烁两次后，就可以放开手指。
4、手指离开画面后，在画面下方会出现「自动曝光/自动对焦锁定」。这时候就算再怎样移动画面，对焦点与曝光也不会改变了。
5、要取消锁定自动曝光与自动对焦，只要再点一下画面即可。
3. 索尼fs7峰值对焦怎么调
今天小编给大家带来FS7 lS0光圈快门怎么设置，感兴趣的小伙伴不是很清楚的随小编一起来看看吧。
方法/步骤
1、拍摄模式：菜单——用户——基本设定——拍摄模式——选择“自定义”或“cine EI”（打开Cine EI模式，可以选择视频输出的色域，有不同的选择。最高可拍150P）
2、色彩空间：菜单——系统——基本设定——色彩空间——选择S-gamut3.cine/SLog或S-gamut3./SLog 或矩阵（光有三原色，红绿蓝，这三种原色的组合可以组合出我们看到的色彩，色彩空间的设置是需要考虑的到作品在什么地方展示）
3、视频格式：菜单——用户——录制格式——视频格式——选择需要的格式如：1920x1080 50i 50 （ P，是帧，每帧都是全幅，I，也是帧，但每帧都是半幅.这个参数是和视频播放端口有关系）
4、RAW：菜单——用户——编解码器——选择RAW(RAW的原意就是“未经加工”,那么就方便后期去修改）基础帧数设置：菜单——用户——S&Q Motion——帧速率——选择需要的（P)
5、升格：同上，所谓升格就是P数值往上加输出格式：菜单——用户——输出格式——有“SDI”“HDMI””REF”选择快捷键设计：菜单——用户——可指定按钮——选择相应键给予指定功能伽马：菜单——绘图——伽马——伽马种类——选择（伽马与影像的明暗有关系）
6、白平衡（色温）：菜单——绘图——预制白平衡——选择（白平衡与色温有直接关系）格卡：菜单——媒体——格式化媒体——进行格卡操作恢复出厂设置：菜单——系统——全重设——重设——执行
7媒体回放：按“THUMBNAIL(索引图像）”——选择片段——按“SEL/SET（同用位置）”键就可以了画幅安全框：菜单——寻像器——标记——样式安全区——进行比例调试寻相器快捷键设置(主要是放大对焦)：菜单——系统——可指定按钮——对焦放大——按已设置的按键
8、ISO(包括ND)：ISO按“ISO/GAIN”键 （ISO与曝光度有关系） ND有专用转钮快门速度：按“SHUTTER（快门）”键——选择需要比例（快门与光圈有关系，光圈大速度高，光圈小速度低）自动白平衡：按“PUSH AUTO”就可想要知道更过信息。
4. 索尼a7峰值对焦
相机峰值:峰值对焦是索尼微单相机所具备的一种对焦方式，其原理是将画面对比度最高的区域用高亮的方式显示出来。越是接近合焦，画面上出现的白色颗粒就越是明显。而这些白色的颗粒就是所谓的峰值。希望上述内容能够对你们有所帮助。
5. fs7对焦放大
锐度这种东西不是设置出来的。
所谓锐度，就是相片的拍摄焦点非常锐利清晰，哪怕放大到100%也很清晰。
详情可以参照SONY A7R样片，给的那个女模特，放大到100%之后，睫毛都清晰可见，这就是锐度极高的一张照片。
这个取决于很多东西，
首先是你相机的像素，普遍同规格下（如135全画幅）认为像素越高锐度越高，
然后是你镜头的素质，同样适用85MM拍人像， 你用蔡司的85 1.4拍出的锐度一定高于
原厂狗头24 240的锐度， 而且一般同一款镜头，开启防抖后，锐度会比较明显的下降。
最后是你拍摄的技术，是否对焦准确，是否使用三脚架等稳定拍摄，等等。
6. 索尼a77对焦
单电中索尼a77最快（有独立对焦单元），微单中奥巴E-M5、松下GX1最快。这三款适合抓拍。（未比较过宾得） 虽然单电、微单目前最快对焦速度只能达到中端单反的水准，但其无反结构优势已经在连拍速度上体现出来、超过单反。
单反对焦速度较快的原因，不是相位差对焦方式（a77也是相位差），而是有独立的对焦单元。
单电、微单采用的反差对焦或混合相位差对焦，随着电子技术的迅速更新，将来对焦速度很可能超过单反。
7. 尼康z7峰值对焦
尼康z7使用眼睛追焦在拍照界面或者设置中选择对焦模式，眼控对焦，全自动连续对焦
8. 索尼nex7峰值对焦
菜单把峰值设定打开就可以了，用手动对焦就可以看到了
9. 索尼a7r峰值对焦
在最新发布的索尼新款A7RIII相机身上，我们能够发现许多A9的影子。这部4240万像素的新机在像素数量上相较二代产品并未做出提升，但除此之外的其他方面则是或多或少都有所升级。新机能够让我们享受到更快的连拍速度，更加精准的自动对焦以及更高质量的4K视频。除此之外，受到A9的启发，机身上部分重要的UI和人体工程学设计也被进行了一些修改。
A7RIII这次依旧使用的是老款的4240万像素背照式CMOS，不过通过改进数据读取电路，A7RIII上这块传感器的噪点更低且动态范围更高。索尼也保证在快门方面进行过改进，虽说还不能达到媲美A9的效果，但其果冻效应的问题得到了明显改善。A7RIII依旧使用的是混合式自动对焦系统，可提供399个相位对焦点，反差对焦点数量大幅提升，从原来的25个跃升至425个。
一些在A9上出现的新特性被移植到了A7RIII上。其中包括了一个具备更高解析力和反差度的369万画点OLED电子取景器和大部分按钮及拨盘，像是新加入的AF对焦点选择操纵杆、AF-ON按钮。此外，机背处菜单按钮的左侧新增了一个C3按钮，用户可将其设置为给照片评级之用，以方便快速地从多张连拍的照片中进行选择，连拍照片甚至支持在预览时进行分组。现在，相机的所有拨盘也拥有更好手感和操作体验，最明显的变化出现在相机后拨盘位置。就像A9上的那个，A7RIII的后拨盘更加利于操控并且不用再担心误操作的情况发生，但其并不像我们想象的那般精准，仍有改进空间。一个好消息是，视频录制按键现在被移动到了一个更易于操作的位置，当然我们也可以选择将快门按键设定为同样功能。其他涉及到机身设计的改变还包括采用双SD卡槽的设计，其中一个支持 UHS-II存储卡，另一个则仅支持UHS-I。
在经常为人诟病的软件方面，索尼A7RIII这次也进行了一些喜闻乐见的改变。新机提供了全新的“我的菜单”选项，用户可将自己最常使用的机身设定或功能放入其中。更为重要的是，A7RIII也提供了A9上面强悍的自定义按钮选项。索尼表示，三代A7R的自动对焦速度是二代的两倍，其弱光对焦性能更是可与A9一较高下，并且比A7RII多出一档优势。除了增加对焦点，对焦算法上的改进令新机的眼部AF和追焦功能变得更为实用，不再出现开启眼部对焦功能后大部分时间只能对到人脸的尴尬。然而，在高速连拍模式下，眼部AF还是显得有些迟钝。
A7RIII事实上不仅仅是借用了A9上的一些特性，其甚至还将这些特性在原有的基础上进一步发扬光大。例如在A7系列上首次出现的触控对焦功能，它能够让用户在使用取景器的同时通过触摸LCD屏幕来选择对焦点，或是将触控范围限制在屏幕中央区域内。对于触控AF，我们印象最深的地方是它甚至可以说是过于灵敏了，总是不受控地在屏幕上跳来跳去，我们希望这个问题能够在之后的固件升级时修正。虽然并未在发布会时强调，但索尼应该也继承了A9 JPEG文件的色彩和降噪功能，因此即便在高ISO设定下，A7RIII的JPEG文件也具备优秀的细节表现力。
对于所有拍摄照片及视频的拍摄者来说，最大的好消息莫过于A7RIII终于找到空间容纳更大的NP-FZ100电池，该型号电池也被用在了索尼A9上。启用新的电池并不容易，这要求索尼对机身结构进行重新设计，包括在手柄处进行修改等。但努力是值得的，新款A7RIII能够在使用LCD屏幕时拍摄650张照片，EVF模式下拍摄530张照片，相比前代产品可以说已经有了质的飞跃。索尼A7RIII还支持使用A9的VG-C3EM电池手柄，在放入两块电池后，A7RIII的续航也会提升至1300张的单反水准。
下面我们再来看看有哪些特性是这次A7RIII所独有的。首当其冲的就是经过重新设计后震动更小的机械快门，这使得即便是在10fps的高速连拍模式下，相机依然不会出现快门震动的风险。更加变态的是，A7RIII还支持在使用闪光灯的情况下进行10fps连拍，要知道该功能就连A9也不具备。这一次A7RIII也终于用上USB3.1了，该接口可用于联机拍摄或是给电池充电，另一个USB接口则是传统的micro USB可用于遥控快门及外接电池包。
更好的处理性能同样意味着在视频拍摄时画面能够有更好的细节和控噪表现。新款A7RIII依旧支持全幅4K和Super 35 4K两种模式，其中Super 35 4K因为超采的缘故解析力相对要更高一些。AF算法上的提升不仅作用于静态图像拍摄，同样也令视频的自动对焦更加顺畅、精准。现在用户只需放心地将对焦交给人脸识别自动AF就可以进行拍摄了。但由于A7RIII还停留在老式的“中央自动对焦锁定”模式，因此如果想要在拍摄视频过程中使用触控追焦也只能在该模式下实现。另外，别忘了在拍摄静态图像时将“中央自动对焦锁定”模式关闭，否则将很容易在使用触摸屏时发生误操作的情况。
索尼A7RII仅支持S-Log 2，但新款A7RIII已经支持到最新的S-Log 3 / S-Gamut 3，因此拥有更大的动态范围和后期调整空间。此外，全新加入的Hybrid Log Gamma让用户无需后期处理就能够经由HDR显示功能或在HDR监视器上观看到所拍摄的高动态范围影像，这样一来即便是高反差场景在回放时也可以实现在高光不溢出的情况下完整呈现画面原本的细节和对比度。
为了进一步提升画面的解析力表现，索尼A7RIII增加了一个全新的像素转换多重拍摄功能。该功能类似于奥林巴斯和宾得相机的高解析力模式，主要是借由1个像素增量精准位移，拍摄4个单独的像素移动影像，包含总共约1亿6940万像素数据的文件然后再通过软件进行合成和处理进一步增强画面解析力、降低噪点。不过，以该模式拍摄的四张无压缩RAW格式文件必须使用索尼的Imaging Edge软件合称为一张ARQ格式文件后才能进行进一步调整，而奥林巴斯和宾得都能够在机内完成处理。这就使得该功能显得略微有些鸡肋，因为其所能达到的效果与我们自己拍摄四张RAW文件后堆栈的效果其实是差不多的。此外需要注意的是，由于需要等到传感器移动到位，因而在该模式下要至少间隔1s才会拍摄下一张照片。也就是说，该模式事实上并不适用于拍摄运动物体。
10. sonya7峰值对焦在哪
没有吧，6d不是容易跑焦，只不过只有中心点是十字而已，光线充足，对比度好的时候可以用伺服对焦手动选择对焦点就好了，光线不好的时候拍静止物体就单次对焦用中心点对完再平移构图，拍运动物体就伺服对焦而且只开中心点对，尽量中心构图吧，再不行手动，话说回来6d中心点的-3ev的暗光对焦能力同价位全幅就问还有谁，d600/610还是a7m2的暗光下对焦就算了吧，虽然看起来参数更漂亮，6d只不过是对焦点太少了而已，我的也是6d，所以戏称6d只有中间一个对焦点，因为就中心点最准最快，而且跑焦有可能是镜头的原因，手抖的原因，以及镜头对焦速度慢没对上焦就按了快门，镜头跑焦的话6d还有机身微调。
那张全家福用的是永诺的35/f2拍的，现在已经出了，因为是真的垃圾，无规律跑焦，对焦速度慢，成像肉，唯一就是最便宜35mm自动头
11. 索尼fs7自动对焦
感谢邀请回答这个问题。
尼康24-70镜头值得买吗？
尼康24-70镜头（应当题目是2.8光圈镜头），是大三元镜头之一，这焦段的镜头也是各大厂商极力推出的一款镜头。
要说镜头的购买与否，本人觉得还是得和每个朋友的拍摄风格习惯等有关。
24-70/2.8镜头，本人觉得它最为值得拍摄人文类的镜头，如果我们外出拍摄纪实、民俗、风光等创作，这个镜头是最好的搭配了。
因为这个镜头的焦段最为常用，可谓是一镜走天下，它是一款实足的万金油镜头，从风光、人文、民俗、花卉到人像都是可以用来拍摄的，一镜拍摄天下事。
当然这个镜头的成像等也是值得信赖的，大光圈镜头，焦外的表现也是上乘的，这个镜头是很多商业用户的干活镜头，从客片、产品拍摄、广告拍摄等都是它的长项。
另外，如果你有时会拍摄视频，那么这个镜头是最好的视频拍摄镜头了，焦段在视频拍摄上最具优势，成像及自动对焦等都是比较迅速的。
总的来说，这个镜头中规中矩吧，焦段上没有很大的特色，是实足的干活镜头。如果家用或是挂机用，这个镜头还是很好的选择。
以上就是本人的一点看法，欢迎各位朋友补充或评论。
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