1. gfx50S
富士的那款是中画幅无反，尼康的那两款是全幅单反
二者的定位完全不同，不太好放在一起比较的……如何选择要看用户自己的需求和喜好
个人觉得……同样的预算，选尼康的话可以多买几支镜头，可玩性更高
2. gfx50r和gfx50s
有GF50mm F3.5 R LM WR镜头。
富士GFX 50S II是一款中画幅无反相机，它搭载了一块像素达到5140万的背照式CMOS传感器，尺寸为43.8mm x 32.9mm，这个传感器面积约为全画幅传感器的1.7倍。
3. gfx50s2
用Class 6级sd卡。
富士gfx50s2采用了44×33mm的传感器，传感器面积大约是全画幅的1.7倍，因此相比于全画幅拥有更加优秀的细节解析力、高感控噪和宽容度。
4. 富士gfx50r和gfx50s
应该是设置方面的问题。富士gfx50Sii无镜头也可以释放快门，从菜单进入相机设置，将快门释放条件选择为无镜头释放即可。
5. gfx50s2对焦速度
感谢传感器技术的高歌猛进，让富士GFX 50R同时具备了中画幅的画质和135的速度，挂上63/2.8之后1180g的重量也在随身携带的可承受范围之内。
在GFX 50R身上，没有以往中画幅相机诸如死沉死沉、不能拍jpg、龟速处理、ISO最高100之类的诸多限制，回放和再次拍摄也都非常流畅，可以像一台135相机一样随意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、没有面面俱到的相机，中画幅更是如此
然而GFX 50R毕竟还是一台中画幅相机，均衡是中画幅的劣势，和135系统相比，它的优缺点都更加极端，选择GFX 50R就意味着手中照相机的用途变窄。虽然这块索尼CMOS的画质无可挑剔，但是它毕竟老了，没有集成相位对焦点，对比度对焦在连续追踪时显得捉襟见肘，这个不足还被GF63/2.8的非静音马达给放大了，让它几乎无法像135相机那样用人脸识别+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且这块CMOS的刷新率并不高，视频和纯电子快门都只能拍摄静态画面，否则就会有果冻效应。另外，GFX 50R没有机身防抖，富士的原厂镜头也还是传统中画幅镜头的规格，最大光圈只有F2.8，这两条加起来，也给它在弱光环境下的使用带来了诸多限制。不过鉴于影室灯和外拍灯有高速同步引闪器，我真不觉得1/125s闪光同步是什么劣势——谁的中画幅会用机顶闪啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、画质，真的可以面面俱到！
那么，为什么要忍受一台用途如此狭窄的相机系统呢？当然是为了画质！反正我也不玩连拍不玩视频，日常记录也已经完全改用手机，照相机对我来说就是手持一张一张的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用着顺手、画质够好就行了，除了不能用人脸识别+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的这块CMOS虽然还是14bit模数转换+14bit处理，但凭借44x33mm传感器1.7倍于135全幅的面积，它可以在像素数、宽容度、高感三个方面都达到135全画幅的顶级水平——对135全幅来说，这三个方面是无法在一款产品上面面俱到的，你可以指出某一款产品的某一项指标可以与44x33mm媲美，但却找不出一款能够全面媲美的，这就是中画幅画质的意义。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的文件量也挺友好，无损压缩可以把RAW文件从100MB出头压缩到50MB左右，甚至比没有无损压缩功能的135全画幅还省空间。再就是GFX 50R的jpg直出是个惊喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中画幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可点，不需要后期做片子的情况下，jpg居然从ISO 100-51200都能用，这个非常惊喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中画幅镜头解像力出色，但不适合夜王使用
中画幅的意义除了更大的底，还有它的镜头系统。中画幅镜头最大的优势是解像力，因为画幅越大，对镜头解像力的要求就越低，镜头也就越容易做到高解像力。但是和135镜头相比，中画幅镜头的光圈很吃亏，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相当于135镜头的F2.2），这是因为过去的中画幅用途基本都是商业和风光，对这些题材来说，画质比大光圈迷幻更重要，况且中画幅就算做出大光圈，体积重量也会非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
为了实现高画质，中画幅镜头的素质一般都相当可以，不仅光学缺陷少、同样等效焦段下，像场也比135镜头更平整（边缘劣化更轻），目前的富士GF镜头也是这个路数，不管是GF63/2.8还是借来用的GF250/4，虽然光圈都不大，画质上却实在挑不出什么刺，连63/2.8这只第二便宜的GF小镜头，也很难发现什么光学缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不错的解像力。也就是说，GFX系统的价值在于理想照度下的高画质，不适合喜欢超大光圈的夜王使用。
6. gfx50s2视频性能
富士在中画幅领域出尽风头。GFX50R再一次创中画幅价格新低，但性能，真是依旧强悍哟！
挂适马50mm F1.4 DG HSM Art镜头，充分发挥了适马镜头锐度高的特点，其解析力峰值达到了34 P-Mpix。除此之外，该镜头在畸变控制上也做得非常出色，其0.1%的畸变几乎可以忽略不计。
7. 佳能r5对比富士gfx50s
关于数码相机影像传感器方面的一些冷知识：不同尺寸之间的对比
在摄影圈里，经常听到一句话，那就是“底大一级压死人”，说得其实就是影像传感器的尺寸。这句话的意思是，同样结构同样像素的影像传感器，尺寸越大，相对来说画质和高感就越有优势。
底片大的好处是显而易见的，所以现在很多网友都买全画幅单反或者微单，因为全画幅的影像传感器尺寸比半画幅要大出不少，可以获得更好的背景虚化效果和画质。当然了，半画幅也能满足大多数普通家庭用户对画质的要求，毕竟不是所有人都需要追求极致画质。
从传感器的尺寸来看，目前规格很多，比如说大多数的手机都是1/2.3英寸或者1/1.7英寸，一些主流的运动相机传感器也多数是1/2.3英寸，比如GoPro HERO9和GoPro HERO10都是这个尺寸的，Insta360 ONE X2这款全景相机也是1/2.3英寸的底片，因为底片很小，所以晚上拍摄画质很差，噪点很多，被戏称为“阳光机”，意思是说只适合在阳光下拍摄。
当然了，大疆 DJI Action 2的底片略微大了一点，使用的是1/1.7英寸底片，所以比起来大疆 DJI Action 2暗光条件下拍摄效果稍微能好一点点，但是差别也不是很多。
从手机方面来看，目前多数千元机都是1/2.3英寸或者1/1.7英寸的底片，也有一些到了1/1.5英寸左右，比如小米12使用的是1/1.56英寸底片。而一些高端旗舰手机底片稍微大一些，能达到1/1.2英寸左右，比如华为的P系列高端机型。目前手机底片最大的就是索尼的某款“微单手机”，底片直接到了一英寸。
而目前的卡片数码相机，底片（传感器）尺寸多数都是一英寸的，比如说索尼的黑卡系列和索尼ZV1，比如说佳能的 G7X Mark系列，都是一英寸底片。
再往上就是松下和奥林巴斯的4/3英寸微单了，比如说松下G系列和GH系列，例如大家熟知的GH5和GH6，以及不太熟悉的G9和G95、G100K等，都是4/3英寸的，这种底片相当于1.33英寸，比一英寸大，但是比半画幅——也就是APS-C画幅要小。
再往上就是半画幅和全画幅了，索尼的A6系列以及富士的X系列基本都是半画幅，而索尼a7系列以及佳能RP、R3、R5、R6以及尼康的Z5、Z6、Z7等都是全画幅了，而全画幅的上面还有中画幅，比如说富士GFX 50S II 就算是中画幅了，虽然富士GFX 50S
8. 富士gfx50s
中画幅绝大部分都是单反结构，何来很像单反一说。
中画幅并不只有苏或者徕卡，在胶卷最辉煌的 7、80年代，主流中画幅有苏、禄莱、玛米亚、富士、康泰时、宾得，那时候日本中画幅出名的就富士、玛米亚，还有一个小众品牌碧浪尼卡。富士生产中画幅已经有几十年历史，本身就是中画幅历史里一个绕不过去的品牌，胶卷时代富士中画幅的产品线可是比苏要丰富多了，林林种种几十款，只不过富士数码时代在中画幅没什么动作，现在出了数码中画幅，为何大家都认为是徕卡和苏的技术，要知道苏中画幅现在都用富士的镜头，苏本身就是个机身制造商，苏从来都没做过任何一款镜头，数码化之后的后背大多用的飞思的后背，苏技术说白了未必有富士牛掰。至于徕卡在中画幅就是个小弟弟，好无疑问135画幅徕卡可以称王称霸，在120里徕卡就是个新人，小学生。查看更多关于【单反相机入门教程】的文章
