1. 电影摄影镜头
便宜的一万多也能搞到。虽然比单反镜头贵，但是毕竟不是日产的而是欧洲生产的。算算起来还好，普通两三万一个。当然好的更贵一点。毕竟对于电影投入来说镜头占很小的比列。
2. 电影摄影镜头 t值
曝光级数T=F/√透光率。 透光率是根据像平面的照度测得的，它根据镜头的结构、镜片的材料，镜片的镀膜等对光率的影响程度对F值进行了修正，比F值更科学、更精确——不同的镜头，尽管光圈值F一样，其透光率未必一样，有时还会有明显的差异，这就是一些老镜头在数码机上必须进行曝光补偿的缘故之一。由于镜头镀膜技术的发展，目前T值与F值的差异已经很小了，一般摄影F值已经可以满足需要，只有对曝光要求更严格的电影摄影镜头才使用T值。 回到你的问题上，T值和F值相同的镜头，采用T标示的镜头的实际光通量肯定比采用F值的大；但至于F值和T值数字不同但又接近的镜头哪个光通量更大，就不得而知了。
3. 电影摄影镜头推荐
可以的。但是有几点问题需要注意。
得买佳能卡口的镜头，这个是最基本的。
三阳14 F2.8是全画幅镜头，佳能600D是APS-C画幅相机，在600D上焦距需要乘以1.6的系数，也就是说三阳14 F2.8在600D上等效1.5画幅焦距为22mm，但是光圈不变。
三阳14 F 2.8没有镜头马达，也不支持机身马达驱动，所以在600D上只能手动对焦。
4. 电影摄影镜头品牌
Lens是英文，翻译成中文，即是“镜头”。没有人以此为镜头品牌，所以也不存在排名。
5. 电影摄影镜头与照相机镜头区别
摄影和摄像的区别就是性质不同。
摄影：摄影师通过物体反射的光线使感光介质曝光的过程。
摄像：是用摄像机把光学图像信号转变成电信号以便传输或者储存的。此外，摄影和摄像的状态、对设备的要求等等方面都有不同。
摄影是一种静态的影像，摄像师一种连续动态的影像记录过程。摄影对清晰度的要求比较高，所以相机的像素是高于摄像机的。摄像对动态画面处理的要求更高，所以摄像机在焦距转换上要求是要比相机高的。摄像不能独立拍摄，在拍摄之后还要进行编辑、录音等等一系列的后期制作，这样才能完成对主题的表达，而摄影师独立的，一个人就可以完成。
摄影是一种无声的艺术，师让人在宁静中观赏的，此时无声胜有声，可以品味出别有一番的神韵。摄影却是一种视听艺术，在画面出现的时候需要有人的对白，还要有声响效果、后期配乐等等，并且摄影讲究的是声音和画面并重，这样才能让画面更具有真实性。图片摄影和电影摄影都是需要通过灯光来塑造人物的性格和风格，有些灯光的体现和真实的光感是完全不同的，但是摄像更多的则是要表现出拍摄现场的直观感。
摄影和摄像最大的区别就在于摄影是把景物的瞬间记录下来，而摄像则是记录随着时间连续变化的画面。正因为摄像所记录的画面是连续的，所以摄像会有“表现运动”和“运动表现”这两个特点，这些都是摄影不能做到的。
6. 电影摄影镜头基本焦段
我会常用定焦镜头，性价比高，会得到更好的画质。
常规剧情片，up定焦最常用32和50了。
拍全景不一定用广角，拍近景不一定用长焦。
近景用32拍收进更多背景信息，而且不会因为长焦而使脸不立体，32焦段会让观众感受到更加贴近被摄主体。
当然，很多时候场景不理想，需要尽可能规避背景信息，或者双机位拍摄等情况，就不得不使用长焦镜头了。
有时候为了提高效率，变焦头一般会是B机的常用镜头。
关于全景，常用24 32 甚至50拍摄全景，因为16会有一定的畸变，而且无法分离前后景，通过50焦段可以让后景焦点不那么实，同时可以压缩空间，让后景与前景大小关系的差距不那么大。
可以说即分离前后信息，又强调环境信息。
比如某电影在狭小的屋子里拍摄全景，为了不用广角镜头，而将屋中一角挖开，将摄影机和摄影藏进去，勉强得到一个合理的拍摄空间。
大多数情况下是没有挖洞的条件，所以堪景时就要判断场景空间是否合理。
有时也会用16拍人近，表现精神异常，有时用85拍全景这样极端的选择，获取特殊的视觉体验。
反之用16拍全景，用长焦拍近景大多数出现在宣传片和活动摄像中，是我最近常做的工作。
7. 电影摄影镜头语言
景别分：极远景，远景，大全景，全景，小全景，中景，半身景，近景，特写，大特写。
拍摄方式：推，拉，摇，移，跟，升，降，俯，仰，甩，悬，空，切，综，长，反打，变焦拍摄。
如何用？临场活用，用心策划，一切尽在不言中！
8. 电影摄影镜头的分类
1、华为 Mate40 采用了一块约 6.5 英寸 1080P 挖孔曲面屏，前置 IMX 688 1200 万像素自拍镜头，刷新率为 90Hz。而Mate40 Pro采用了 6.76 英寸 1344P OLED 双挖孔瀑布屏，刷新率同样为 90Hz，前置 1200 万 + 200 万像素双摄像头。
2、Mate 40、Mate 40 Pro、后摄分别采用三个、四个摄像头，Pro要多一个摄像头。
3、华为 Mate40 将会搭载三颗摄像头，分别是 5000 万像素主摄、2000 万像素超广角、800 万像素长焦。其 5000 万像素主摄应该就是和华为 P40 系列同款的 IMX700，其传感器尺寸达到了 1/1.28 英寸，单位像素达 1.22μm，四合一可达 2.44μm 单像素。华为 Mate 40Pro 则会搭载四颗摄像头，分别为 5000 万像素主摄、8000 万像素超广角镜头、潜望式长焦镜头、ToF 镜头。这颗参数夸张的 8000 万像素的超广角镜头用来替代此前 4000 万像素的电影镜头，这将继续加强华为 Mate 40Pro 在视频拍摄上的实力。
9. 电影摄影镜头的分类及作用
电影剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。
编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。
另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。
电影镜头
这里所讲的电影镜头，主要是指镜头运动的方式，拍摄的不同角度和不同内容而言。
电影镜头是多种多样的，根据电影内容和表现人物性格的需要而使用不同的镜头。电影摄影机从开拍起到停止拍摄，这—段电影胶片叫做一个镜头。从第二次开拍到再停止就算第二个镜头。一般地来说，电影镜头有下列几种：
(一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。例如，故事片《苦菜花》中的第一个镜头，首先出现的是一朵盛开的苦菜花的特写镜头，然后又出现一只小手伸入画面采摘，但观众却看不到人物，也不知道是准的手，这是镜头拉开了，观众才看到是曼子在欣喜地挖出苦菜花。这种拍摄方法，就叫做拉镜头。
(二)眼镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和表情。
(三)摇镜头：这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。
(四)推镜头：是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受。快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。
(五)主观镜头：是将电影的镜头当做剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。同时，对于刻划人物性格也有突出的作用。例如，故事片《小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效果。
(六)空镜头：这种镜头，以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只丧现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。它是使电影富有诗情画意的重要手段，从而造成宽广，深邃的意境。
(七)俯仰镜头：俯仰镜头可分为俯镜头和仰镜头。俯镜头除鸟瞰全景之外，还可以表现阴郁、压抑的感情，一般起贬意的作用。仰镜头为瞻仰景，在感情上起着褒意的作用。
(八)升降镜头：升降镜头一般用于大场面的拍摄，它能够改变镜头视角和画面空间，有助于戏剧气氛和效果的渲染。例如，故事片《天山的红花》中，当奥依古丽下了吉普车，走进群众欢迎她的场面，就是摄影师在直升飞机上高俯拍摄的。这种拍摄方法渲染了气氛，展示了广阔的空间。
(九)综合性镜头：综合性镜头，指镜头的运动方式是多种多样的。有时为了使电影更充分、更突出地表现某一情节，往往在一个电影镜头里，将推、拉、升、降、摇、移等镜头结合在一起使用。它为画面造成正、侧、仰、俯、平等各种不同的镜头角度，既能表现环境的全貌，又能表现某个特定人物的近景，以及人物与人物之间的关系，使电影更加富有表现力。所以，电影镜头既可以单独使用，又可以结合、交织在一起使用。这种镜头也称为长镜头。
(十)变焦距镜头：它是指摄影机的位置不变，通过安装在影机内的变焦距镜头的焦距变化，使拍摄对象在不改变与摄影机的距离的条例下，加速或匀速的拉远或推近，造成一定的节奏
剧本写作基础：剧本的格式
首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。
这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
先来看看剧本写作常犯的错误：
1、把剧本写成了小说
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。
2、不必要的摄象机标注
如果你这样写剧本：在号升降台，用盘纳为升70型相机，(6)60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦……如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。
1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，(B)BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，(S)SALLY问BILL几点了，(B)BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。
以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白。
下面是具体的写作格式：场景说明要具体，时间地点要具体，居左场景中出现的音效要具体标出第一次出现的人物名要具体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要具体标出。
分镜头脚本的写作
1、什么是分镜头脚本？
分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。
2、分镜头脚本有什么作用？
分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。
分镜理论方面
一，( ) 分镜头剧本（story board）绘制要求:
1，( ) 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。
2，( ) 分镜头运用必须流畅自然。
3，( ) 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。
4，( ) 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）
5，( ) 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）
关于镜头方面的问题
镜距:远景 作用主要强调场面的深远。
全景 作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）
中景 作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）
近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）
特写 作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）
镜头角度:
平视 特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉）
俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。
仰视 特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。
混合运用 通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。
动画镜头的运动:
纵深运动 包括拉镜头，推镜头，跟镜头。
平行运动 摇镜头。
动画镜头的基本叙事方法:
顺叙，按事情发生的时间顺序来讲故事。
插叙，在中间插叙。
倒叙，先有一个悬念，在进行叙述。
4，案例
《小鸡快跑》
镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网
镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。
镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。（运动用画右到画左）
镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守的手去握握，人出画。
镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成全景）
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