1. 索尼70-300镜头样片
焦距不同，24~240是由广角到长焦，70~300是中长焦到长焦，前者用途广，后者在近距离无法拍摄大场面。
2. 索尼70-400镜头
索尼镜头没有假的，目前为止中国厂家还无法生产正规的镜头，索尼这种镜头更无法生产，国际上也没有厂家能假冒，所以市场上的镜头只有水货或者行货，水货就是走私的，大陆不保修，行货大陆可以保修。行货和水货价格能差一千左右。
3. 尼康镜头70-300
不是很好。尼康的这枚镜头是一款廉价镜头，不带防抖使用长焦很不放便，手持难度很大，画质表现也非常平庸，与70-200/2.8没有可比性。
4. 索尼70-300g镜头
300G宽带可以放5台电视啊。在日本举行的筑波科学万国博览会上，索尼公司建造的超小屏幕彩色电视墙亮相。它位于中央广场上，长40米、高25米，面积达1000平方米，整个建筑有14层楼房那么高。相当一台1857英寸彩电。超小屏幕由36块小型发光屏组成，每块重1吨，厚1.8米 4行9作品共有45万个彩色发光元件。
5. 索尼70-300参数
都是索尼的远摄变焦镜头，8000元级的与19000元级的大师镜头似乎缺乏可比性，说到成像素质肯定是贵的好了。
但是要考虑你的体力——0.85kg与1.4kg。索尼镜头来源于卡尔-蔡司和美能达镜头，蔡司镜头的特长是定焦镜头，不擅长远摄变焦镜头。因此发展大变焦比和远摄变焦镜头都来自于美能达镜头设计团队。这两款镜头都带有美能达专业级GT镜头血统，即使便宜的70-300也还是值得信赖的。索尼镜头中，贴牌（蓝标）蔡司与G镜头是一个等级的。较差的是索尼自身品牌（不贴牌和不标G的）镜头。然而，索尼自身品牌镜头也够用的，有些是来自副厂腾龙的OEM镜头。6. 索尼 70-300
支持的。
索尼的1.4倍增距镜和2倍增距镜, 目前只对应以下四颗索尼官方生产的镜头, 以及一些美能达镜头 70-200mm F2.8 G（SAL70200G） 70- 300mm F2.8 G（SAL300F28G）
70- 135mm F2.8〔T4.5〕STF（SAL135F28）。
一般买增倍镜的人基本上都是在配合720G来使用的，虽然画质会下降一点, 但是本身720G的素质就超高, 下降一些也是可以接受的。
A390机身的话, 推荐长焦的话 首选 70-200F2.8 G SSM这颗, 索尼的或者美能达的都行, 或者70-300mF4.5-5.6 G SSM(类似佳能的胖白, ), 这颗也不错, 但是光圈比较小。
腾龙70-300mmUSD, 这个新出的, 比索尼730G便宜, 但是素质差点 ，适马50-150mmF2.8, 手持大光圈轻便的中长焦镜, 卖的很火, 但是整体素质比小黑差多了 基本上可以考虑的就这么多了。
7. 索尼70—300镜头
这个问题一定会得罪一个厂家，我用腾龙70一300镜头很多年了，可以说价廉物美。索尼镜头我没用过就没有发言权。
我说说为什么选腾龙？一是专门生产镜头的厂家，在制作工艺，价格等方面不会输给非镜头厂家。二是价格非常占优，比同类型的低不少，信价比高。三是专门分析了镜头镜片的组合及组数，比同类型的多1至2组（片）这也许就是专业强项。
8. 索尼70-350镜头
索尼70-350可以用在全画幅上。索尼E 70-350mm f/4.5-6.3 G OSS是一款APS-C画幅E卡口微单镜头，完全可以安装到E卡口全画幅微单上，不存在卡口不兼容问题。但全画幅微单要接半画幅镜头，需将相机画幅模式设为APS-C模式，否则，图像四周会存在很严重的黑角。
9. 索尼镜头70-200
原因如下：
1、镜头安装不到位，卡口与镜头之间未能严密契合，解决办法卸下镜头重新安装；
2、被摄物体反差不够，虽然单反（索尼是固定反光板半透镜技术的单电）都是相位差对焦，但仍需要被摄体有一定的反差光，如果反差不明显（比如对焦纯白的墙面），就可能按不下快门。解决办法是改变对焦点或手动对焦；
3、超出镜头的微距对焦范畴，距离过近，按不下快门。镜头微距是天生的，无解。只能拉大拍摄距离予以解决；
4、超出相机的合焦能力，比如暗光环境，有的相机能达到负3EV甚至负5EV，有的达不到，暗光合焦能力不足按不下快门，解决办法是手动对焦。
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