1. 适马apsc镜头可以安装在全画幅机身
可以安装，只不过因为apsc的传感器小，实际的视角就不是45的视角了，会乘1.5，一般来说除非即将升级全画幅，或者已经有了全画幅相机，一般还是建议apsc搭配apsc镜头，比如适马16 30 56光圈1.4比2.8大不少
2. 全画幅镜头可以用在aps-c机上吗
索尼a7r4可以安装C画幅镜头。索尼全画幅镜头和半画幅镜头采用的都是E卡口，不区分画幅，均可以在E卡口微单上安装使用，即半画幅镜头可以装在全画幅相机，全画幅镜头也可以安装到半画幅相机，但半画幅镜头用在全画幅相机上，需将相机切换为Aps-c模式。
3. 全画幅相机可以用apsc镜头吗
全画幅相机装半画幅镜头的弊端是：会降低像素。当全画幅相机切换为半画幅模式后，它的直接影响就是画幅有裁切，像素有损失，因为当半画幅镜头用于全画幅相机时，由于半画幅镜头的像场无法覆盖全画幅的CMOS感光元件，其四周是没有像素的，这时只有将覆盖不到的部分裁切才能完整地呈现图片。
4. 全画幅镜头可以用在apsc画幅机上吗
全画幅相机用aps镜头会在照片四周出现暗角，必须剪裁才可以使用。所以理论上说全画幅相机用aps镜头不能发挥照相机的全部能力，也可以说是影响了画质。
5. 适马apsc镜头可以安装在全画幅机身上吗
如果题主用的是残幅相机，毫无疑问选适马56，佳能50在他面前就是个弟弟，全程被按在地上摩擦。
如果题主用的是全画幅，可就要好好考虑一下了。
佳能50是全画幅镜头，但是光圈全开锐度太差，收到2.8以上才有不错的可用性。
适马56是一个apsc镜头，但是光圈全开画质就非常锐利，相场非常大，用在全幅上也只有一小圈黑边而已，裁切一下可以获得60mm左右的视角。
如果是我选的话我肯定用适马56，后期裁掉边缘黑边也不过损失了几百万像素，但是锐度还是可以吊打佳能50的。
但是如果题主没有人像拍摄需求，那么佳能50更加合适，价格便宜一半，小光圈拍摄锐度也够，相场完整。当然着是针对全幅用户。
题主把适马56和佳能50那在一起对比，那么题主用的肯定是微单，适马56只有佳能eos m口和索尼e口，题主用佳能50对比肯定用的是佳能eos m系列。这样的话肯定选适马56了。
6. 适马 apsc镜头
首先，在这个价位下，变焦比定焦差一个等级；
其次，17—55是好头，成像不错，死马的这个标头成像在几个方面超过17－55很多：
1.光圈大两档，在暗光下有绝对的优势，在600D上当人像头虚化效果高一个级别；
2.大光圈下的成像效果标头有较大的优势，中心位置的锐度与边缘的锐度差别小些，不过在600D上不明显，死马标头吃亏了；
3.一个是半幅头，一个是全幅头，相比较不公平，死马标头可以做为以后升级全幅的储备的。
4.价格上，基本相差一倍吧，标头便宜、成像上，性价比远远超过了；
5.两个头如果配合用，还是比较合适的，不过在600D上更建议上死马的35/1.4，室内外通吃。
7. 适马镜头可以用在佳能全画幅上吗
首先，适马18-35这个镜头是APS-C画幅镜头，不属于全画幅镜头。你还没有告诉我是什么口的，这个问题要分以下两种情况，适马主要生产以下两种卡口。
佳能口就不能安装，不能用。
尼康口的可以，能用。
8. aps画幅镜头能在全画幅相机装吗
索尼APS-C画幅和全画幅镜头是可以通用的，也就是说半画幅镜头可以用在全画幅相机上，全画幅镜头也可以用在半画幅相机上。索尼半画幅和全画幅都是采用E卡口，所有E卡口镜头都可以互相兼容，不过，半画幅镜头用在全画幅相机上会存在画面四周黑边，需把相机设置为APS-C画幅模式。
9. 适马apsc镜头可以安装在全画幅机身吗
sigma推出的18-35mm F1.8 ART镜头，打破了这个局面！使用这枚镜头，让APS机身大致在28-55焦段获得了与FF单反搭配F2.8变焦镜头同样的虚化能力！虽然在变焦倍数上有所欠缺，但考虑到APS+1835系统的资金投入仅仅是FF单反+2470的50%不到，这便使得sigma的这枚新镜头具有非常突出的性价比！
先吐槽下这个镜头的几点不足：
1、sigma镜头变焦环跟对焦环上面使用的橡胶明显跟佳能镜头不一样，手感有点黏糊糊的，而非常容易粘灰。（用户体验上讲，这点明显不如佳能的L头。）
2、镜头的设计比较奇葩，变焦环很窄，而且太靠后，握持的时候偏离重心，有点别扭。（令人不解的是变焦环反而很大，这样的镜头有谁会经常玩手动吗？为什么要把变焦环设计得那么窄而对焦环那么宽？）
3、变焦转动的方向跟佳能变焦镜头是完全相反的。顺时针转动的时候，焦段变长，而佳能镜头是焦段变短。（作为佳能用户，我对此表示非常不满，既然是EF卡口的镜头，sigma为什么不能跟佳能保持一致呢？）
吐槽完毕，接着谈谈这枚镜头的其他方面：
1、18-35ART是一枚比较沉重的镜头，裸镜重量810克，加上UV跟遮光罩之后，重量高达870克左右，重量直追各家的24-70镜头。“体型”偏细长型，装在我的450D上面时，重心很靠前，明显头重脚轻。从手感上说，我觉得70D、80D、7D2（甚至小马4）这类准专业、专业机身搭配这枚镜头会合适一点。
2、这枚镜头最出色的闪亮点在于恒定F1.8光圈，在佳能aps画幅上等效全画幅28.8-56mm F2.88的视角及景深效果。对于喜欢变焦镜头，又追求虚化的朋友而言，选择一个“aps机身+Art 18-35”即可组成一个廉价而大致性能又能媲美“全画幅+24-70/F2.8”的系统。
3、对焦速度上，我与佳能的EF1635LII做了个对比：1835ART的对焦声音与佳能USM马达基本相当，对焦速度略慢，大概是1635LII的1.5~2倍时间。
4、也对着太阳拍了一次逆光，感觉18-35ART跟EF1635LII表现基本相当。
5、在5D2的机身上，EF1635L的色调偏青，而18-35ART偏红。EF1635L的色彩我一直不太感动，这两枚镜头的直出图色彩来说，我觉得半斤八两吧。没有惊喜也没有失望，暂时也没发现Art18-35有低端狗头那种黄绿色的色彩倾向。
6、art18-35虽然是一枚aps镜头，但它是可以安装在佳能全画幅相机使用的。而且在26-35mm，它的暗角非常轻微，完全可用。也就是说，使用FF相机挂上这枚镜头的时候，你便拥有了26-35mm F1.8的超级变焦！
10. 适马全画幅无反相机
适马30mm/f1.4镜头有单反版和无反（微单）两种，不知说的是哪一种；
单反采用反光板系统对焦，利用反光板、副反光板、光速分离器、五棱镜（五面镜）等硬件设施实现取景和对焦，单反的取景对焦和成像不是同一光路。
无反采用集成在传感器上的相位检测点+对比度（反差）检测点实现对焦，电子取景，其对焦、取景和成像用的是同一光路，不存在跑焦的可能。
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