1. a7搭配镜头
推荐索尼28F2，该镜头为索尼原装，与相机配合良好，价格2000左右，在全画幅镜头中价格较低，该镜头拍摄视频的表现也不错。
2. a7s配什么镜头
索尼a71s 是一款 12.0MP Pro 无反光镜相机，配备全画幅（35.8 x 23.9 毫米）尺寸的 CMOS 传感器、防风雨机身、倾斜屏幕和索尼 E 镜头卡口。
搭载 12.0MP 全画幅（35.8 x 23.9 毫米）尺寸的 CMOS 传感器并配备 Bionz X 处理器。您可以以 4240 x 2832 像素的最大分辨率进行拍摄，纵横比为 3:2 和 16:9。A7S 的原生 ISO 范围为 100 - 409600，它可以将文件保存为 RAW 格式，为您提供更大的后期处理空间。
索尼a71s 由 NP-FW50电池供电，可提供长达 360 度拍摄根据CIPA标准。考虑到无反相机的平均电池寿命为 371 张，它的电池寿命在同类产品中处于平均水平，但投资一些备用电池进行长时间的拍照旅行仍然是明智的。
3. a7c拍视频 搭配什么样的镜头
一、PAL还是NTSC?
这是一个很多人不了解的问题。本人在此也不打算说太多理论。简单来说，如今的液晶电视和电脑都是1920*1080高清起步的，并且也不存在逐行扫描还是隔行扫描，因此PAL和NTSC关于分辨率抑或是逐行/隔行扫描的问题都不再那么重要。对于视频拍摄者来说，如今两大制式只剩下唯一重要的参数就是帧率了。
PAL（中国标准）对应的帧率分别为：25、50、100。当然某些高码率摄像机还能去到200甚至更高。
NTSC（美、日标准）对应的帧率分别为：24、30、60、120。同样某些高码率摄像机还能去到更高。
很多人都会想，既然分辨率都一样，肯定选NTSC啦，毕竟帧率120可比100高了不少。拍起慢动作来就可以更慢了。这个想法是没有太大毛病的，因为目前通过后期软件调整，即便是前期用NTSC制式拍摄的也可以后期调成适合中国电视节目播放的制式，毕竟软件那么强大。
但问题往往不是想象得那么简单。
在中国，交流电的频率是50赫兹，而美日是60赫兹。如果我们用PAL制式在中国拍摄视频，那么PAL的各个帧率刚好是交流电频率的整数倍，也就是摄像机帧率和电流的频率同相。同相的好处是我们在拍摄视频时，如果是在室内有交流电照明设备照明的情况下，光线不会闪烁，是稳定的。然而如果在国内用NTSC制式拍摄的话，就会存在摄像机帧率和电流的频率异相的问题。室外拍摄当然没有事，但如果室内有交流电照明设备的话就会比较麻烦了。你会看到摄像机设备的画面不停闪烁，光圈或者快门数值不停变。当然，这种情况下就不要想着拍了，根本没法拍。
关于同相和异相我简单打个比方：例如一个人在跑步，你跟在他后面以相同速度跑，这就相当于同相。这时无论你闭上眼再睁开，他都在同一个位置没变（画面没变），因此你就可以很好地拍摄了。异相则不然，你和他的速度不一样，于是你睁开眼一会发现他在你前边，一会发现他在你后边（对应于拍摄中光线强弱不停变换），这时你还如何去拍摄一个稳定的画面呢？
因此如果一定要在国内使用NTSC制式，请确认拍摄物的光源不能有交流电光源（当然，晚上用NTSC制式拍室内的交流电大灯照明体就不要想了）。不然最后你会发现你拍出的视频光线很不均匀、画面很闪......
二、帧率如何选择？
这里简单说一下吧，拍摄慢动作肯定帧率越高越好。如果不想后期的话，用A7III的S&Q就行了，视频会在机身内机型重新采样。如果需要后期的话，建议普通拍摄使用50p（PAL模式）或60p（NTSC模式），就是说尽量不要用最低帧率拍摄。流畅感和后期的操作性都会好很多。当然，储存卡大、人民币多的发烧友可以无视这一条。
三、是否要上4K？
个人认为目前的4K可用性很低。因为4K只能用25p（PAL）帧率进行拍摄。因此我大多是在后期可能需要放大的时候才用4K模式拍的。又或者拍一些文艺类视频才会用到4K。
个人认为目前A7III的4K叫做能拍，而且还不错，但是要求不要太高。即便忽略帧率问题，但是发热问题依然还要正视。虽然国外的测评中说A7III已经很大程度改进了散热问题。然而大热天用4K还是免不了发热提示的。这也是目前所有器材商需要面对的问题：就是4K播放设备已经有了，甚至4K HDR播放设备都已经开始大红大紫了，然而4K记录设备的性能还比较鸡肋。
不要告诉我GO PRO新一代能拍高帧率的4K云云。索尼还是比较看重画质的，不然不会用超采样技术。如果说用小感光元件牺牲画质来提高帧率硬上4K，估计索尼的技术早就可以实现了。
四、需要外置麦克风吗？
这里需要明确两点：
首先，A7III我使用了一个星期后，认为其机内自带的麦克风要比A7好了太多太多。立体声更强了，空间感更好了（估计整个收音的硬件模块升级了）。
其次，A7III的麦克风是全域的，因此如果拍摄一些需要指向性录音要求的场合，肯定是要另配麦克风的。毕竟虽然A7III的麦克风提升了不少，然而却并不是专业的。
我没有另配麦克风，而是在需要的场合将专业录音笔通过热靴转换器集成在A7III顶部。
TASCAM的录音笔性价比还是挺高的，旗舰也不贵，支持HI-RES音质。
4. 索尼a7搭配镜头介绍
推荐索尼28F2。
该镜头是索尼原装，但售价较低，符合新手预算。该镜头类似手机的视角，新手容易适应。该镜头大光圈，可以拍摄虚化效果。告诫新手，绝对不要贪便宜买兼容镜头，即便是国外品牌的兼容镜头也不要碰。有钱就买原装索尼，没钱宁可不买。
5. 索尼A7C的最佳搭配镜头
入门级。
索尼α7C是索尼的一台旁轴造型的可换镜头无反，定位入门级全画幅，性能参数和α7III相仿。
画质出色，对焦系统易用且性能强，·强悍的电池续航。对大多数用户而言够用的视频拍摄功能，新设计的套头在收纳状态下进一步缩短长度，保证了整机的便携性，USB充电实用。机身虽然紧凑，但机身防抖依旧没有缺席没有为了缩小体积在机身做工上做出妥协。
6. a7拍视频用什么镜头好
一、A7RII使用的则是4200万像素背照式CMOS，A7SII使用的是索尼的1220万像素CMOS，这枚传感器比较适合对像素有需要的摄影素材的拍摄。
二、A7SII的动态范围广，而动态范围对于视频的拍摄来说是至关重要的，比较宽的动态范围可以捕捉到画面尽可能多的细节，主要体现在阴影和高光上面。在A7SII从Slog2升级到Slog3色彩范围的4K模式下，A7SII最大的可用动态范围都大概在12档左右。
三、A7SII在4K分辨率下拍摄时，相机的果冻效应与A7S相同，但是比同为视频拍摄强机的A7RII好了大约12%，不过在4K模式下拍摄视频所产生的果冻效应是多数大尺寸传感器的通病。
四、在弱光环境的拍摄上， A7SII的传感器单个像素点面积大，因此能够捕捉到更多的光线，从而提升其在弱光下的表现。并且A7SII的噪点控制非常出色，拍摄的视频画面非常纯净。相比A7RII来说A7SII在弱光表现和控噪上有约两档的优势。
综述，A7SII与A7RII在视频性能上的分别并不明显，完全能胜任我们日常的拍摄任务，即便是在明显的弱光表现上两者的差距也非常小，如果拍摄视频的时候倾心于高解析摄影，那A7RII是你的不二之选。因为支持super 35mm模式，A7RII也变得更为全能，还可以搭配APS-C画幅镜头进行拍摄。另一方面，如果你强调的是视频性能和弱光表现，那么索尼A7SII则比较合适。虽然会被限制在全画幅拍摄，但是代价是升级版的Slog3，以及120fps慢速视频福利。不过话说回来毕竟没有完美的事物，相机来说也是如此。
7. a7配什么镜头
目前针对A7全幅上市的镜头有：蔡司24-70F4（约5800元）、蔡司35F2.8（约4000元、蔡司55F1.8（约5600元、索尼70-200F4（约8500元、索尼套头28-70F3.5-5.6（约1600元，这五支头都比较让人纠结，第一支焦段挺好的要是光圈是F2.8以下就太好了，第二支定焦要是F1.8就更好！第三支定焦拍人像特写肯定是不错但这焦段是很难担任挂机头，第四支是好东西就是贵和太重习惯用单反的人可以选它，第五支套机头光圈也是小了一点点如果缺钱就上它玩玩先！如果是我就上55F1.8用着先！此头不容易被淘汰！
8. a7r3 镜头搭配
RF16/2.8镜头好。
佳能EOS R3是目前EOS R系统中定位最高的产品，它是高速、高感、高画质相机的结合体，它对标的是尼康Z9以及索尼A9 II、Alpha 1。
佳能EOS R3的适用人群很广泛，比如新闻工作者、体育摄影师、野生动物摄影师、鸟类摄影师、影像发烧玩家以及专业视频团队等等。这台相机一方面继承了佳能旗舰级单反相机EOS 1D系列的优秀基因，另一方面吸取了EOS R5专微的优势，因此它的综合实力表现出色，并且具有非常明显的竞争力。
9. a73镜头搭配
用腾龙17 28F2.8最合适，比较轻，可以上稳定器，定焦头换镜头麻烦
10. a7c 镜头搭配
索尼的a七c和a7M3拍照效果都一样，其实里面的硬件都一样，只是换了一个外壳。这两台相机的硬件规格都是一样同的画质一样，只是a7c对焦系统更加强大，机身更小。现在索尼也开始学佳能那样挤牙膏了，搞出几台。差不多的机器只是外壳有一点不一样，升级一点点功能。
11. 适合索尼a7的镜头
搭配索尼FE 50mm F1.2 GM镜头。
索尼FE 50mm F1.2 GM采用10组14片设计，前镜组两片负镜中间夹了一片超级非球，这个设计有那么点反望远结构的感觉。
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