1. 摄影师张望的作品
张望，男，1962年生今年59岁，出生于浙江天台。国际摄影评委、国家高级摄影师、中国摄影家协会会员、台湾《摄影天地》杂志编辑顾问、文融文化艺术研究院
2. 张望摄影作品集
这是一部既简单又复杂的电影，简单的是故事结构，复杂的是电影语言。
影片开场黑屏旁白，寥寥两句话就说明了时间地点人物，也说明了故事是以第三者讲述的视角进行，给后面的叙事奠定了基调。接着故事开始，画面由暗变明，一个年轻美丽的女人出现在画面里，表情冷漠、眼神呆滞，但又梳妆整齐，像是在思考什么，侧面的光线映照在脸上，一明一暗暗示了内心的复杂矛盾，观众疑惑之余，这时旁白出现，介绍了画面中的女人是讲述者的奶奶对应之前的旁白可以知道她就是女主角九儿也说明了具体发生时间是在七月初九，并解释了故事起因和接下来发展，同时画面开始流转，一双手开始帮助女人梳理打扮，这里有两个细节很有意思，在帮她用红线上粉时可以看到因为用力女人轻轻皱眉，说明帮她梳理的人并不是很在意她的感觉，只是像对待物品一样在做，再一个就是给了女人耳环一个特写，这个耳环的外形是一个锁链下面悬挂吊坠，却很像古时候罪犯在监狱里脚上带的链球，用来限制自由。接下来一女性旁白：坐轿不能哭，哭轿吐轿没有好报，盖头不能掀，盖头一掀必生事端。这算是为后来埋了一个伏笔。说着给女人盖上了红盖头，这时旁白：送轿。
下面一幕很有趣，女人上了轿子便自己掀了盖头，表现的有点不屈和倔强。画面转换，一群男人上身赤裸抬着轿子前行，后面还有几人奏乐，一个劳动人民的送亲队伍在黄土地上扬起风沙。
接下来旁白第三次出现，提到了一个习俗，也为接下来发生的事提供了依据，接着介绍送亲队伍，除了李大头的伙计外，提到了其中有一个轿把夫并点明这个人就是男主角，这是一个小技巧，先告诉结局来吸引观众的好奇心和兴趣。
女主在轿里四处张望，这红色的婚轿在此时却像一个牢笼，门帘的缝隙之中看到了前面轿夫赤裸的上身，健康、强壮、一眼便入了神，开始用脚挑开门帘大胆看，轿夫这时仿佛察觉到了这点，一个轻微回头但又马上回来，仿佛这两人之间有着一种特殊的感觉。女子看了一会儿后感到有些不妥，不知是害羞还是有所顾虑，回神思考了一下，但又接着看了下去。轿夫这时说了话，带着一点轻浮的调戏，他感觉到了女人在看他。这几句对话也表现出了男主和这几个轿夫的性格，正直、率真。再一段轻微调戏的话语中我们开始明白了，这就是闹轿的习俗要开始了。
闹轿是怎么弄呢，颠轿。几个轿夫伴着音乐扛着轿子跳起舞，唱起歌来，玩的快活，不亦乐乎。女主呢？则在轿上被颠的很不适，很难受，但仍强忍着没有出声，甚至眼睛泛出了泪光，这时女主看到了剪刀并把剪刀拿起攢在手里想要抗拒但又无可奈何并流下眼泪。根据前面旁白和对白的介绍，女主是被父母卖给了一个患着麻风病的中年男人，女主自是不愿意的，但在出嫁带着这把剪刀，昭示了女主宁死不屈的意志。但女主还是哭了出来，这一哭仿佛有很多意思，这样被父母出卖的一个女孩在这时仍被几个轿夫当作玩乐取乐的对象也着实可怜。男主听到哭声，意识到玩过火了，便停止了玩乐，可见这群外表粗旷的农民汉子却有一个细腻的心，懂得怜香惜玉。女主一哭，众人便老实了下来，继续前行。但这一哭又呼应了开头的俗谚，让人不免对女主担忧。
这段颠轿的戏虽然短短几分钟，轿夫们唱的歌也是调侃打趣的歌曲，但却是片中第一次民俗艺术文化出现。
旁白第四次出现，提到了一个地方，青沙口，并形容了环境这是一片野生高粱地，对上画面上的高粱可以联想到这里是故事发展的重要地方，也表了题。
在队伍路过一个十字路口行进到高粱地深处时，突然出现一声啰声并接着一个声音：不许走！站住！轿子放下！掏钱！11个字就说明了遭遇。来者自明身份，神枪三炮，并说明自己有枪，众人无奈，按照要求把钱物放到一堆，并在轿子后方周围蹲下。这时神枪三炮出现在画面里，头戴麻袋，穿着布艺，手持手枪。蹲下捡了众人的钱财后并没有走的意思，却又看向了轿子并来到跟前，便走仍不忘恐吓众人，一副横行的土匪形象。打开轿帘后一把掀开女主的盖头，这是第二次盖头被掀，第一次自己掀开盖头接着被调戏，这次又是被土匪掀开也呼应了开头。
土匪一把握住了女主的脚，这在旧社会是一种轻薄的行为，但女主却笑了出来，她似乎把土匪看做是一个来改变自己悲剧命运的出现，土匪对女主的异常稍稍后退显的很惊讶，但同时因为女主的样貌不打算放弃，拔出了枪喝道：高粱地里走！女主笑容冷却了下来，眼神变得轻蔑，土匪终究是土匪，不会是侠士。
这时女主在被顶着走的时候回了一下头，和男主眼神相对，这是两人的第一次目光接触也互相看到了对方的样貌。这个眼神像是在求救，男主自然明白，但是在这时候英雄救美是要冒着生命危险的，为了一个素昧平生的女人值得吗？这时女主再一次回头，再一次的目光相接后，这次男主直接从背后扑倒土匪，一见钟情便赴汤蹈火。
接着众人一哄而上，土匪毙命，这时议论中得出，土匪只是个假冒的货色，在那个年代胆量比很多东西重要。女主重新回到轿上，男主却目光不离的看着她。一个刚刚奋不顾身救了她的清白，却没有感谢。女主坐在轿子上也盯着他，想说什么又欲言又止，拉下了轿帘。这时男主大步上去，接下来的画面就很有意思，轿帘下面漏出了半个脚，这就是一个女人式的暗示。男主俯身抓住女主的脚，女主才将脚缩回轿中，但对方并没放手。这时两人心理都已明白，两个人互相之间都爱上了对方。这时男主起身，众人疑惑又意味深长的看着他。 这段故事其实是影片细节最为丰富的一个段落，从女主偷看，男主感觉到后回应，捉弄女主，女主哭了以后男主的怜香惜玉，再到遭遇土匪后的英雄救美，两目对视，一握定情，影片把一见钟情这种很难讲清的爱情方式用了足够多的剧情和细节讲了出来，没有一点多余。 自此第一段故事也告一段落。
接着画面转换，一行人已到达一个土城，旁白第五次出现，介绍到下一个主要场景，十八里坡，女主被送入李大头的酿酒作坊。这里有一个特写的镜头男主站在十八里坡的土门旁的土堆上，凝望女主，女主在进入作坊大门时后头看向男主的方向，同时响起唢呐声，显得有些悲凉。虽然是一见钟情，心有灵犀，但是还是没办法冲破现实，有情人相聚。
太阳落山余霞尽散，画面一转，女主在床上靠着角落卷缩着紧握剪刀，时刻准备保卫自己的清白。此时外面秋月如镜，却被云遮住了一半，画面切换出现了一个男子，穿着麻衣在抽着旱烟。早些接亲的伙计睡在一个通铺上，一个挨着一个进入梦乡。画面又给回抽旱烟的男子，这时他为何不睡给了观众一个疑问，这时传来一声女人的尖叫，他停下抽烟，眼睛眨了几下，好像思考些什么，原来他心有所虑。画面换到外景，风吹着高粱，一片宁静。抽旱烟的男子眉头紧皱，但又无可奈何，吹灭了灯。
一个老人，骑着驴的女主，出了十八里坡，旁白第六次响起，提及了又一个习俗。这个老人便是女主的父亲，佝偻着背，头发花白，但嘴里仍念叨着女儿，原来是用女儿换了头骡子，还希望女儿能顺从他的安排。女主听不下去，骑着骡子加速前行。回到了清沙口，过了十字路口，向高粱地里前行。这里的十字路口很有意思，十字路口代表着选择，第一次送亲经过的时候，就走过这里，那时女主被迫接受没有选择，但这次她好像有了自己的选择。 走到深处突然出现了一个男子，头戴麻袋，土匪形象，一把把女主从骡子上抱了下来，往高粱地里面走。女主挣扎逃脱，男子在后面追赶，追上了以后摘下面罩原来就是男主。这里这么设计的用意是什么呢？为什么不直接露面就好呢，我也思考了很久，最后我觉得可能是一种试探也有一定的仪式感。虽然男女主在前面一见钟情，并且互相爱慕，但是并没有约定以后，因为女主已经出嫁了，他们是为道德所不容的，但男主没有罢休，所以在回娘家这个习俗之际在这里等女主，这里男主带上麻袋象征着抢夺，同时追逐也代表着渴求，最后男主摘下面具，女主便不再逃跑，则是试探的结果。于是男主开始踩倒高粱，清出一片空地，布置好“床铺”，女主也不再反抗，顺从的被男主抱到“床”上。这时一个画面，女主闭上双眼逆着光，然后缓躺下显现出一副圣洁的模样，准备奉献自己，男主则跪倒在女主脚下，洪亮的唢呐响起伴随着鼓点的音乐，这场野合不再是人欲望的表现而变成了一场庄严的仪式，生命的仪式，摇曳的高粱也代表了生命的不息。
女主回到路上，父亲问她，默而不语。这时野地传来歌声，这次的歌就不再是调侃了，而是有一定的意义，指引了女主的道路，这是本片民俗艺术的第二次表现。这里安插了一个小细节很有意思，女主父亲对着野地大喊，指责，俨然他是不希望女儿自主，但歌声仍然唱了起来。
女主回到家中，仍然在接受父亲的指责，父亲的冷漠，势利，让女主心寒流泪，在这里女主的情绪第一次爆发。这里不得不说的巩俐的演技非常优秀，把一个被父亲出卖又不屈的农村女性形象表现的非常真实可信。父亲的最后一句台词也很有意思：狗杂种 想不认你爹 没那么便宜 我和你娘弄出你来 容易吗。他从始至终都没有把女儿当作人来看待，更多的是当成自己的劳动成果，是物品，所以在他眼里，用劳动果实换物资就很正常。这种封建社会的落后思想在他身上表现得淋漓尽致。
女主回十八里坡的路上，旁白第七次响起，交代了第一个加速故事发展的事情，原来李大头被人杀了，虽未点明，但给的意思很明确，观者心照不宣。 画面一转，在一片议论声中，也旁敲侧击地透露了事情的细节，佐证观众的猜想，同时在这个横移画面里也描绘了底层人民的日常生活状态和性格特征，这场群戏其实只是一个大面，用来衬托另一个人物，也就是之前抽旱烟的男子。
这时故事推进，女主因为害怕传染麻风病不敢进屋，睡在院子里，之前是因为对生活失望不畏惧死，但是现在有了爱人又开始重新燃起了新的希望。这时男子进屋以高粱酒在女主身边的地上喷了一圈，并称为消毒。这时女主第一次受到关心。
第二天，酒坊的伙计因为掌柜死了想散伙，女主出来，接下来说了一段非常有头脑的话“大家先别走 我有事要说 咱这烧酒窝 不能散伙”。一句话先说明主题，接下来对男子说到：“您在李家的日子久了，凡事还得您多张罗着。”先尊重了管事的，说明其重要性，并且交代给了观众这个男子叫罗汉。“我一个女人家 全靠大家伙帮忙啦”这时从女性弱视角度出发，博取大家同情。“要是 实在不愿意干的 想走 也不强留 这个月的工钱照发 日后想回来 还是咱烧酒锅上的人”这话一说仁至义尽，同时兼顾了伙计的利益。“你们还是留下吧 咱这买卖办成了 人人都有一份 你们看行吗？”接下来给伙计们分割所获，让大家都有融入感，加上最后一句的二次请求，说服了所有人。女主在前面的篇幅中几乎很少有对白体现性格，但这一段话顾己思彼，利用弱势转化成优势，表现出女主实际上是很有头脑很有思想的女性。最后还拉进自己和伙计们的关系，说出自己的名字和出身，九月初九的九儿。文学作品改编的电影就很有意思，九（酒）儿这个名字就注明了她在这烧酒庄的意义。接下里的安排更是妥当，顺顺当当的就当上了新掌柜。
接下来一幕，伴随着唢呐声，九儿剪了窗花贴到窗上，是一个福字，在我国传统文化里，只有新年的时候才会贴福字，并且整理了屋子，这里也代表着九儿想在这里重新开始新的生活。
此时男主回来，喝多了酒，大谈高粱地的风流韵事，并且公众了自己和九儿的感情。但是这里的形象塑造也很有意思，在之前九儿是弱者，一个被封建思想压迫的女人，男主在高粱地，在十八里坡，冒着生命危险拯救了她，那时的男性形象是勇敢，果断，正向的，女性是弱小，可怜，无助的。但在刚刚九儿的表现和现在男主的表现中又发生了颠覆，男性变成了放纵，随性，自我，女性的精明能干，冷静，领导力又表现了出来。最后九儿教训男主，不承认感情，男主醉酒进酒缸结束。至此，两个饱满的人物形象就完整了。
这时出现了新的人物，真正的土匪土三炮出现，一个简短的对话表现了九儿的机敏，同时也表现了真正的土三炮的性格。
旁白第八次出现，不同的是这次是补充叙事而不是介绍。九儿被罗汉赎了回来，狼狈不堪，男主酒醒，误以为土三炮侮辱了九儿。其实这里表现的并不清楚，为后面叙事也补充了铺垫。
男主惊醒，跑出十八里坡。来到一家肉铺，这里的细节也很有趣，男主和肉铺老板的对垒也剑拔弩张，有点鲁智深拳打镇关西的味道，但是这里其实还没表现明白为什么男主这样，直到老板一句话点题，“牛肉是留给土三炮吃的”这才明白，土三炮的肉铺，男主是来寻仇来了。接着就是戏剧的发展，假意服软然后一击擒住，一个轿夫用刀顶着远近闻名的土匪头子。 这一段剧情怎么理解呢，我觉得是一种发泄，男主在酒醉闹酒厂之后觉得很郁闷，为什么自己全心全意为了九儿，结果还被扔出不说，九儿还被土三炮侮辱，自己的付出都被别人糟蹋，所以进行的一种发泄。但是从进酒铺挑事再到假意服软再到放过土三炮不得不说男主也是个深思熟虑的人，计划充分，勇气可嘉，也没有被愤怒冲昏头脑。另外就是，姜文的演技在这段得到展现，紧张的气氛营造了出来。土三炮在被男主放过后也并没有杀男主，说明他虽为匪类确也讲些道义。
画面一转，九儿躺在床上，二愣子娘在照顾，边照顾九儿边说罗汉为了九儿做出的事，这句话是这部电影下一个阶段的提名。
这时罗汉进来，宽慰了两句，叫九儿去烧锅上看看。这里有几层意思呢？第一，关心九儿，在被土匪掠走后，余惊未散，在这个时候关心九儿的精神状态。其二，自己作为管事的，把烧酒庄的运营管理的井井有条，也让九儿看到能安心。罗汉从一个老大哥的形象开始转变的对九儿有了一定的暧昧。九儿听了罗汉的话，也欣然接受，想要放下心障，在男主为了九儿去和土三炮博弈的时候，烧酒庄这里好像一切都顺利恢复了起来。这里仍有一个细节，九儿让罗汉别叫自己掌柜的，罗汉却改不过来。这让我想起了之前男主清沙口救九儿的时候，为什么九没有感谢呢？就是一个简单的事情，感谢、客气其实会拉远了距离，九儿没感谢男主，是因为她已经心在男主身上了，而罗汉虽然恋着九儿但却不知不觉仍和九儿保持了距离。 到了烧酒锅上，一片和谐向荣，小伙子们逛着身子，仅穿一条内裤，忙活着，而九儿这会没有表现出小姑娘的娇羞，而是大大方方的像个掌柜的一样的在巡视，之余还下去尝试操作。 这一段烧酒的过程也算得上对事实的尊敬，酒在中国有近三千年的历史，源远流长，更可算的上是粮食精华，烧酒庄的工艺认真，严谨，也体现了中国传统文化中的工匠精神。
一次次工艺后，鲜红的高粱酒流淌了出来，看到这里就得分析分析片子中的红色，从片名开始，到新娘，到送亲，再到剪纸和高粱酒，影片充斥着大量的红色，红色在中国文化里代表的是喜庆吉祥，但在电影里好像又多了些寓意，像是血液，生命力。等酒酿好后，酒庄伙计们一一排列，庄严肃神圣开始了敬酒神，这时影片的第三次民俗文化展现出来，而这次的表现就又与之前不同，展现的是普通老白姓的信仰，这是纯粹的民俗精神，让人充满尊敬。敬完酒神一口喝干碗里的高粱酒再砸破碗，酣畅淋漓又非常痛快，酒庄伙计豪迈的性格也体现了出来。
这时酒庄伙计让九儿试试新酒，九儿虽是女人可此时已是当家的，也当着众人的面一干而尽。此时男主回来，看着酒庄一片和谐，自己却刚死里逃生，也难免落差。男主搬来酿好的新酒，当众往里小便。挑战，颠覆众人所尊敬的信仰，践踏大伙的劳动果实。然后对九儿说了一句：“你看着 我给你出糟” 这句又是什么意思呢？其实在我理解，就和罗汉一样，在九儿面前表现自己，罗汉叫九儿看烧酒锅是看自己的管理组织能力，男主此时则要给九儿展现自己的干活能力。这都是生物的本能，在钟情的异性面前表现自己。
九儿一动不动，任凭酒糟洒在身上，男主回头，看到了又开始心疼九儿，遂停下了动作，过去温柔的帮九儿拍去酒糟，又用当初高粱地里抱她的方式把她抱回屋内，并关上了门，宣告着众人自己和九儿的关系。
罗汉因为九儿和男主，夜晚失眠，走到酒槽处闻到酒香，先是抓起一把酒糟，闻了闻，又走到酒槽，闻了闻，最后发现这酒的香气竟然来自被撒了尿的酒，作为酿酒之人，还是拿了勺舀了一口尝了下，这一尝，酒成了。
这一段很有意思，为什么因为男主的一次蔑视传统的行为，加了尿的酒反而成了呢？我仔细查过，这一段是毫无科学依据的，尿里虽然含有的微量元素和各种酸，但是这个量只会让酒变的拗口，在传统的酒文化里，也没有这一先例。没有了现实意义那么文学意义或电影意义呢？那就是有意而为之了，男主一次颠覆蔑视传统的行为，在高粱地里野合了被迫嫁为人妇的九儿，抗议了旧的思想旧的制度，选择了追求自己的爱情，而这次在酒里撒尿则又是一次颠覆了传统，所以这里酒成了，也就暗示着九儿和男主成了。
罗汉满心欢喜的抱着酒来找九儿，出来的却是男主，表情有些失落，然而平复了心情，把酒成了告诉二人，并让九儿给它起个名字，九儿也就起了十八里红这个名字。这一处也有个细节，罗汉从开始的喜悦到失落，从一直叫九儿掌柜的，而这一次最后却叫了九儿。这一点则暗示，罗汉要走了。看到这里罗汉的形象已经很饱满了，尽忠职守，为人和善，心里暗恋九儿，但是他却无法像男主那样去打破传统，勇敢的追求爱情，所以只能选择成全。 旁白第九次出现，这次则是叙事上的补充，同时第二次加速了故事的进展。八年后，九儿和男主已成了家并生了一个儿子叫豆儿，一家子经营着酒庄，其乐融融。九儿在哄豆包的时候，看到一个人影在十八里坡土门边上，心中疑惑了一下，这时镜头给过去，原来是罗汉回来了，罗汉远远的看了一眼，并没有想要打扰男主和九儿，九儿则感觉到了是罗汉，便放下孩子，奔向那个身影，此时男主看在眼里，便跟了上去。九儿边追边呼喊着，一直跑到高粱地附近，但是并没有追到人，回头看到男主在后面蹲着一脸百无聊赖的样子，不禁笑了出来，走到跟前还说道，是罗汉大哥，逗的男主吃了醋，干着急。
其实这个阶段算是给罗汉和九儿两口子的关系作了解释，一段三角恋，罗汉选择了成全，这种感情应该是最无私和伟大的，九儿有没有喜欢过罗汉呢？我觉得也是有的，如果没有男主的话，罗汉或许也就和九儿在一起了，但是感情就是这样，不会绝对公平。以罗汉的为人，对九儿的感情必然深藏心里了，而九儿对罗汉的感情也上升成了一种感谢。
这里又给了高粱林一个全景，风缓缓吹着，高粱轻轻摇曳着，讲到这里，爱情故事结束了。
接下来第十次旁白出现，交代了时代背景的变化，日本侵华，日军也来到了十八里坡，高粱地里十八里坡的人民踩着高粱。这里给了一个广镜头和一个细节镜头，广镜头展现日军强迫大量人民进行劳动，为修铁路清理路面，细节镜头主要给了男主和老弱妇孺，表明日军的不人道，连老人和孩子都被迫出来劳动。
这里出现了一组镜头，肉铺的胡二和伙计在剥一只死鹿的皮，剥皮给的非常详细，这个镜头的出现也为接下来进行了铺垫。这里也用了大量对比镜头，一边中国人民不分老幼在踩着高粱进行劳动，一边则是日军拿着武器在车旁抽烟嬉戏。剥下来的鹿皮血红一片，盖在了日军的车头，这一幕则是会让人联想到片头新娘子的红盖头，象征着日军和封建礼教传统一样束缚着人的自由，毁灭人的本性。
踩完高粱后大家被赶到日军车前，这时几个日本兵拖过来两个伤痕累累的人，吊在车上。这时一个日本军官给一个白衣翻译说了几句命令，要求肉铺老板再拨两张皮，人皮。白衣翻译也就是汉奸在这个时候高声喊着，原来日本人是想当众拨人皮恐吓群众。这个要求和行为残暴的令人发指。
被吊着的人，虽然已经被打的面目肿胀但仍能认清，是土三炮。胡二这时被迫拿起了刀，面对自己曾经的当家，这时土三炮却指骂道。
这里其实碰撞很复杂，胡二内心在斗争，不听从日本人的话，自己必然难逃一死，但是如果拨了，自己的人性也一同被拨了去。土三炮虽然是个土匪但是以前也讲些仁义，在被男主用刀顶着的时候没有怕死，但是这里却害怕了起来，他先是要求个痛快，胡二没回应，便只能破口大骂，希望激怒胡二，人在生死面前的选择才能真正体现一个人是否英雄好汉。土三炮害怕被示众痛苦的死去，胡二却给了他一个痛快并反身反抗，宁死不愿意泯灭自己的人性和良知。两个人和前面的形象的反差也形成了对比。
第二个人被吊了起来，是罗汉，胡二死了，日本人又强迫肉铺的伙计来拨皮。肉铺的伙计青涩懦弱，在日本人的强威下，当了刽子手，然后发了疯。
这一幕戏可以说是很让人难受却又能察觉到影片十分用心，四个选角相互之间都形成对比。胡二和伙计，一个年长成熟，一个年幼软弱，胡二和土三炮又一表现得勇敢，一个表现的畏惧，土三炮和罗汉的表现又一个用骂喊声掩盖自己的恐惧，一个面对生死视死如归。四个人的选择各不相同，结局也各有所意。
这里前面的拨鹿的用意体现了出来，虽然影片没有直接表现剥人的残忍，但通过前面剥鹿的镜头同样加强了这种观感。最后一幕疯了的伙计全身是血坐在倒下的高粱上狂笑不止更是让人痛心。
旁白第十一次响起，补充了叙事，通过旁白补充和前面的画面，日本侵略者一副血淋淋的画面就展现了出来，用事、人、旁白三个方面简单的几分钟就刻画的很鲜明，最后一幕放给了被踩烂的庄稼，这里也寓意着像罗汉就如同这高粱，而被踩到的高粱一望无边。
画面转回酒庄，九儿带领大伙祭拜罗汉，时间是晚上画面黑红交织，四周燃着火焰，中间一张桌子上摆放了两根蜡烛，众人表情肃穆，仪式感再一次在影片出现，九儿先行跪拜，接着命令豆儿跪拜，喝酒。这里也是一处细节，为什么要让自己的儿子喝酒呢？因为接下来要说的话必须要让所有人信服，必须先以自身作则，而且豆儿都喝了的酒，其他人也没有办法拒绝。之后抛出话来，复仇，这一幕的画面，对白，仪式都是为一件事情服务的，就是复仇。不得不说九儿是一个天生的领导者，话语的能力十分优秀。男主懂了九儿的意思，带头喝酒，众人遂跟上，唱着酿酒歌，唱罢，一饮而尽。十八里坡这群热血的汉子，敢爱敢恨的气质让人肃然起敬。
午夜，一行人出发，挖陷阱，做炸药。这里有句对白，男主让大号吹喇叭，越响越好，说明已经下定决心要和日本人一拼生死，为罗汉去报仇。时至中午，烈阳当空，高粱地环境的恶劣也丝毫没有改变汉子们的决心。另一边九儿和二愣子娘也在家煮菜做饭，做了满满一桌子菜等着汉子们铩羽而归。
旁白十二次响起，这次的旁白看似好像是唯一一次与故事不相关的内容，但细细想想，这句旁白已经昭示了结局，看东西都是红色可能是因为看到了血腥的场面太多，暗示了战斗的惨烈，而桥还在，高粱没了则表示了战斗过后，同归于尽的结果。
豆儿跑回酒庄，告诉九儿汉子们肚子饿了，九儿听到这话紧悬的心也放了下来还漏了笑容，便和二愣子娘带着饭菜赶了过去，然后又是在清沙口的十字路口处。如果说第一次九儿没得选，第二次九儿是半选半就，那这次复仇就是九儿完全出自自己的选择了。剧情也在这里进入高潮，日本人此时正好来到这里踩入陷阱，而九儿和二愣子娘刚好经过被机枪射杀，豆儿怎么呼喊和奔跑都来不及阻止这件事发生，二愣子爹在看到老婆中枪后激愤跑出高粱地也被射杀，大壮二壮做的火炮一点就炸伤了自己。这里表现得很明显，民兵和军队作战就是以卵击石，然而尽管如此，男主仍带着兄弟们视死如归，冲了出来无人后退，一群脏汉子手里捧着用高粱酒做的燃烧弹向日军冲去。
这组镜头有很多细节，九儿中枪后酒坛掉到地上砸碎，暗示了九儿的牺牲，但接下来又给了一个镜头逆着阳光向后躺下，显得有些神圣。这里这样加这样一个镜头在现在看来就是穿帮镜头了，但是在这部片里却平添了几分意味。此时背景音乐则是片头颠轿时的音乐，在片头最不严谨的的音乐却用在了最后惨烈的战斗场面上，就像是电影也给观者了一次恶作剧，殊不知这酒，也成了。
一声爆炸声后，战斗结束，尸横遍地，处处残骸，只剩豆儿一个人在残骸上哭泣，这时男主从后方出现，豆儿跑上去拉着手哭叫着和男主一起往前走。这里电影并没有给出男主的正面，而是逆光拍摄主要突出了后面的场面和一大一小步履蹒跚。这样给了观众一些思考的空间，在这样的战斗后，还剩下什么。走到九儿面前停步，看到了九儿的面容，男主凝视远方。这时响起当处在高粱地的那首妹妹你大胆往前走，这首歌在前面指引了九儿的道路，给了九儿鼓励，在这里可能也是想这样做吧。这时画面给回战场，一片血红，土地，尸体，装甲残骸，红成一片，这个时候才明白十八里红原来也暗示了以后。再给回饭桌，满满的一桌子菜，但这时已经没人能回来了。
回到现实，男主面如死水，在经历这样一场战斗后，还得思考以后的路，这时太阳发生日蚀，画面一片鲜红，越来越红，直至人物轮廓消失。
豆儿这时唱起了儿歌，第五次民俗艺术文化展现，但这次，像是祭奠。鼓声响起，电影在一片红色的高粱海上结束。 这部电影的电影语言运用到了极致，一个镜头三言两语都无法说清，整片下来更是没有一处多余，更让人感受到了电影艺术的魅力，电影色彩虽然单一但是却浓烈，彰显了张艺谋式独特的个人风格。而在叙事上以简叙繁，在开始用第三人称叙事就说明叙事上必然精减到极致，但是故事的剧情却一环扣一环并没有突兀或零散。音乐上选用的都是民俗歌曲，成功把影片塑造的通俗、淳朴。人物性格表现上更是出色，刻画了一批中国普通劳动人民的群像，歌颂了他们敢于打破传统、敢爱敢恨的精神，也对封建礼教传统对中国人民的影响进行了思考。而最重要的则是影片对生命的思考，崇尚热烈的生命力，有着一股野性。
早起张艺谋的电影确实不可多得，影片各方面都表现的很优秀，而如今张导的商业作品却除了画面把其他的都丢了连故事都讲不好，看了红高粱不免唏嘘。
3. 张望摄影获奖作品
《天堂的张望》是由中国内地导演杜斌编剧并执导；杜奕衡、朱梓玥领衔主演的剧情片，国内实力派演员王力可、宫晓瑄、马瑜遥、卢秋宏、张永达、杜芷萱、赵志喆、杜雨宸等演员参与出演，香港著名影星吴志雄和中国著名表演艺术家刘流特别出演。
本片于2018年12月29日在云南省楚雄彝族自治州武定县插甸镇水城小学开机，2019年2月12日在四川省成都市杀青。
4. 张望摄影师的风格是什么?
欢颜 1、 这世上有些事注定是小概率事件，小概率意味着它们本不该发生。若发生在了意料之外，便会余波难了，足以震荡整个人生。 譬如你刚丢了工作却一下子中了五百万，譬如天上掉下来个花盆正好光顾了你的脑袋，再譬如，乖孩子颜朵和坏孩子吴熙的重逢。 颜朵无论如何也没想到，和吴熙会有那样的重逢。 那天晴。颜朵下了班回家，路过家附近的超市，将车停在地下的停车场，上楼买东西。一小时后当她下来，看到一个人一手握着砖头另一手搭着凉棚正往她的车里张望，颜朵大喊一声你在干嘛?!那人一个激灵扔掉砖头转身就跑。颜朵没多想，丢掉手里的大包小包拔腿就追。 在停车场的出口处，超市的一干人闻声一齐将那人截住，按在墙边。回头问颜朵，小姐出什么事了？颜朵弯着腰大口喘着气地说他要…… 砸车窗三个字还没说出口，颜朵愣在了当场。 吴熙。 多年不见，她还是一眼就认出了他，吴熙也一样，要不他不会错愕几秒钟后一下子把头扭向了一边。 小时候的颜朵就和吴熙这般的彼此追逐。只不过那时他们在玩过家家，颜朵扮小女贼，而吴熙则是警察。想不到N年之后，现实竟能扭曲到截然相反。 颜朵努力平静，但还是听到自己的声音在抖：没事，放开他吧，他是我的朋友，和我开了个玩笑。 众人诧异，狐疑着松手。颜朵叫住那个想跑开的背影，吴熙。 2、 沉默的对坐，从一开始，吴熙就不看颜朵，包括最后问，你为什么不问我为什么要那么干？ 颜朵喝干汤匙里的汤，抿一下唇，什么为什么，你干什么我都不会问为什么。 有什么可问的呢，太多的问题有太多的答案。没有对错，没有标准。那些问题可能引人深思，而需要在乎的只是你是不是那个对的人。 吴熙的眼睛慢慢地渗出了泪水。 时间是一场谋杀。撕碎无关的路人甲乙丙和事件戊己庚，最后剩下的东西总是坚硬冰冷，让人心绞痛，凝成道道的疤，刻骨铭心。 吴熙回过神，扔掉筷子，我走了，你埋单。 颜朵掏出便签写下她的电话，塞进吴熙的衣兜。 吴熙冷笑，语气是标准的痞子，怎么，不怕我骚扰你?还是想拯救我这个失足青年?趁早别劳这个神。 颜朵无视他的挑衅，说，有事打给我。吴熙转身走掉。 背影还是那样单薄。十三岁时初秋的夕阳下，那个背影就是这样越走越远，直到不见，十多年后再出现，依然落寞。 重逢无声落幕。颜朵狠狠压住太阳穴，头痛却没有被镇压。吴熙，有着那样孤单背影的吴熙，我怎么能不管你。 3、 颜朵时常想，她一出生，被冠以颜朵这个名字的瞬间，这一生便已被注定。像温室里的一个花朵，规规矩矩的被保护被浇灌然后发芽开花，根红苗正的被培养。从幼儿园一路顺理成章的念到大学毕业，圈子里的同学个个思维敏捷口吐莲花，赛过白骨精的精明强悍。如果说有什么另类，那就是吴熙。 几乎忘了怎样和吴熙熟识起来。仔细想想，大概是因为他们小学时坐前后桌，而他刚好又那么的漂亮。 用漂亮来形容一个男孩可能有点别扭，但少年吴熙的确漂亮。你看他微黄柔软的头发衬着白得透明的皮肤，薄薄的唇总是抿着，笑得时候嘴角微微上扬，长睫毛遮住了半个瞳孔，让颜朵觉得春暖花开。 吴熙不爱说话，和颜朵在一起时也是。他最喜欢在雨天拉着颜朵到无人的音乐教室，趴在窗户边听细碎的雨声，看着雨丝拧成一条条的从玻璃上滑下来。每当这时，吴熙会用暖暖的眼神和着低低的声音对颜朵说，老天爷出汗了！ 颜朵相信，如果那些说吴熙是个坏孩子的人看到这样的吴熙，肯定不会那么说了。可别人看到的是总把同学打得鼻青脸肿的吴熙，还有刚十二岁就喝酒喝到酩酊大醉的吴熙。 吴熙那一次的醉酒让颜朵怕死了，他被发现时躺在放着体育器械的仓库里，不省人事，颜朵以为他死了，再也醒不来了。 吴熙后来认真的跟颜朵道歉，因为那场哭泣让颜朵的眼睛肿了半个星期。颜朵说好吧，你告诉我为什么要喝酒我就原谅你。 少年吴熙长久的沉默，然后说，我想知道人喝多了会想些什么，结果发现喝多了会什么都想不起来，可你说我爸怎么还会想起来打我和我妈呢？ 颜朵被这话震惊。她想起来去翻阅吴熙身上的那些伤口。吴熙身上总会有莫名其妙的伤痕，他总说是不小心摔的或跟别人打架留下的，颜朵从来不信，她见过吴熙打架，几乎不曾输。 原来，家，不是对于每个孩子都是安全的。 可颜朵希望吴熙有安全感，因为她知道害怕的感觉很差劲。她会利用她好孩子的身份袒护吴熙，不着痕迹的袒护。 比如在吴熙惹祸后主动要求担任教育吴熙的角色，因为她是班长，然后把吴熙叫出去用几乎半个学校都能听得到的声音大声叱责：吴熙你怎么又欺负同学?!太不应该了云云。 然后在暗地里悄悄嘱咐他千万别打破人家的脸。 为了能总是这样的袒护，颜朵和吴熙在公开场合几乎不怎么讲话，故意制造出一种距离。但颜朵一点也不认为这样做有什么错，也相信吴熙不会生她的气。潜意识里，她觉得自己和吴熙是一样的，有着向往自由和快乐的心，只是吴熙比她有勇气。 这可能是小孩子盲目的臆想。那又怎么样，最难控制的就是人的思想。 可惜的是在那些花朵刚刚开放的季节，在少年少女刚刚开始绽放暧昧眼神的时节，颜朵还没来得及为吴熙和她之间的来往定性，吴熙来到他面前，对她说，我要带我妈走了。 不堪忍受折磨的吴妈妈终于离了婚，吴熙庆幸她终于得到解脱。十三岁的男孩要带他的母亲走，单单是这句话就有够沉重。 走得潦草，走得仓促，走得够远，远到在以后的很多年颜朵在梦里都看不清他的脸。 4、 颜朵没有把见到吴熙的事告诉任何人，包括陈巍。不用猜她也知道陈巍的反应，他一定会微微的笑，语气稍带不屑，说，小孩子的游戏而已。 很久以前，颜朵把她和吴熙的故事当作成长中最珍贵的片段讲给陈巍听，他刚听一个开头就给他们的过去下了这样一个定义。颜朵便不再提。陈巍总是很实际，看问题总是客观，这也是颜朵选择他的原因。她不能让自己的心老是飘着，她需要脚踏实地的过今天过明天。 因为找不到的吴熙让颜朵的梦显得那么缥缈，根本就不真实。 现在吴熙还在北京。从小就属于他们的北京，还好他还在。但现在他在干什么？会不会又惹了什么麻烦，难以收场？ 颜朵不能在继续想下去，她会神经衰弱。头已经微微有点痛了，大概跟手机二十四小时都开在身边，辐射太强有关吧。 5、 两周过后，一个陌生的来电，吴熙间接的找到了颜朵。之所以说是间接，因为打电话的不是吴熙本人，而是，警察。 吴熙工作的KTV里被发现有人嗑药，所有人等都被扣下来接受盘查。颜朵应警察的要求前去协助调查。 警察用狐疑的眼神扫了她N个来回后问，你和吴熙只是同学关系？ 颜朵点点头，拿出自己的工作证。比起大家都有的身份证，这个工作证显然更有说服力。检查结果出来，吴熙的尿样呈阴性。警察终于放了行，你们走吧。 颜朵准备过去找吴熙然后一起离开。突然想起了一件事，问，请问您怎么想起给我打电话? 因为你是他手机里唯一有名有姓的人。 6、 吴熙足足吃了两大碗面，最后嘴一抹，对颜朵说，埋单。看到颜朵有点无奈的表情，说，我刚在那儿干了一礼拜，一分没拿着，就进去了。接着手一摊，没钱。 还是那副有点无赖的表情。颜朵想，这是个坏人吧，从小就是，可为什么自己不讨厌？ 正是人间四月天的好天气，颜朵和吴熙袖着手并肩走在护城河边。颜朵终于有机会问，吴熙，这些年你过的怎么样。吴熙说，很开心。 怎么个开心法？ 吴熙闷了一会儿，说，自从我妈去世以后，就没有什么可伤心的了。 颜朵想安慰他一下，却又不知说什么好，她不喜欢矫情。 吴熙看出她的犹豫，哈哈的笑，现在不是挺好，想动了就去找份工，懒了就去干点小偷小摸，自由自在。 颜朵说随便你，但不能去碰那些东西。 吴熙面向一池的波光，说，身体是我妈给的，我不会去糟蹋。 颜朵说，我知道你不会，但忍不住还是想提醒。 吴熙扭过头，睁大被一弯睫毛遮住的双瞳，说，你老是惯着我，我说什么你信什么，你想过后果没？ 这回颜朵忍不住笑了，小朋友，你吓唬谁呢？ 这话让吴熙彻底放松了有些紧绷的身体。颜朵比吴熙大八个月，小时候在一起玩时一直叫他“小朋友”，虽然时间其实没有钟，但那一瞬间，他真的觉得时光好像被拨回了过去。 可是现在是2006年的4月份，他们已经年满二十四。二十四岁的颜朵认真的对吴熙说，我帮忙给你找个工作吧，我希望你过稳定的生活，然后…… 然后什么？ 然后找到一个好姑娘。 吴熙猛抬起头，眉头轻轻一颤，冷笑，你该怎么幸福怎么幸福着，用不着管我。 7、 颜朵的心一直突突乱跳，自从那天以后。她是后悔了，后悔说出了那么违心的话。有些话说出来旁人不一定觉得是错，可自己却会因此胸闷气短，因为自己知道后果。 后果就是，那天之后吴熙就再也没有跟她联络。 这似乎对颜朵现有的生活没什么影响，她照旧准点上下班，约会健身购物过她的日子。现在的颜朵要陪陈巍去看房展会，他们看上去就是情侣。 但颜朵的心老是那么突突地跳，忐忑，不安。 六月的天气有点热，房展会门前有硕大一片的草坪，小草却绿地无精打采。 陈巍去停车，颜朵站在入口等。广场的草坪上有几个工人在安装广告气球，颜朵呆呆地看着那几块干瘪的塑胶慢慢地涨大、涨大，然后慢慢站立起来。 一个棒球帽半遮着的侧脸慢慢转过来，专注于被充起的气球扬起，阳光打在他高高的鼻梁上，被弹回去，在气球上留下一个帅气的侧影。气球被充满，一双修长的手伸出来关上气阀，把它固定在草坪的铆钉上。 怎么办呢，吴熙，你的出现总是很美，美到让我忘记呼吸。 颜朵跑过去，喊他的名字，吴熙啊。 那人的背影一震，没有说话，快速的离开，钻进入口的人流中不见。 速度快的让颜朵根本来不及反应，她站在高大的气球旁边，左顾右盼的慌了神。太阳大的晃眼，颜朵有点晕，几乎难以站稳。下意识的去扶了一下旁边的大气球，谁知一用力，那气球竟有些松动了！ 颜朵被气球带着慢慢的飘了起来。 她听到地面开始有人惊呼。但她感到了大气球的温柔，它稳稳的带着她前行，一点一点的上升，渐渐的远离尘嚣，离聒噪的人群越来越远。她惊奇的发现自己的心竟然不那么突突的跳了，难道飘忽才是它爱的状态，它甘于并以此陶醉？ 颜朵就这样飞出了二三十米远，在离地大概有三米的时候双脚被人抓住，用力的往下拉。 颜朵低头，兴奋地对着努力拉她回地面的吴熙说，我飞起来啦！ 吴熙额头爆起了青筋，他喊，松手，快松手！ 颜朵很久没这么开心了。 吴熙，你不要向下用力。我们就这么飞走吧！一起飞走吧！飞到小时候咱们生活的郊区，在开满山菊花的山坡上，枕着永不变心的石头并排躺在太阳下，晒得暖暖的…… 8、 如果你不确定你是否爱上了一个人，那就故意把TA丢掉，让TA在你的生活中消失，片甲不留。在以后的数年数月，你总是因为街上某个与TA神似的背影而激动，贸然上前喊TA的名字，回眸却是一双诧异而陌生的眼，于是无奈的令失望层层叠加。如果是那样，那么你便爱上了TA。 如果真是那样，你要虔诚地，趁着这爱风干成遗憾之前祈祷，祈求神安排你们重逢，你要珍惜并爱TA到一辈子。 颜朵拉着吴熙看《霸王别姬》，重复说，一辈子就是一辈子，早一年，一个月，一个时辰，一分，一秒都不成，都不是一辈子。 吴熙说，你千万别相信一辈子，我以前发誓要照顾我妈一辈子，结果发现，誓言如果太沉重，就会把一辈子压得很短。 颜朵调皮的去揪他的长睫毛，小毛贼，这会儿怎么像个哲学家。 吴熙呵呵的笑，说，老富婆，你又得请我吃饭了，你害我又干不下去了。 随气球一起飞的不仅有颜朵，还有吴熙刚干没多久的这份工作。颜朵说咱们怎么像《不见不散》里的那俩倒霉鬼，见了面就没好事儿…… 却还想见。 9、 规矩是用来打破的。这是一句骗人的话。颜朵跟陈巍分了手，小心翼翼的道歉。陈巍一句话都没说转身就走。这有点出乎颜朵的意料，这不像陈巍的风格，他应该列出与他分手的种种弊端然后颇有预见的谈谈结果，然后斩钉截铁的肯定颜朵会后悔。可他竟然没有。 颜朵有些抱歉，她宁可他骂自己两句。这事情没敢让家里人知道，否则天下大乱。 吴熙说颜朵你不会是想跟我私奔吧……颜朵问，你会带我走吗？ 可以，但我不能让你丢下你的父母。 面前的是男人吴熙，不再是原来的那个小朋友。他们生活在地球，这个宇宙最大的垃圾站里，而不是真空。他们得靠着地心引力活下去，他们哪儿也飞不去。 只要我们还能结伴去听雨，结伴去吃光一碗饭，结伴去想去的地方，就可以。我甘愿做你的影子，不离开你的形体，虽然见不到太阳，但转过头就可以看见你的欢颜。这就够了。 这是二十四岁半的颜朵最大的一个梦。 10、 2006年10月，北京市崇文区新开盘的一个小区里，一户刚刚装修完毕的住户家发生瓦斯爆炸。顿时整个小区陷入恐慌。人们纷纷显示出对开发商燃气系统质量的不信任，要求彻查。那个住户扬言要追究施工方的责任到底。 每天都有这样的新闻，多到见怪不怪，并且这条新闻看上去因为没有人员伤亡而缺乏劲爆与悲怆。颜朵向来不注意这样的新闻，也不因此让自己的同情泛滥。 直到吴熙一筹莫展，说，出问题了。 那个工程是吴熙的新工作，他十分的投入并深得工头的赏识，怎么会出这种问题？ 颜朵安慰他，没有人员伤亡，顶多赔点钱，大不了丢了这份工作。能用钱解决的问题就不是问题。 然而，看了一下案底，顿时头重脚轻。 户主登记栏上，名字清清楚楚明明白白：陈巍。 11、 打开手机，拨通陈巍的电话，颜朵说，我要和你谈谈。 陈巍稍稍瘦了些，眼神依旧犀利。颜朵和他对视，说，你想干什么。 陈巍微笑，你最清楚我想干什么。 颜朵深吸了口气，都是你设计的吧。 只是打听到那个人在搞天然气管道安装，帮忙让他们中了标。然后你这不都知道了。陈巍的语气轻松的想在谈一件日常工作。 你的房子是怎么爆的？是你自己干的吧。 呵呵。陈巍冷静的默认有点恐怖，但绝没留下什么让他翻盘的破绽。 颜朵闭上眼，声音沙哑干涩，没用的，我决不会回头。 我知道，陈巍依旧微笑，所以我用的方法也没有留退路。 窗外的白云是没有半点的血色的惨白。霎那间，颜朵有些忧伤，陈巍，你说过你爱我。 是，我爱的是属于你的我。我没那么有君子风度，得不到又舍不得放手的，就毁掉警方的介入没有半点向施工方倾斜的迹象。所有的证据都对吴熙他们不利，最要命的是他们的部分管道材料质检有问题，但有问题的管道材料仅用在了陈巍一家，这让颜朵愤怒的无以复加，因为供货方是大徐牵的线，颜朵知道，大徐是陈巍的好朋友。 所以这是纯粹的一场阴谋。但最终的调查结果，事故的主要责任在于施工方。鉴于受害者仅陈巍一户，生杀大权，一下子握在了他手里。 简而言之，就看陈巍起不起诉。 颜朵死活想不通，事发前3天以内陈巍都不在现场，整个公寓楼要装电梯和监控系统也禁止外人出入，陈巍是怎么让自己的房子爆掉的。 她当然想不到，厨房不起眼的角落，放了一面小小的放大镜，下面一小撮火药，当天然气泄漏到一定浓度，在一个大晴天，暴晒，变成了一个引子。 然后这个破旧的放大镜被爆成碎片灰飞烟灭。 她满脑子想的都是陈巍要把这件事炒到无限大，大到置吴熙还有他们的爱于死地，她怎么办。 13、 颜朵还没来得及对吴熙说要坚持，坚持到底，吴熙消失了，人间蒸发。 陈巍一通电话打来，说颜朵你别白费力气了。 颜朵能想象陈巍和吴熙的会面。对于陈巍要把吴熙送进牢房的威胁，吴熙定然不屑。但讲到工头会因此大受牵连，一蹶难振，人家当初那么挺你，你吴熙不义；颜朵因为有个有前科的男朋友而前途暗淡，家人反目，你吴熙不仁；你还活在世上，却因为酗酒成性而得了肝硬化的老父因为你的牢狱之灾而没钱继续住院治疗，你吴熙不孝……吴熙当然会在乎。 颜朵对陈巍说，你的目的达到了，我们恩断义绝。 14、 二环路仍然堵得像个马桶，北京的春天风沙依旧要埋了这城池。我的牛仔裤已经磨得破旧，我的头发前所未有的长，像一个悠长黑暗的梦，我却不希望他们那样，我把他们散得开开的让他们四散奔逃，每根发梢都拴一个小风筝，每只风筝都长了双眼睛，找寻你归来的路。 要是你现在回来了，我就原谅你，我允许你亲吻我的脸，我的脸只让你一个人亲；你要再不回来…… 我又能怎样呢？ 15、 尽管还在阳间，请给我一碗孟婆汤。让我忘记你的欢颜，你的笑语。 如果有来生，我们不要再选择相遇。我们都去当演员，用一生的时间出演一出默剧，等待戈多。 你就是那永不会出现的戈多。我就那么安静的，理所当然的，一直等。
5. 摄影师 张望
观察指导重点 1、培养参与角色游戏的兴趣，重点观察“照相馆”游戏主题，让幼儿积极参与并从中体验到游戏的乐趣。 2、鼓励幼儿以物代物或一物多用地进行游戏，由此进一步发展幼儿的想象力、创造力。 3、培养幼儿自觉整理游戏材料的习惯。 观察记录 游戏活动开始了，XXXX戴上了摄影师的工作牌，拿起了照相机招呼着跟前来回走过的小伙伴“快来拍照呀！我们的挂历照可好看了。”在他的鼓动下，果然有客人走了进来。 “我想拍这样的照片，”XXX指着桌上的台历照说。XXX马上热情相迎，并把公主头饰道具递给了XXX。 “好的，来笑一下，我给你拍。”喀嚓一声快门按了下来。此时一旁的周佳怡说：“我也拍一张，但我要和挂历上的一模一样穿上皇后衣服拍。王宇涛一时为难起来，说：这个衣服没有，我给你戴个面具吧，也很好看的。”周佳怡说“还有其他衣服吗？”当得知没有时只好摇头走开了。 XXX又接待了几个客人后生意显得冷清了一些。他开始拿出了纸和笔画起了照片，画完后将照片装入了相片袋继续开始向照相馆外张望、招呼着。但生意似乎仍不理想。 分析 从照相馆游戏中可看出，大班孩子的角色游戏的主题扩展，情节得到了发展。因为随着年龄的增长，大班幼儿在日常生活中积累了一定的生活经验，他们的思维也有直觉行动性开始转向具体形象的思维，比起小中班幼儿的角色游戏情节要复杂。摄影师能向客人作介绍且会用语言招呼客人。能用语言与同伴交往。再者，大班幼儿在进行角色游戏时能认真扮演角色，并且还有了初步的规则意识。随便离开岗位的现象少了，因为他们在游戏前就分配好了各自的角色，有了一定的角色意识。从游戏过程中我也发现了现有的游戏材料已不能满足幼儿游戏情节发展的需要了。而材料投放是要以幼儿需要兴趣为出发点的；游戏中幼儿根据自己的愿望和想法与玩具材料发生互动，才能使活动的方式方法具有灵活性，才有可能使幼儿真正产生兴趣和自主体验，在照相馆中的小道具显然是平乏的。 指导策略 此时的我认为有必要介入幼儿的游戏。于是我以角色的身份走入了照相馆。“摄影师，我今天带了自己做的新衣服想请你帮我拍些照片，你说好看吗？”王宇涛见了忙说：“这衣服能穿吗？”（他见我拿来的是用包装纸折剪出来衣服，露出了一脸的好奇。）“当然行了，”边说我边将衣服披在了肩上。于是，XXX帮我拍了起来。正拍着我突然叫了起来：“哎呀，我有急事得走了，这衣服先放在这，照片你帮我送到家里去好吗？”经我如此一说，他马上表示了同意。当我离开后观察到，王宇涛又将此衣服给其他孩子穿上拍了照，孩子们相当喜欢，并表示可以到材料库取一些材料自己做。王宇涛后来还主动挨家挨户开始了“送照片”活动，并不忘做了拍照宣传呢。此后，在照相馆出现了“服装区”并提供了一些半成品的操作材料。孩子们对制作自己的“时装”产生了越来越浓的兴趣，连一些动手能力弱的孩子也争相回家收集各种包装袋带回幼儿园。我觉察到了孩子们的兴趣、需要后在材料库中我有意识增添了类似的材料。同时“时装店”的游戏主题也开始萌芽了。
6. 摄影家张望
狗仔队发现的刚迎来第二个孩子的文章，被曝日前撇开还未满百日的次女和妻子马伊独自赴深圳约会，约会的女主角正是曾和文章合作过《裸婚时代》的姚笛。记者发现，曾传出绯闻的二人此番不仅共度六天五夜，还一同前往香港游玩，举止相当亲密，地下情浮出水面。 文章前往深圳的日子姚笛正带病在深圳拍戏，随后二人在深圳和香港两地游玩。而两天之后的3月17日又恰好是姚笛的生日，随后二人又被记者发现一同返回北京。 姚笛生病文章探望大方入住同一酒店 3月15日文章孤身飞往深圳，轻装简行，只有随身行李傍身，口罩遮面。当天，正在深圳拍摄新剧的姚笛在微博发布“每戏一病”消息。文章抵达深圳机场后，前来接机的正是剧组为姚笛安排的序号为“7”的商务车。随后，文章和姚笛被发现在一家咖啡馆约会。 3月19日，记者在剧组为姚笛安排的酒店再次发现了文章的身影。同在这家酒店居住的还有该剧组其他演员，包括雷佳音、宋丹丹、范明等。出出进进之间，很多人都见到这个“全副武装”的男士住到剧组酒店。 秘密同游香港车内幽会举止亲密 3月19日，姚笛结束了当天的戏份拍摄后返回酒店。回到房间大约15分钟的时间，她和文章一起走出酒店大堂。随后，二人一起上了姚笛的“7”号商务车，文章亲自为姚笛关上车门，姚笛的助理也一同随行。车子到达皇岗口岸后，姚笛的助理前往办理手续，姚笛和文章留在车内。 透过车窗，可以看见文章和姚笛聊得颇开心，一些亲密举动隐约可见。20分钟后，两人下车抽烟，此时的文章终于摘下了口罩，他给姚笛点上了一根烟，二人边抽边聊。 助理归来后，三人通过出境口前往香港。文章和姚笛一前一后分开“撤离”，两人不时四处张望。 文章姚笛绯闻已久曾刻意回避同场 文章和姚笛自从合作电视剧《裸婚时代》开始就一直有绯闻传出，随着电视剧的一轮又一轮播出，关于两人的恋情传闻甚嚣尘上。 姚笛当时在接受媒体采访时坦言“要嫁就嫁文章这样的人”，而已婚的文章则处处回避两人在一起的公共场合。二人在拍摄期间微博互相关注，但在《裸婚》火了之后，文姚二人都取消了对对方的关注，而剧组其他人都在相互关注。 在随后的三年时间里，随着文章和马伊琍模范夫妻形象深入人心，文章和姚笛的绯闻逐渐淡出八卦热点。值得一提的是，文章马伊琍夫妇还曾“助阵”姚笛主演的剧版《失恋33天》。 二胎降生前绯闻再起文章颓废惹疑 今年过年期间，文章和马伊琍的第二个孩子在香港出生，文章特地跑到香港陪产。出了月子的马伊琍回到北京后，被记者拍到一家四口首次共同现身，一家四口其乐融融的景象得到诸多祝福。只是大家对文章一脸颓废的样子表示不理解。有传闻称文章想要个儿子而二胎仍是女儿，所以闷闷不乐。 其实早在马伊琍再次怀孕期间，圈内就已经重新传起了文章和姚笛的绯闻，“文章和姚笛这回是真在一起了”，这样的说法在圈内大面积传播开来。
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