1. 福伦达与尼康镜头比较
传感器
SL和SL2两款相机均采用了无低通滤镜的135规格全画幅影像传感器。SL的像素是2400万，而SL2则的像素则是4700万，成功步入5000万像素量级。
SL2的全画幅影像传感器从性能到参数，均与松下Lumix S1R极为相似，但松下Lumix S1R只支持L卡口镜头，而SL2除支持L卡口镜头外，还为徕卡M卡口镜头提供了兼容。换而言之，SL2可以使用目前徕卡（包括福伦达等第三方镜头厂商）在售的绝大多数镜头，同时也能使用L卡口联盟成员，即松下和适马所生产的L卡口镜头。
在感光度范围设定上，SL和SL2均为ISO50至ISO50000，但由于SL2使用的是更新的影像处理器Maestro III，而SL使用的是Maestro II，所以SL2在高感光度成像质量上，将不会因为4700万像素带来的高像素密度而与SL有太大的差异。另外，全新的影像处理器也让它的相机系统功能有了更多的改变，其中之一就是终于提供了"关闭长时间曝光降噪"的功能选项，这将大大提升SL2的拍摄效率，尤其是在使用RAW格式拍摄时，用户将不再如使用SL那样，在拍摄完成后需要等待较长的自动降噪处理和缓存时间，影响下一次拍摄。
2.影像传感器移位技术
从技术上看，SL2领先SL很多，其中最重要的是它具备了影像传感器移位技术。这使得SL2成为了徕卡首款具备机身内置5轴防抖系统的无反相机，并具备了最高可实现约5.5EV的防抖补偿效果。
鉴于徕卡与松下长年来的合作关系，以及比对松下Lumix S1R所内置的5轴防抖系统性能，笔者认为SL2所采用的防抖系统技术很可能是来自于松下的支持。但是，徕卡并没有针对使用SL2搭配松下或适马L卡口防抖镜头时，是否能像松下Lumix S1R一样实现"双重IS防抖"（机身内置防抖系统与镜头光学防抖系统协同工作）进行说明，因此暂时还未知该功能的扩展性、兼容性如何。不过，可以期待的是，SL2在使用M卡口等无光学防抖系统的镜头时，也将可获得机身内置防抖系统的支持，大大提升了其实用性。
借助影像传感器移位技术，徕卡SL2也具备了与松下Lumix S1R高度相似的"超高分辨率拍摄模式"。
在该模式下，SL2可以按照程序设定，自动拍摄8张照片，以帮助用户实现最高可达1.87亿像素的RAW格式文件输出。在拍摄时，影像传感器会在每次拍摄之间自动移位0.5个像素，由于每张照片之间存在拍摄间隔（尽管非常短），所以在此模式下要想获得最好效果，仍然需要使用三脚架，并且尽可能拍摄静止不动的主体（画面）。
需要说明的是，松下Lumix S1R在合成算法上有相当高的自动画面分析和补偿能力，以至于能在合成时可以自动使用其中一个画面中的高锐度画面替换或者是自动对齐其中某一部分，以此消除多张照片合成时产生的重影问题。但徕卡SL2似乎没有将这个功能集成其中，我们只能期待接下来的固件更新是否也会让它具备类似的功能。
另外，徕卡到目前为止，只是表明SL2具备"超高分辨率拍摄模式"，但在初期发售的机型中实际上是没有开放此功能的，需要到明年才会通过固件更新的方式将此功能开放给用户使用。
3.自动对焦系统
不管是SL，还是SL2，都采用的是精度很高，但速度较慢的反差检测自动对焦系统。两者的差异在于，SL的自动对焦点只有49个，而SL2则提升到了225个。从焦点覆盖取景框的比率来说，两者差异就非常大了，因此SL2的拍摄体验会好很多。
另外，SL2的自动对焦系统也具备了主体自动识别和实时跟踪自动对焦功能。主体自动识别功能在单次自动对焦和连续自动对焦模式下均可用，能自动识别人的面部和眼睛，而且在新加入的智能自动对焦模式下，SL2还可以在成功识别到画面中的主体人物的面部或眼睛，且距离较近时，系统会自动从单次自动对焦模式切换为连续自动对焦模式。从这点来看，SL2的自动对焦系统也与松下Lumix S1R很相似。
需要说明的是，SL2的自动对焦速度相比SL快了很多，而且在实际拍摄中也能应对绝大多数非运动题材的需要，但仍然无法与具备相位检测自动对焦技术的索尼全画幅微单相机等产品相比。
4.连拍速度
SL的最高连拍速度是11张/秒，但焦点和曝光都以第一张照片为准，如果要实现连续自动对焦的话，其连拍速度就会降低至6张/秒，因此实用性受到了很大限制。
SL2的最高连拍速度为10张/秒，切换至电子快门时，则最高可达20张/秒。但它的连拍实用性相对SL并没有什么实际提升，同样也是以第一张照片的焦点和曝光为准，也就是在整个连拍过程中，焦点和曝光都是固定的。而且，要在连拍过程中实现连续自动对焦的话，其最高连拍速度同样会降低至约6张/秒。
不过，SL2是4700万像素的全尺寸照片连拍，而SL是2400万像素的全尺寸照片连拍。两者在数据量、缓存大小和影像处理器性能上都有极大差异。
5.视频
SL是徕卡在专业机身上应用视频功能的首次尝试，因此具备了4K/30p、全像素读取、无裁剪记录、慢动作、120fps全高清（Full HD）视频、10位4:2:2的HDMI输出、S-log V伽玛曲线等功能。
SL2则是在此基础上进行了升级，不但提供了可与专业影视拍摄接轨的4K/60p视频拍摄，更可以在裁剪模式下实现5K/30p的超高清视频拍摄。
另外，SL2还实现了10bit视频内录和新的L-log、HLG Rec 2020配置文件的功能。
视频模式下，则提供了与松下Lumix S1相似的"电影模式"，不但感光度设置自动从ISO变成ASA，镜头光圈也会自动从F值变为T值。
接口方面，HDMI接口和标准都没有什么变化，但SL2则增添了内置麦克风和3.5毫米标准耳机接口。而这在SL上是需要使用AA-SCL4音频适配器才能拥有的。
6.取景器
SL的EVF电子取景器在发布之时是当时的最高配，拥有0.66英寸的尺寸、0.8的放大倍率、440万像素点和60Hz的刷新率。这个配置，放在今天也是相当高的配置，显示效果更是毋庸置疑。但SL2更强，像素提升至了576万（放大倍率为0.78倍，略低），刷新率提升到了120Hz。同样，该EVF电子取景器的性能参数也与松下Lumix S1R的一模一样。
7.LCD取景屏
设计上，SL2和SL没什么改变，依然"顽固"地使用固定在机背上的触控LCD取景屏，没有使用时下流行的多角度翻折屏。但SL2的LCD取景屏尺寸从SL的3.0英寸提升至了3.6英寸，分辨率从130万像素提升至了210万。并且，触控功能和灵敏度都得到了改进。
肩屏方面，SL2并没有什么变化，同样使用的是1.28英寸的单色LCD屏幕。
8.设计
SL和SL2在外观设计、尺寸和重量上的差异只体现在细节上，如SL的尺寸为147毫米×104毫米×39毫米，重847克；SL2的尺寸则为146毫米×107毫米称42毫米，重835克。从这数据上可以看到，SL2在轻量化上是下了功夫的，在尺寸相对无实质变化的前提下，重量降低了12克。
外观上，SL2针对用户对SL机身线条过硬的反馈进行了调整，边缘、边角的线条都更加柔和，且重新设计的手柄让握持更加舒适。
机身按键布局也有变化，SL2的屏幕周围布局了4个按键，且前面板上的自定义按键也变成了2个。机背的万向摇杆和双拨盘控制方式，两者则一样。从操控上说，SL2的按键布局调整并没有改变从SL上继承的基础操控方式，但SL2则具备了更多的自定义功能按钮，操控更加便捷。
9.卡槽、电源和其他
SL2和SL一样，都内置了双SD存储卡卡槽，但SL只有一个支持UHS-II标准的高速卡槽，而SL2的两个卡槽都支持UHS-II。换而言之，SL2具备更高的存储速度，也因此具备了内录高标准4K视频的硬件基础。
电池方面，SL2与SL是相同的，但显然SL2的耗电量比SL更高，因此徕卡公布的电池续航标准为单次充电可拍370张照片，而SL则为400张。
不过，SL2采用了最新的USB-C接口，并具备了USB充电和供电能力，而SL则用的还是USB-B接口，且只能用于数据传输。
无线功能方面，SL2在Wi-Fi的基础上增加了蓝牙连接功能，可以实现与徕卡Fotos应用程序与智能手机或平板电脑连接，实现照片传输等功能。但是，SL2取消了内置GPS模块，只能通过连接Fotos应用程序才能在照片的EXIF数据中记录地理位置。
10.市场和价格
在SL2正式上市之后，SL就已经处于停产边缘，很快就会在市场上停售。事实上，SL目前的价格并不低，在国内电商平台上的单机身售价达到了46900元，而且剩余货量极少，基本上处于清库存状态。而SL2的单机身价格为47900元，两者价差只有1000元。从这样的定价策略来看，SL已经不存在市场空间了，SL2将全面取代。不过，即便如此，SL2仍然是"极为昂贵的奢侈品"，与索尼、佳能、尼康、松下和适马等主攻135规格全画幅无反相机的产品相比，其位于极高端的市场，属于小圈子产品。但从SL2众多所添加的诸多新功能来看，徕卡正在加强其实用性，力求拓展其在高端消费市场的空间，缩短其与其他主流品牌之间的性能差距。再加上它还能同时兼容L卡口和M卡口镜头，能直接使用松下和适马的L卡口高性能自动对焦镜头，相信它将会成为徕卡目前为止"最好用"的，市场空间最大的一款高端产品
2. 福伦达58/1.4三代尼康口评测
目前市面上品质比较好的转接环要属德产的路华仕novoflex和日产的福伦达voigtlander，价格都在1000以上
还有一种有特殊功能的比如metabones的Speed Booster系列转接环，可以实现缩短焦距和增大光圈，价格要将近3000，但品质、做工相比前两个牌子还差一点。
便宜的转接环就比较多了，比如国产的kipon价格非常有优势，将军Shogun也不错，价格适中。
3. 福伦达尼康卡口有哪些
1、索尼无反（微单）相机由于法兰距的原因，均可以通过转接环使用其他品牌的镜头，包括尼康镜头；
2、由于索尼无反的对焦系统各不相同，有的相机转接时支持自动对焦，有的相机转接时支持部分自动对焦，有的相机转接时不支持自动对焦；
3、索尼无反支持自动对焦的机型是A7M2及以后发布的机型，使用mb4、mc11转接环可以转接佳能、适马镜头实现自动对焦，A7、A6000等具备相位差对焦但相位对焦点较少的机型使用mb4、mc11转接环可以部分支持佳能、适马镜头的自动对焦，但对焦速度受较大影响；
4、索尼无反不具备相位差对焦只有反差对焦的（比如A7R）使用转接环均只是进行手动对焦，无论转接什么镜头都只能手动对焦，包括转接佳能、适马镜头；
5、索尼无反转接尼康镜头，只能进行手动对焦，（并且不支持相位差对焦），索尼转接尼康目前比较好的转接环是德产的路华仕novoflex和日产的福伦达voigtlander转接环，便宜的转接环就比较多了，比如kipon转接环，将军Shogun转接环、 光影Nikon F / Sony E 转接环等等。
4. 尼康45 2.8p和福伦达40 2
这个，，，，还真没有可比性，只能说你喜欢那种风格了，福伦达我真没用过，但我有不少朋友用过，而且他们手动对焦能力很强，这镜头他们说颜色，锐度，焦外真棒，但是有的在佳能上打板，有的尼康上由于法兰距合不上焦的，也经常出现，还要改口真的很麻烦，反正我看的好麻烦啊；当然你喜欢折腾喜欢那锐度，喜欢手动那就不说什么了。
我摄影技术很菜，也没那么大追求，像35，我肯定选原厂1.8（35mm f/1.8G ED）了咯，反正也不贵，还好带，还支持3D。适马这头真不好评论，不少人被它近距离锐度震撼（远距离锐度歇菜），逆光焦外相当恶心。
5. 福伦达与尼康镜头比较对比
其实全幅和半幅是根据你的需要来的。
要高画质或者商业用，那全幅是不二的选择。一般拍摄没有必要，APS-C格式里面的高端机足够好了，像尼康的D7000，D300S,佳能的7D等。毕竟全幅的机器价格都挺高的，机身最低都在1.5万以上，为了一个镜头去配机身，要考虑好哦。还有目前全幅机身都是几年前出的，反而新出的APS-C机身里面倒有新技术使用，某些功能甚至高于全幅机身。像前面所述的D7000,7D等，技术都是很先进的。总之，机器要根据你的需要来选择。6. 福伦达有尼康口镜头吗?
二十世纪90年代，世界上才有了第一款具有光学防抖的镜头。
光学镜头发展史：
从 1812 年最早的新月形相机镜头问世至今，光学镜头已经走过了二百多年的发展史。
1812年，英国物理学家乌拉斯顿（Wollaston）发明了1组1片镜片结构，最大光圈F16的新月形镜头，这是世界上最早的摄影镜头。
1821年，法国著名的镜头制造商谢瓦利埃（Chevrlier）发明了1组2片镜片结构，最大光圈F14的消色差镜头。尼埃普斯相机和达盖尔的早期相机都是使用了镜头。
1840年，法国工业促进会组织了一场比赛，宣布将要奖励在摄影术的实用方面取得巨大进步的人。
1840年，奥地利数学家匹兹伐教授用数学方法设计出3组4片，最大光圈F3.7的镜头。这只镜头的设计保证了影像中心的高分辨，很好地矫正了球差和彗差，大光圈也使得拍摄人像变得简便，不过四周暗角十分明显。由于这种在当时设计领先的匹兹伐型镜头没有申请专利保护，被大量镜头制造厂商仿效制造。
1840年11月福伦达公司就开始出售匹兹伐型镜头，紧跟着于1841年元旦开始销售装有匹兹伐型镜头的全金属银版相机。
在接下来的五十年多年中，世界上许许多多的照相机都在使用匹兹伐型镜头。
1846年，卡尔·蔡司（Carl Zeiss）在德国耶拿开办了一家光学仪器厂。
1889年，普罗塔（Protar）F7.5镜头——第一款去像散透镜镜头发明。
1893年，英国人丹妮泰勒(H. D. Taylor)设计出3组3片式库克（Cooke triplet）摄影镜头。该镜头前后两片均为凸透镜，用钡冕玻璃制成，中间一片为凹透镜，用火石玻璃制成，光圈位于第一、第二片透镜之间。3组3片式库克镜头是当时能够对全部6种像差进行校正、结构最为简单的摄影镜头。
1896年，德国卡尔?蔡司（Carl Zeiss）公司的鲁道夫（P. Rudolph）设计出4组6片的双高斯摄影镜头，命名为普拉纳（Planar），它属于对称型正光摄影镜头。第一组和第四组为单片凸透镜，第二组和第三组为凹透镜与凸透镜胶合而成，光圈位于第二、第三组之间。双高斯镜头相对孔径较大，成像质量好，成本较高，广泛用于高中档相机上。
1900年，卡尔·奥格斯特·汉斯·哈丁（Carl August Hans Harting）申请了一个镜组结构的专利，就是后来著名的海利亚镜头（Heliar lens）的最初形态。该镜头结构采用对称式设计，有效克服了纵向像差，同时仍能保证使用大光圈。这个镜组能够做到f4.5的光圈，并且覆盖50°的像场。
1902年，哈丁提交了一个改良版的海利亚镜头的专利。该镜头不再采用对称式结构，改善了严重的像散、彗差以及匹兹伐场曲。
1902年，保罗·鲁道夫根据自己设计的四片四组的乌那镜头设计出3组4片式天塞（Tessar）镜头。第一组为一片凸透镜，第二组为一片凹透镜，第三组为凹透镜和凸透镜胶合而成的透镜组，光圈位于第二、第三组之间。与3组3片式库克镜头相比，天塞镜头的球差、色差、像散都得到改善，被广泛应用到普及型相机和放大机上。
到了1903年，他再次更新了Heliar的设计。哈丁这次将中心透镜两侧的双胶合透镜组的摆放方式做了改变，让原本凸透镜面向内侧放置的双胶合透镜变成了凹透镜面向内侧。作为一个新的Heliar镜头，这个新的镜头被贴上了“Dynar”的名字，并作为福伦达镜头销售。
1958年，美国祖玛（Zoomar）公司的创始人弗兰克?拜克博士（Dr. Frank G. Back）为德国的福伦达Bessamatic单反相机设计出Voigtlander-Zoomar 1:2.8 F=36mm～82mm镜头，这是世界上第一款用于照相机的变焦镜头。
1960年，尼康公司在镜头中率先使用了非球面镜片，有效控制了球差。
从 1970 年始，日本宾得率先研发出 SMC 多层镀膜技术；同时，民主德国的卡尔?蔡司?耶拿推出 MC 多层镀膜镜头，随后该技术广泛应用。
1970年代后，能够控制色散的超低色散镜片ED(Extra low Dispersion)以及APO(Apochromatic)技术得到广泛推广。
20 世纪 90 年代，佳能研发出世界第一款带有 IS 防抖功能的内对焦 35mm 相机镜头，佳能EF 75-300mm f/4-5.6 IS USM。随后尼康（Nikon）、适马（Sigma）、腾龙（TAMRON）纷纷研发出自己的光学防抖技术。
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