1. 甩镜头特点
甩拍通俗的说就是镜头跟随着某个运动的物体进行暴光 因为该物体在运动中，如果用普通的暴光方法的话该物体在照片中呈现的画面会模糊，原因是物体运动速度超出了相机快门的速度 所以，为了使物体的暴光速度和相机的快门速度保持一致，故在拍摄时镜头跟随运动物体，使镜头和被摄物体的相对速度为0，这样，拍出来的这个运动物体才会清晰，一般甩拍用于体育摄影，动物摄影，少量突发事件新闻也用此记录手法．
2. 甩镜头是摇镜头吗
摇尾巴，甩尾巴。从动作分析，摇尾巴是围着一个点转，甩尾巴，是围绕身子转。
如果狗狗的尾巴是那种特别放松的状态，而且还表现出左右轻轻地摇摆的样子，那么这个时候狗狗其实是比较高兴的，也就是说有什么开心的事情，让狗狗特别的高兴，所以它的尾巴会不自觉的，就真要放松地左右摇摆起来，尤其是看到喜欢吃的东西特别兴奋或者是看到自己家的主人会表现出这样的状态。
3. 甩镜头作用
手机拍视频运镜技巧？
视频拍摄，无非是推拉摇移等，还有一些剪辑手段等。那么手机拍摄视频是否也有运镜技巧呢！
工具/原料
演示设备：智能手机
演示软件：视频拍摄
方法/步骤
1、手机视频摄影基本功：推。推，即镜头由远及近，最终给与要表现的人或物特写。
2、手机视频摄影基本功：拉。拉，即镜头由近及远，最终呈现出整幅画面。特别适合表现宏大的画面。
3、手机视频摄影基本功：揺。揺，镜头在两个或多个场景之间切换，大多需要一镜到底，中间不剪辑。
4、手机视频摄影基本功：移。移，即移动镜头，需要控制器进行辅助，否则镜头晃动太剧烈，不好把握。
5、手机视频摄影基本功：跟。跟，即镜头跟随人物的移动，进行移动，且保持一定距离。
6、手机视频摄影基本功：甩。甩，即镜头快速移动，表现枪战、打斗等紧张刺激的场面。
7、另外，还有升和降。用来表现物体的整体，像整个村子、山脉、湖泊等。视频的拍摄手法加上剪辑，也会做出漂亮的片子。
总结：
1.手机视频摄影基本功：推；
2.手机视频摄影基本功：拉；
3.手机视频摄影基本功：摇；
4.手机视频摄影基本功：移；
5.手机视频摄影基本功：跟；
6.手机视频摄影基本功：甩；
7.手机视频摄影基本功：升和降；
8.配合剪辑手法，即可做成一部完整的视频。
注意事项
视频拍摄，往往需要一些相关设备。
4. 甩镜头是摇镜头的一种特殊类型
运动摄影 指在拍摄一个镜头时，摄影机的持续性运动。
既在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。 一、推摄 推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头具有以下一些特征： 1 、推镜头的画面特征： 第一、推镜头形成视觉前移效果 第二、推镜头具有明确的主体目标 第三、推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。 2 、推镜头的功能和表现力 第一、突出主体人物，突出重点形象 第二、突出细节，突出重要的情节因素 第三、在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系。 第四、推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用 第五、推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量 第六、推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义 第七、推镜头可以加强或减弱运动主体的动感 3 、推镜头的拍摄及应注意的问题 第一、推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导。推镜头应有其明确的表现意义，在起幅、推进、落幅三个部分中，落幅画面是造型表现上的重点。 第二、推镜头的起幅和落幅都是静态结构，因而画面构图要规范、严谨、完整。 第三、推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置。 第四、推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致。 第五、在移动机位的推镜头中，画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化。 二、拉摄 拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 1 、拉摄镜头的画面特点 第一、拉镜头形成视觉后移效果 第二、拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大 2 、拉镜头的功能和表现力 第一、拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系 第二、拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 第三、拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果。 第四、一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测。 第五、拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯。 第六、拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 第七、拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 第八、利用拉镜头来作为转场镜头。 3 、拉镜头的拍摄及其要求 拉镜头的拍摄镜头运动的方向与推镜头正相反，但它们有着基本一致的创作规律和一般要求。不同的是，推镜头要以落幅为重点，拉镜头应以起幅为核心。 三、摇摄 遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。 1 、遥镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 2 、摇镜头的功能和表现力 第一、展示空间，扩大视野 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因果关系 第五、在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时，镜头摇过时或作减速、或作停顿，以构成一种间歇摇 第六、在一个稳定的起幅画面后利用极快的摇速使画面中的形象全部虚化，以形成具有特殊表现力的甩镜头 第七、便于表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹 第八、对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果 第九、可以用摇镜头摇出意外之象，制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏 第十、利用摇镜头表现一种主观性镜头 第十一、利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛 第十二、摇镜头也是画面转场的有效手法之一 3 、摇镜头的拍摄要求 第一、摇镜头必须有明确的目的性 第二、摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化 第三、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐 四、移摄 移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。 1 、移动镜头的画面特征 第一、摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。 第二、摄像机的运动，直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。 第三、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，摄像机不停地运动，每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。 2 、移动镜头的作用和表现力 第一、移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。 第二、移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。 第三、移动摄像可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。 第四、移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点，可以表现出各种运动条件下的视觉效果。3 、移动镜头的拍摄要点 移动摄像主要分两种拍摄方式，一种是摄像机安放在各种活动的物体上；一种是摄像者肩扛摄像机，通过人体的运动进行拍摄。这两种拍摄形式都应力求画面平稳、保持画面的水平。在实际拍摄时尽量利用摄像机的变焦镜头中视角最广的那一端镜头。因为镜头视角越广，它的特点体现的越明显，画面也容易保持稳定。 五、跟摄 跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称跟镜头。 1 、跟镜头的特点 第一、画面始终跟随一个运动的主体 第二、被摄对象在画框中的位置相对稳定 第三、跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头 2 、跟镜头的作用 第一、跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的关系 第二、跟镜头跟随被摄对象一起运动，形成一种运动的主体不变、静止的背景变化的造型效果，有利于通过人物引出环境 第三、从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的同一，可以表现出一种主观性镜头 第四、跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式，在纪实性节目和新闻的拍摄中有着重要的纪实性意义 3 、跟镜头拍摄时应注意的问题 第一、跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄基本的要求 第二、跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式，镜头运动起来所带来的一系列拍摄上的问题，如焦点的变化，拍摄角度的变化，光线入射角的变化，也是跟镜头拍摄时应考虑和注意的问题。 六、升降拍摄 摄像机借助升降装置等一边升降一边拍摄的方式叫升降拍摄。用这种方法拍摄到的画面叫升降镜头 1 、升降镜头的画面造型特点 第一、升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩 第二、升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果 2 、升降镜头的功能和表现力 第一、升降镜头有利于表现高大物体的各个局部 第二、升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系 第三、升降镜头常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围 第四、利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度 第五、升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化 七、综合运动摄像 综合运动摄像是指摄像机在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、升降等各种运动摄像方式，不同程度地、有机地结合起来的拍摄。用这种方式拍到的电视画面叫综合运动镜头。 1 、综合运动摄像的特点 第一、综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果 第二、由镜头的综合运动所形成的电视画面，其运动轨迹是多方向、多方式运动合一后的结果 2 、综合运动镜头的作用和表现力 第一、综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节 第二、综合运动镜头是形成电视画面造型形式美的有力手段 第三、综合运动镜头的连续动态有利于再现现实生活的流程 第四、综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形成表意方面的多义性 第五、综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互“合拍”，形成画面形象与音乐一体化的节奏感 3 、综合运动镜头的拍摄 第一、除特殊情绪对画面的特殊要求外，镜头的运动应力求保持平稳 第二、镜头运动的每次转换应力求与人物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪发展的转换相一致，形成画面外部的变化与画面内部的变化完美结合 第三、机位运动时注意焦点的变化，始终将主体形态处理在景深范围之内。 第四、要求摄录人员默契配合，协调动作，步调一致。
5. 甩镜头是 镜头方式的一种特殊变体
由于本体、喻体、比喻词的情况不同，比喻可分为明喻、暗喻、借喻和博喻。
(1)明喻。明喻是本体、喻体、比喻词都出现，且比喻词——般是“像”、“好像”、“好似”、“仿佛”等。
例如：
①天上闪烁的星星好像黑色幕上缀着的宝石，它跟我们这样地接近哪!(陆定一《老山界》)
②在苍茫的大海上，狂风卷集着乌云。在乌云和大海之间，海燕像黑色的闪电在高傲的飞翔。 (高尔基《海燕》)上面这些例子中，本体分别是“星星”、“海燕”，喻体分别是“宝石”、“闪电”。比喻词分别是“好像”、“像”。
(2)暗喻。暗喻是本体和喻体都出现，两者之间用“是”、“就是”、“成了”、“成为”、“变成”等比喻词连接的一种比喻。
例如：
①夺取全国胜利，这只是万里长征走完了第一步。(毛泽东《继续保持艰苦奋斗的作风》)
②汽车在望不到边的高原上奔驰，扑入你的视野的是一条黄绿错综的大毡子。(茅盾《白杨礼赞》)
上面这些例子中，本体分别是“夺取全国胜利”、“高原”，比喻词分别是“是”、“是”，喻体分别是“第一步”、“大毡子”。
暗喻还有以下几种变体：
第一种是本体和喻体是并列关系。
例如：
③从喷泉里喷出来的都是水，从血管里流出来的都是血。
第二种是本体和喻体是修饰关系。
例如：
④我思想感情的潮水，在放纵奔流着。
第三种是本体和喻体是注释关系。
例如：
我爱北京——祖国的心脏。
(3)借喻 。借喻是本体、比喻词都不出现，而是借“喻体”来代替“本体”的一种比喻。
例如：
①看吧，狂风紧紧抱起一层层巨浪，恶狠狠地将它们甩到悬崖亡．把这些大块的翡翠摔成尘雾和碎沫。 (高尔基《海燕》)
②我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了，我也说不出话。 (鲁迅《故乡》)
例①的“翡翠”是一种名贵的半透明的翠绿色硬玉，这里用来比喻海浪。例②的“厚障壁”借来比喻“我”和闰土之间已形成的隔阂。
(4)博喻。连用几个比喻共同说明一个本体。
例如：
①耳朵里有不可捉摸的声响，极远的又是极近的．极洪大的又是极细切的，像春蚕在咀嚼桑叶，像野马在平原上奔驰，像山泉在呜咽，像波涛在澎湃。
上面的例子本体只有一个“不可捉摸的声响”，喻体分别是“春蚕在咀嚼桑叶”、“野马在乎原上奔驰”、“山泉在呜咽”、“波涛在澎湃”。
6. 甩镜头本质是
推镜头
镜头逐渐推向老布，不断放大他严肃的表情与局促不安的双手，揭示出他内心的不安情绪，眼神急促慌乱，绝望的环顾周围陌生又熟悉的环境，仿佛一切都与他格格不入，表现出他的忐忑不安、小心翼翼与无所适从，与时代彻底脱节，展现出现实的残酷与人物的悲哀
2拉镜头
瑞德实现承诺，找到了出境的安迪，两人拥抱与寒暄，至此电影结束，通过缓慢的拉镜头，将沙滩上的两人画面逐步扩展大海，既说明了电影结束，让观众在电影情节中逐渐抽离，也展现了两人终于自由，翻出围墙重获新生，在蔚蓝海岸线，两人划船前行，开启新的人生
3摇镜头
运用摇镜头拍摄狱友的打球画面，表现了肖申克监狱囚者的日常生活，他们已经努力适应了监狱生活，且在乏味窒息的环境中，找寻乐趣、坚强求生，作为电影中为数不多的摇镜头，给观众一种欢快的氛围，不自暴自弃，顽强的在"泥潭"中涌动
4移镜头
安迪打破规矩，将唱片中美妙的音乐通过扩音器放给狱友，他们多年来在狱中已经习惯了无声乏味的世界，而此刻悠扬的音乐给他们带来了心灵的净化，运用移镜头拍摄囚者被阳光照射的脸，横向拍摄给观众一种审视的感觉，让我们仔细的看清了他们此时的面部表情，他们仿佛被音乐洗礼，一动不动的站在那专注的听着熟悉而又陌生的旋律，似乎将灰色的生活抹去，变得像太阳一样鲜艳温暖，监狱中每个人现在对自由更加渴望，向阳而生
5跟镜头
安迪终于逃出了监狱，在河里艰难的大步向前奔跑，此刻的他勇敢而自由，用前侧跟跟镜头，突出速度之快，在林中穿过，纪实性较强，使观众身临其境，切实感受到主人公内心活动与心情，这不仅表现出他努力的动作姿态，也彰显出他对现实的对抗不屈服，不逃避，不惧怕，即使面对狂风暴雨与政治威胁也绝不认命，这是一场自我的救赎与解放， 命运需要自己去争取
6甩镜头
安迪的石锤在警方的严密搜查下被找到，此时甩摄，镜头将警官手中石锤直接甩向带着摄影机的记者，突出此刻严密紧张的氛围，同时也说明了安迪用一把石锤逃出监狱惊动了社会各级，举世瞩目，令人震惊，侧面表现出安迪超人一等的耐心、决心与毅力，二十年的努力终于得到回报
7升格镜头
拍摄手中的绳子接着镜头上移到安迪“阴阳脸”，采用升格镜头，为接下来他的行为动作埋下伏笔，引起观众猜测好奇，营造出一种神秘又略带恐怖的气氛，从紧攥绳子的手到安迪思考片刻后坚定的眼神暗示即将发生的事情危险而艰难，使观众深深代入其中以及对主人公隐隐的担忧，展现了在牢笼之中被压迫者的被压榨的举步维艰，引人深思
8降格镜头
经过安迪多年坚持不懈的市长信箱，终于建造出肖申克监狱里的图书馆，用降格镜头拍摄图书馆的画面，展现着图书馆的全貌，图书馆里人来人往，狱友们享受着精神文化的洗礼，说明他们也有着享受文化的灵魂，有的人体会读书的乐趣，有的人享受着音乐带来的欢愉，海伍德听着音乐陶醉的唱起来且不断扭动着，朋友们也嫌弃的看着他，原来狱中的生活也可以如此多姿多彩，这一切都是安迪多年的努力得来的
7. 甩镜头属于什么镜头
推拉摇移甩跟升降 推，改变焦距，效果就是好像把被摄物体拉到近前一样 拉，与推相反不废话 摇，机位不变拍摄方向改变，分上下左右四个方向 移，前后左右四个方向，前后的效果和推拉差不多，但个人比较喜欢机位前移，因为这也是对被摄人或物的一种尊重，我迎向你，而不是把对方强硬的拉过来，当然特殊情况具体分析 甩，快速的摇镜头 升降就好理解了，机位上升下降
8. 甩镜头的含义
1跳起来2同时用鼠标甩镜头到身后，左手狂按技能3这个飘逸潇洒的动作惊呆了对手也满足了身为高玩的你
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