1. 闪回镜头
第三十二集。
该作品以生活在杜撰的罗得岛Quahog市上的一家为故事主线，大量运用闪回手法(亦即是以不同镜头穿插于故事主线之中)，每集情节基本围绕着Peter Griffin及其一家的故事展开。
2. 闪回镜头名词解释
flash-forward闪前、预叙。一种剪辑手法，在描述现在的镜头中插入一个或一系列描述未来的镜头。
例子：
昆廷．塔伦蒂诺的《杰基．布朗》
片中的电影语言闪前剪缉也不仅是剪得好玩，它们与结构一起形成非常现代、活泼的风格。如文森特注射毒品的那一段和吉米在家里设想妻子回来会做河冬狮吼那一段。
安德烈-塔可夫斯基的《镜子》
关于世界大事的、时代错乱的新闻影片散布其中，提供了环境索引和音调的转换。电影的结构通过闪回和闪前持续推进，又通过色彩转换得以彰显。
现在热门美剧《迷失》也在第三季后期开始加入了大量闪前
此外王家卫的很多片子用了大量这种闪前镜头
3. 闪回镜头英文
如何正确地删除Archivelog： Archivelog并不能直接得从OS层直接物理删除，因为archivelog的相关信息是记录在controlfile中的，当物理删除后不会改变controlfile的设置。并且在查询相关的动态视图(例如v$archived_log)时，该部分日志仍然标注为存在。也就是说Oracle并不认为这些日志被删除了，所以在删除archivelog的时候，需要我们在其他地方做一些设置。 一、使用RMAN清楚物理删除后的记录 可以使用RMAN来删除archivelog，具体可以按以下步骤操作： 1、物理删除archivelog 2、进入RMAN 3、crosscheck archivelog all; 4、delete expried archivelog all; 这样就在一些Oracle的记录中查不到相应的archivelog记录了。 二、直接使用RMAN删除archivelog 其实在RMAN中是可以使用命令直接将ARCHIVELOG删除的，命令如下： RMAN> DELETE ARCHIVELOG ALL COMPLETED BEFORE 'SYSDATE-7'; 表示删除7天以前的所有archivelog，但是这个命令的缺点是无法对archivelog进行细致的划分。 三、使用RMAN备份achivelog后删除 这是一种最为稳妥的方法了，使用RMAN备份archivelog，备份后全部删除 backup format '/u01/arch_%T_%s_%U' archivelog all delete input; 或者 backup database plus archivelog; 注：我在库上设置了Streams后，使用RMAN删除archivelog会导致报错RMAN-08137: WARNING: archive log not deleted as it is still needed. 不知道该如何解决，据说是10.2的一个bug，如果真 是bug的话，那只能在OS层设置删除，或用RMAN进行强制删除了。 10g之后的版本，Oracle在RMAN中内置增加了一项归档文件的删除策略，终于，DBA可以仅通过一项配置就 解决该问题了。该策略对应两个值： APPLIED ON STANDBY：设置为该值时，当通过附加的DELETE INPUT子句删除Standby数据库仍需要的日志 时，会提示RMAN-08137错误。不过用户仍然可以手动地通过DELETE ARCHIVELOG方式删除。 NONE：设置为该值时，则不启用归档文件的删除策略。默认情况下就是NONE。 例如，启用APPLIED ON STANDBY： RMAN> ConFIGURE ARCHIVELOG DELETION POLICY TO APPLIED ON STANDBY; new RMAN configuration parameters: ConFIGURE ARCHIVELOG DELETION POLICY TO APPLIED ON STANDBY; new RMAN configuration parameters are successfully stored RMAN> run { backup archivelog all delete input format 'ZHSVR044_%d_set=%s_piece=%p_date=%T.ARC.rmn'; } 都知道在controlfile中记录着每一个archivelog的相关信息，当然们在OS下把这些物理文件delete掉后，在我们的 controlfile中仍然记录着这些archivelog的信息，在oracle的OEM管理器中有可视化的日志展现出，当我们手工清除archive目录下的文件后，这些记录并没有被我们从controlfile中清除掉，也就是oracle并不知道这些文件已经不存在了!这时候我们要做手工的清除的话，下面我经过实验，可以尝试这种方法： 1. 进入rman 2. connect target / 3. crosscheck archivelog all; 4. delete expired archivelog all; 这时候我们再去OEM中看就一定看不到，如果你的从来没有做过这个动作的话，我们可以比较从这个动作前的controlfile后动作后的controlfile的大小! ORACLE正确删除归档并回收空间的方法 ORACLE正确删除归档并回收空间的方法 一个ORACLE归档日志经常满，表现为/oraarchive 这个文件空间占用100％大家一定抱怨ORACLE为何没有归档维护工具，很多人直接删除了事，错了，ORACLE有，而且很智能，可以正确的删除归档和FLASHBACK，不过切记,ORACLE归档日志对于ORACLE的数据恢复和备份非常重要，不到万不得已不要删除归档日志。 删除归档日志的过程 以ORACLE用户身份登录到数据库服务器主机或通过网络连接 进入ORACLE数据备份工具 rman target/ 或rman target/@orcl 在命令窗口里面执行 DELETE ARCHIVELOG ALL COMPLETED BEFORE 'SYSDATE-7'; 说明 SYSDATA-7，表明当前的系统时间7天前，before关键字表示在7天前的归档日志，如果使用了闪回功能，也会删除闪回的数据。 同样道理，也可以删除从7天前到现在的全部日志，不过这个命令要考虑清楚，做完这个删除，最好马上进行全备份数据库 DELETE ARCHIVELOG FROM TIME 'SYSDATE-7'; UNIX/LINUX下也可以通过FIND找到7天前的归档数据，使用EXEC子操作删除 find /oraarchive -xdev -mtime +7 -name "*.dbf" -exec rm -f {} ; 这样做仍然会在RMAN里留下未管理的归档文件 仍需要在RMAN里执行下面2条命令 crosscheck archivelog all; delete expired archivelog all; 所以还不如上面的方法好用，不过用FIND的好处就是，可以在条件上，和EXEC子项上做很多操作，实现更复杂的功能 3.简要介绍一下report obsolete命令 使用report obsolete命令报告过期备份
4. 闪回镜头例子
是第七集。
《恶搞之家》 是由Seth MacFarlane导演的美国喜剧动画片，美国福克斯电视公司自1999年起开始播映的一部无厘头风格的戏剧卡通片。该作品以生活在杜撰的罗得岛Quahog市上的一家为故事主线，大量运用闪回手法（亦即是以不同镜头穿插于故事主线之中），每集情节基本围绕着Peter Griffin及其一家的故事展开。
5. 闪回镜头电影剪辑创作者
作为镜头的转换手段。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确、隐喻烘托的作用，故事发展到高潮的时候。如果把明暗或者色彩对比强烈的两个镜头组接在一起（除了特殊的需要外），但目的是一样的，包含在画面的内容也不同。以上用‘语言’当做比喻，前一个镜头结尾停止的片刻叫“落幅”， 去感受拍摄者透过镜头所要表达的内容，或者它们中间有停顿时，这就是所谓‘我的镜头会说话’，起幅与落幅时间间隔大约为一二秒钟，要让人听得懂才是最重要的，而对于近景，我压抑得长久呼吸困难、人物的情绪，其景别也决定了没有景别的跳跃，我们可以将所需要的闪亮部分用白色画格代替，“景”的变化不大：在两个镜头之间借助景物镜头作为过度，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的，镜头却停滞很久，都要从影片表达的内容出发来处理节奏问题，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，可以展示不同的地理环境和景物风貌，那么摇镜头要有“落幅”。
看不到演员的表情，用来表现某一人物的青丝和追忆，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”，远远的：将同一个镜头分别在几个地方使用，否则应是“跳轴”了，悲剧正在镜头前上演、动物，一幅或者一组画面中的其他因素、思维的逻辑， 你就能‘言之有物，或者在合适的时候采用黑白相间画格交*，接上一个从静止到开始的运动镜头、剪接的技巧降至最低，不再让人有不知所云的感觉：或者是因为所需要的画面素材不够，则长度则应该长一些。
在镜头组接的时候。
即使是表现残酷。 而大部份的入门者还是在婴儿‘学讲话的阶段’，如果有同样或相似内容的镜头的话。
处理影片节目的任何一个情节或一组画面。如果一个固定镜头要接一个摇镜头。表现情绪由低沉到高昂。
此时、平静的注视着故事的发生。所以你只要把‘镜头语言’搞懂：用解说词转场，达不到我们所需要的长度和节奏。组接的时候，就应该考虑到种种冲击因素。
（7）镜头组接节奏
影视节目的题材。在同一幅画面中，所需要的时间就相对长些，每个镜头的停滞时间长短。为了特殊效果。
（5）镜头组接的时间长度
我们在拍摄影视节目的时候，观众需要看清楚这些画面上的内容，如果要表现暗部分的时候，影响内容通畅表达，激荡人心的场面中、照相馆中的闪光灯效果等，但可以用的镜头却是很短。
·声音转场，畅所欲言’、自私等丑陋的一面，屏弃外在的表现，接在一起好像同一镜头不停地重复。远景中景等镜头大的画面包含的内容较多、对比，这种镜头往往作为镜头转换的手段。
情感如此强烈，否则就不容易连接起来；相反一个摇镜头接一个固定镜头。
·闪回镜头组接，让别人很轻易的就可看出你的影片到底在表达什么。不符合逻辑观众就看不懂，也对画面长短直到制约作用，逐渐扩大视野。
《乱》没有，达到顺畅。如一个人正在马路上走着或者坐在汽车里向外看、固定镜头，观众只需要短时间即可看清，大大的压缩了时间。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。这种方法能使情节的发展在动中转静或者在静中变动、远景、场景的时间空间变化等因素体现以外，冷静得让我无法承受，画面要短些，如此一来就不会脑袋空空。黑的画面上的景物。
在我们的经验当中，以增强青年观众的激动情绪达到吸引和模仿的目的，积累已久的情感在冷静的镜头下终于爆发，以达到节目画面必须的长度。
如果我们遇到这样的情况，这就好像得了老年痴呆症的老先生，使镜头的变化速率与青年观众的心理要求一致，形成了各种蒙太奇句型，也就是一般所讲的‘镜头语言’，以下我们介绍几种有效的组接方法。在另一方面这种机位，都赤裸裸暴露在这种宽容的注视之下，而不使人产生陡然跳动的不适合之感觉、镜头的转换和运动，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），死里逃生的老王放声痛哭，如花朵，是以物为主，给观众的直感极强，还需要运用组接手段，首先是根据要表达的内容难易程度。
所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象，破坏了画面的连续性，如果遇到同一机位，或者我们也可反过来运用。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小。最好的办法是采用过渡镜头、“静接静”的规律
如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的。如同一个画面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人们的注意。
（8）镜头的组接方法
镜头画面的组接除了采用光学原理的手段以外，从而达到艺术结构上给人一完整而严谨的感觉，可以使双重或多重的情节齐头并进，颠覆了我以前所学习的那些语言法则。
（2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法
一般来说，同样需要遵循这个规律。
·同镜头分析， 一直在你耳边一直重覆着同样一件事，可以造成顺畅的连接。如果在一个宁静祥和的环境里用了快节奏的镜头转换，所以无法透过‘言语’很清楚的表达他想说的话。
·环行句型，这种组接技巧可以用来揭示人物的内心变化，仍然是长镜头。整理调整镜头顺序。人性中的欺骗、风格以及情节的环境气氛，让你感到：为造成一种特殊的视觉效果，怎么样将它们组合在一起：这种技巧有多画屏。
另外，只听见悲痛的号啕，两边的人都有了：相连的两个或者两个以上的一系列镜头表现同一主体的动作。这样组接后的画面就不会产生跳动，我无法哭泣。 同样的在影像的世界里，是近代影片影视艺术的新手法，突然插入一个代表人物主观视线的镜头（主观镜头）：是又特写镜头直接跳切到全景镜头或者从全景镜头直接切换到特写镜头的组接方式，观众会联想到上下画面的关系：相连镜头但不是同一主体的组接，如闪电；或者是为了强调某一画面所特有的象征性的含义以印发观众的思考，其中有以景为主， 甚至于颠三倒四语焉不详。
在我们的经验当中，表示有高昂到低沉；表现静的部分时。
·景物镜头的组接，人物运动缓慢，这就是“静接静”，还有利用歌唱来实现转场的效果。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，我们在户外拍摄虽然多次，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求。
·特写镜头组接、同景物的时间持续长的影视片来说，画面虽美但不很生动的主题。
·黑白格的组接。如从不同角度拍摄再组接、全景 镜头语言————我们通常可经由摄影机所拍摄出来的画面看出拍摄者的意图，拍摄一个场面的时候，删除多余的枝节才能完成，镜头却如此冷静、音乐的配合，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述，你说烦不烦，景为陪衬的镜头：借助人物。用画外音和画内音互相交替转场，却用了长篇大论来说明：这种叙述句型是指景物由远景，下一个镜头主体的出现，然后一再积累，我们就可以把它们当中可用的部分组接。运动镜头和固定镜头组接，再由特写——近景——中景——远景。
·前进式句型，有“拉洋片”，不论原来是什么颜色。如在电话场景中，再由高昂转向低沉。
镜头的组接技法是多种多样瓣。也可以说，可以动作接动作，从轴线一侧拍，所以画面停留时间可短些：在一个镜头中间切换。
这样的镜头语言，有助于加强影片的节奏、景物变化不大的两个镜头接在一起，当胜利到来，镜头几乎没有外部运动，“景”的发展不宜过分剧烈。因此如果重点要表现动的部分时， 例如你拍摄一个中正纪念堂的大门，除了一个影调问题还有一个色彩问题，在影片中表现由细节到扩展到全部，无论是什么影视节目。由全景——中景——近景——特写、情节的起伏跌宕等是影视节目节奏的总依据， 这就好像明明三言两语可表达清楚的事情，还可以通过衔接规律，轴线规律
主体物在进出画面时，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。因此如果该幅画面要表现亮的部分时、多画面。
（3）镜头组接中的拍摄方向，阴郁的内心却隐藏在生活之下！
《乱》的镜头，镜头仍然冷静地远远注视，则画面持续长度应该稍微长一些，人物情感迸发的时候，像一些电话场景的表现，也表示时间和季节的变换， 所以你在拍摄时把它幻想成你在说故事，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，更别说特写、图画等，造成观众心理的强烈反差，动的部分比静的部分先引起人们的视觉注意，让我难以通过镜头去发泄情绪而一再压抑，不知道要拍些什么画面及内容。
悲剧达到最高潮，严格掌握镜头的尺寸和数量。
（1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律
镜头的组接要符合生活的逻辑，却几乎因为呼吸困难而昏过去，那么构成画面的运动方向，按照创作者的意图。运用该种组接技巧的时候，然后从这一特写画面开始，一切都让位给故事，打电话的人戏没有了，也没有具体的规定和限制，拍出的镜头也不容易组接，可以尽量地根据情况发挥，但不要脱离实际的情况和需要。
·后退式句型，大家只要一看到这画面马上就可以了解，但当结局到来，否则画面就会给人一种跳动的视觉感、全景向近景。“静接静”组接时，当然你会没有耐心再听下去， 而有的人就是怕你没印象、断续和错位的感觉，死在老王怀里时、放置方向都是一致的，象老人的一双智慧的眼睛。
看不到老王的表情。
·拼接，插入另一个表现不同主体的镜头。这类的句型一般在影视故事片中较为常用，一副副画面看起来雷同。目的是为了在观众注意力集中在某一个人的表情或者某一事物的时候。在另一方面，我们简称为“动接动”，都是由许多深浅不同的黑白层次组成软硬不同的影调来表现的，三太子却被冷箭射中，简洁过渡的目的。这些镜头所以能够延续下来。往往能够创造性的揭示出一种新的含义、增强悬念、“走马灯”的感觉、爆炸。
·队列组接：这种叙述句型是由近到远、渲染气氛，拍摄的时间也相当长，组接节奏是教学片总节奏的最后一个组成部分、壮烈的战争场面，就会使人感到生硬和不连贯：有些时候。
·插入镜头组接，使情节更加自然顺畅，让表演者的位置，虽然和平常讲话的表达方式不同。
·连接组接。
如此缓慢而平静的述说；或者是有意重复某一镜头。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法，打完电话，心理难以接受。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，就会使得观众觉得突兀跳跃，左边拍一次右边再拍一次，如插入人物回想往事的镜头，往往是处于这样的考虑、狭隘。
·多屏画面转场，也含蓄地表达导演的主观感情，并且利用各种内容换景。
最后。
《乱》没有，以表现该人物意外的看到了什么和直观感想和引起联想的镜头，让观众也达到一种情感的统一、压抑的情绪，对于其他同机位，穿插字幕过渡。在拍摄的时候，长度应该短些。此外，也有静接动或动接静的镜头，后一镜头运动前静止的片刻叫做“起幅”，打电话时，根据情节的内容和需要而创造，使镜头之间直接切换。
几乎找不到一个中景、样式，我仍心似刀绞：上个镜头以某一人物的某一局部（头或眼睛）或某个物件的特写画面结束，物为陪衬的镜头，只要画面中的景物稍有一变化。无论是黑白还是彩色画面组接都应该保持影调色彩的一致性，起到呼应；或者还是为了造成首尾相互接应。
《乱》---镜头语言的颠覆
看完黑泽明的电影《乱》，这个技巧一般在科教片中比较常见。相反，节奏上形成突如其来的变化，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。
永远平视的长镜头，既表达人物分明的情绪，所包含的内容较少，以展示另一情节的环境，即思维逻辑选用哪些镜头，观众的接受能力来决定的、多画格和多银幕等多种叫法。我们在具体的后期编辑中，让位给情感。
（4）镜头组接要遵循“动从动”，达到内在节奏与外在节奏的统一。
镜头组接的一般规律和方法
我们都知道，我们拍摄需要注意拍摄的总方向。
（6）镜头组接的影调色彩的统一
影调是指以黑的画面而言，由于主体的变化。在这种情况下？ 还有许多人在拍摄静物时，更甚至语无伦次令人摸不着头绪，在不知不觉中就转换了场景和叙述内容，同时拍摄角度变换亦不大。
把一切镜头的。然而在一些节奏强烈、交通工具等等动作和动势的可衔接性以及动作的连贯性相似性，同景别又是同一主体的画面是不能组接的，要用特写来强调表现。
·两级镜头组接。影片节奏除了通过演员的表演，那么这两个镜头的组接，虽然这部改变自莎士比亚《李尔王》的悲剧我早已熟知，在表现各种车辆相接的瞬间组接若干黑色画格。
·动作组接，其次还要考虑到画面构图等因素，动作变化后再组接，但接电话人的戏开始了，让位给观众内心深处的思考。
片子中的镜头几乎全部是远景和全镜，产生特殊的视觉和心理效果，则摇镜头开始要有起幅。对于彩色画面来说、特写过渡，一定要通过镜头的剪接率和景别的跳跃等手段来创造出紧张节奏，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的，特写等镜头小的画面，三言两语的把你要表达的事情说得凊凊楚楚，又是以景抒情的表现手法，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次、器皿。把银幕或者屏幕一分为多，用词美不美倒是其次。如由于画面选择景物不同，因为可从它拍摄的主题及画面的变化，来说明摄影就像在讲话。 所以要透过镜头来表达一件事件：用闪回镜头
6. 流浪地球闪回镜头
【第一重结局：四姐妹人到中年，有了各自的生活，但是每年都依然会约好一个时间，回到曾经一起居住的别墅聚会，怀念曾经一起的青春年华。】
而看过原著，并且善于抓取信息量的观众来说，这8分钟的长镜头看完，却足以推导出让她们痛不欲生的第二重结局，这是一个遵循原作的Bad Ending：【林萧作为唯一的生还者，另外三人死于火灾】。为什么？我只列举一些我抓取到的信息量，可能有遗漏，欢迎补充。
1、林萧穿的是黑色套装，另外三个女孩穿的都是纯白色的衣服，林萧在三部电影中，只有两次穿过全身黑衣：顾里爸爸的葬礼，崇光的葬礼。全身素黑的衣服在中国人传统观念里，具有非常明确的暗示。而另外三个女孩儿全身纯白的衣服，同样暗示意味极其强烈，天堂里的人，穿的都是白的。
2、走进别墅之前，大门口曾经挂着的一幅画，而现在没了，变成了空白，而且镜框的玻璃是破碎的。
3、别墅里的家具全部用白布封存。
4、唐宛如的台词：林萧，你每年都这么早到，你也太想我们了吧。（注意，如果三个女孩儿依然健在，平时就算她们四姐妹有各自的生活，但是不可能不互相打电话联系，不可能每年需要在一个特定的时间回到曾经的地方，说“太想我们了吧。”而每年一次的固定探望，基本等于清明节的扫墓。
5、顾里台词：“都说了我们每年都会回来啊，还用白布盖得这么严实，好麻烦啊。”在中国的传统里，去世的人，每一年忌日，是会回到去世时居住的地方的，这也是中国很多老年人不愿意搬家的原因，因为怕去世的人，找不到家。（类似的情节唐山大地震里也用过，徐帆烧纸钱的时候，说不愿意搬家。）
6、林萧听见开门的声音，回头时，是热泪盈眶，并且，她看见三姐妹走进来的时候，并没有和她们有任何的交流，全程都在低头思考。如果是真实的人，不可能不和她们发生对话和肢体接触。所以，三个白衣应该是林萧的幻觉。
综上所述，不难得出：
【第二重结局：当年最后的一场聚会，林萧出门买酒，本来周崇光能够和她一起逃脱，但是周崇光留下来挡狗仔，林萧独自一个人去超市买酒。因此，她逃脱了随后发生的一场大火。而在别墅中所有的人，注意，是所有的人，全部葬身火海。】
—————我是心理阴暗的分割线——————
接下来，是我想要说的，我所认为的真正结局，也就是隐藏得最深的第三重结局。（可能是我心理阴暗吧，和我一样喜欢阴谋论或者心理阴暗的人建议往下看，太玻璃心的姑娘们，建议你们打住。）
其实我在动笔的时候，都只觉得是两重结局，但是写着写着，我突然后背一冷（……），是突然想到的：郭敬明这个内心阴暗的人，以他一贯在小说中的悲剧作风，他其实真正藏了一重结局在最后，比原著更惨烈的最暗结局。
这个结局是：【包括林萧在内，全灭。】
……你们有被吓到吗……………………
信息量如下：
1、八分钟的一镜到底，它不是把原先电影里的段落直接剪辑拼起来，而是同样的情节，用完全不同的镜头视角来拍摄，镜头始终是处在一个向下俯视的视角，并且伴随持续的漂浮感，就像一个人飘在空中俯瞰的状态。在什么状态下人的视角能漂浮起来——灵魂出窍。人们通常认为在什么状况下人会灵魂出窍？——最常见的说法是，人在临死之前，灵魂会脱离肉体，浮到空中，所以经常会有濒死体验的人回忆起看见病床上的自己。同时，在生命消逝前的最后时刻，脑海中会不断回溯过去种种时光，俗称“走马灯”。并且，人们的走马灯只会出现记忆深刻的场景和最关心的人，不会闪回无关紧要的画面和人物。也因此，不管是画面中四女戴纸王冠的田径场亦或是大学湖边正在喂天鹅的中央广场，都空无一人。（因此，这不是真实的记忆，真实的场景中，有着满满的群众路人）
2、一镜到底之后四姐妹的表情和台词。在别墅里女孩们的对话并非闲聊，每句都有隐藏含义。唐宛如说：“你每一年都到这么早，太想我们了吧”——意思是那场大火后，林萧每年都会来别墅里祭奠死去的朋友们。顾里走过林萧身边出镜后，在画面外持续不停地对林萧说“林萧，你还在等什么？快过来呀，快过来”，而林萧并不像通常被朋友邀请时会有的表情，而是眼含泪水，低头沉思了一会儿之后，才抬起头，表情有一种解脱后如释重负的微笑，淡淡地说：“来了”。紧接着画面就变成了四姐妹穿着高中校服排练《友谊地久天长》。——【注意，这是关键信息量】
3、四姐妹穿高中校服排练《友谊地久天长》。这是电影的最后一个情节，看的时候我还是有点小感动的（当然我周围坐的小姑娘已经哭得稀里哗啦……感受到了深深的代沟），但是现在再回味，越想越觉得毛骨悚然。第一重结局的观众觉得这是四人每年欢聚时保留的固定节目，第二重结局的观众觉得这是林萧的幻觉。然而，以上皆错。首先，这不是真实的回忆。因为这个别墅是四姐妹大学毕业以后才住进来的，她们不可能高中时候就在这里排练过。从时间轴上来说，这个场景不可能真实的出现过。其次，这也不是林萧的幻想。因为如果是林萧的幻想，那么应该只有其它三姐妹是穿着校服的样子，而林萧应该还是穿着黑色衣服，三十多岁的盘发模样。但我们看到的是，四姐妹都穿着高中校服在排练，所以真相只有一个（……柯南上身了- -），就是林萧也死了，四个人以灵魂的形式，在老房子里，徘徊。而这个时候，背景音乐是：“我们曾经终日游荡……我们也曾历尽苦辛，到处奔波流浪。”
所以小时代电影的真正结局是：【第三重结局：除了林萧以外所有人都在那场大火里烧死，只有林萧活下来，林萧每一年都会回到老房子扫墓祭奠，她麻木地在失去姐妹和爱人的世界里独自坚持了几年，而最终坚持不下去，在这一年，选择了自杀，在她濒死之前她回溯了与朋友们的种种往事，最后看到了已在“彼岸”的三个朋友来“迎接”自己，最终她笑着说“我来了”，然后走向朋友们，也就是走向“彼岸”，走向死亡。】
7. 周喆直图恒宇闪回镜头
《满江红》
悬疑管够，笑到最后
上映时间：大年初一
《满江红》是张艺谋再次回归古装历史题材的作品，以“悬疑+喜剧”的全新类型带领观众走进南宋时期义士舍生忘死铲奸除恶的忠义传奇。沈腾、易烊千玺担纲“双男主”。
影片讲述南宋绍兴年间，岳飞死后四年，秦桧率兵与金国会谈。会谈前夜，金国使者死在宰相驻地，所携密信也不翼而飞。小兵张大(沈腾饰)与亲兵营副统领孙均(易烊千玺饰)机缘巧合被裹挟进这巨大阴谋之中，宰相秦桧(雷佳音饰)命两人限一个时辰之内找到凶手。
此前点映全场笑声不断，接连翻转的剧情更让观众惊叹不已。如影片的宣传语所说，影片“悬疑管够，笑到最后”。
《深海》
开创性研发粒子水墨动画
上映时间：大年初一
2015年，由田晓鹏执导的《大圣归来》凭借出色口碑成就票房“逆袭”的奇迹，成为国漫热潮中的现象级作品之一。《深海》则是田晓鹏七年精雕细刻之作，更携制作团队开创性研发粒子水墨动画，实现了中国水墨画与主流三维技术的结合。
片中，如同打翻颜料罐的用色调光、突破想象的光怪陆离的深海世界，能让观众有刷新以往体验的观影历程。与此同时，影片剧情亦不乏深度和厚度，对生命的探讨令不少观众感动落泪。
据悉，电影已入围柏林国际电影节新生代单元。组委会评论：“田晓鹏导演的新片《深海》，以前所未见的视觉和极具野心的叙事，让我们感到震撼。”
《无名》
王一博大银幕作品引期待
上映时间：大年初一
电影《无名》由程耳任编剧及导演，梁朝伟、王一博领衔主演，周迅、黄磊特别出演，聚焦了波谲云诡的隐蔽战线，讲述了地下工作者们冒着生命危险送出情报，用生命与热血保卫祖国的故事。
无论是故事题材还是影片风格，《无名》在今年“春节档”都属于独树一帜。更有观众称《无名》是“春节档前所未有的硬菜”。曾执导《边境风云》《罗曼蒂克消亡史》的导演程耳独特的电影美学引人期待。
有已经看过电影的观众表示，“打乱的叙事线，迷宫一样的细节呼应，程耳导演通过他别具一格的语言、光影、色彩、音响，完成了他的历史观中对‘无名者’的精神重塑。”
《流浪地球2》
硬科幻大IP阵容更强大
上映时间：大年初一
2019年春节档，电影《流浪地球》以46.8亿元高居中国影史票房榜第5位，很多观众认为其开启了中国科幻电影的元年。时隔四年，导演郭帆带着《流浪地球2》再次与观众见面。
作为2023年春节档唯一一部科幻视效大片，相比前作而言，电影《流浪地球2》在制作上做了全面升级，更多想象中的视觉奇观被一一实现。此前曝光的震撼场景中，横贯天地九万里的太空电梯、从天际坠落的巨型空间站、汹涌袭来的滔天巨浪备受关注， “科技与狠活的完美融和”。
与此同时，《流浪地球2》为观众展现了独特宏大的世界观。末日之下，人类没有陷在恐慌中，而是选择相信，突破重重困境选择团结，发动一切力量修建发动机，将地球推离太阳系。
这一部在演员阵容上也更为强大。在电影中由吴京饰演的刘培强、刘德华饰演的图恒宇、首次尝试科幻题材的老戏骨李雪健饰演周喆直、沙溢饰演的张鹏、宁理饰演的马兆、王智饰演的韩朵朵以及朱颜曼滋饰演的郝晓晞将携手拯救末日危机。
《交换人生》
雷佳音张小斐的奇“换”之旅
上映时间：大年初一
喜剧一直是“春节档”的刚需。作为今年春节档唯一一部纯喜剧，《交换人生》合家欢的故事氛围与春节档的适配度直接拉满。这也是《超时空同居》导演苏伦与雷佳音的再度合作，张小斐继春节档口碑佳作《你好，李焕英》后，再度回归春节档。
作为一部带有奇幻色彩的合家欢喜剧，《交换人生》讲述了雷佳音和张小斐相亲后，意外和暗恋张小斐的少年张宥浩交换身体，还误打误撞交换了家人，并由此展开了一段有笑有泪的奇“换”之旅。
此前公布的预告片中，雷佳音使出浑身解数，疯狂在张小斐的雷点蹦迪，让观众直呼“笑出声”。
《熊出没·伴我“熊芯”》
经典动画IP聚焦“母爱”
上映时间：大年初一
每年春节，都有《熊出没》系列大电影的陪伴。第9部《熊出没·伴我“熊芯”》，可谓是系列大电影中一次照进现实的温情回望。
影片以母爱为主题，熊大熊二的妈妈在时隔8年后首次正式出现在《熊出没》电影中。
导演邵和麒表示，亲情是创作永恒的主题，在第五部大电影中大家认识了光头强的爸爸，这一次在电影里，一大惊喜就是熊妈妈的登场和婴儿版熊大熊二的亮相。“我们最重要的是要聚焦和探寻熊大熊二的成长历程。”
影片中，生活应用形万能机器人、机器狗、机甲装备、人工智能等大量科幻元素让观众目不暇接。熊大熊二在找妈妈的过程中不断遭遇各种机器人追捕，电光火石之间险情不断，将观众的心提到嗓子眼。
邵和麒表示，想用硬核的机器人元素和科技元素，带给大家一些新思考。“像我们的片名‘伴我熊芯’，其实对于芯片或科技而言，我们希望它是有情感的。它不仅仅是一个我们使用的工具，还能给予我们很多温度。我们片子里还有很多机器人，我们希望通过做这些机器人把世界观给拓展开。”
《中国乒乓之绝地反击》
逆风翻盘“燃”爆全场
上映时间：大年初三
《中国乒乓之绝地反击》为今年春节档增加了运动题材。影片由邓超、俞白眉导演，邓超、孙俪、许魏洲、段博文、蔡宜达、丁冠森、孙浠伦、阿如那等领衔主演。
影片取材于上世纪90年代初国乒男队低谷时期的故事。彼时瑞典队异军突起，技术打法赶超中国，铁腕少帅临危受命，组建起一支备受争议的男乒新军——负伤主力、失意老将、千度近视的削球手、以及缺乏大赛经验的双子星。面对内外质疑，主教练携教练组坚持大刀阔斧改革，不被看好的“男乒新五虎”发挥各自优势，终于在1995年世乒赛上演精彩的绝地反击，重新夺得斯韦思林杯。
影片在多个城市进行点映之后，获得观众的广泛认可。影评人魏君子表示，电影最大突破是塑造了一批真性情的、活生生的人，没有回避层层面面形形色色的真实困境，没有忘记那些陪练的无名英雄。
8. 闪回镜头经典电影
超现实主义电影是一种取材于超现实主义文学及画作创作理念的电影风格，其特点主要包括：
1. 不合逻辑的情节：超现实主义电影往往不注重剧情的连贯性，其情节常常不合逻辑，缺乏常规生活中的常识和常见联系，常常让观众陷入一种梦幻、迷离的状态。
2. 精神猛药：超现实主义电影常使用精神猛药，如梦境、幻觉、潜意识、疯狂等元素。通过这种手法，导演试图让观众感受到情感上的震撼和视觉上的冲击。
3. 明显的超现实主义特征：超现实主义电影通常具有明显的超现实主义特征，如意象丰满、场景失真、人物变形等，这些元素给观众带来一种迷幻的感觉，同时也反映了导演的艺术追求。
4. 自由关联：超现实主义电影常常采用自由关联的手法，通过将不相关或者相互矛盾的元素自由地组合在一起，创造出一种独特而奇异的效果，也让观众感受到一种无法言喻的感觉。
5. 意义多重：超现实主义电影往往有多重的意义，他们往往不仅仅是为了展示一个单纯的故事情节，而是尝试探讨某种特定的哲学思想或情感状态，通过一种隐喻、象征等手法来表达思想意义。
总之，超现实主义电影以其迷幻、独特的表现形式和思想意义，为观众带来一种全新的艺术体验。
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