一、不同品牌的单反相机，镜头通用吗?比如尼康和宾得的?
不同品牌的单反相机，镜头都不通用，尼康和宾得也不通用。
各个品牌的单反相机都有各自不同的结构设计，一方面，它们对自己品牌相机要配什么样的镜头，各自有着不同的理解和要求，另一方面，不同结构镜头卡口设计还可以保护自己品牌既得的市场利益，不致因别的品牌出了一个新机身就能用此前不同品牌镜头装上使用，也是培养品牌忠诚度的一种划地为牢的方法。
到了自动对焦反相机的时代后，镜头上不仅要有曝光时收缩光圈的动作，还要有传动镜头对焦组件实现对焦的动作，因此各品牌在自动对焦的镜头上采用了不用的对策，如佳能的EF自动对焦镜头摈弃了传统的动作和卡口，采用了全新的全电子接口，将光圈和对焦组件的动作变为电力传动的动作。而尼康延继了之前的F卡口，宾得延继了PK卡口来接着改进之前的手动对焦镜头，最初的目的是让消费者对它们保持最大的信心。但是到了制造长焦距的自动对焦镜头时才发现，仅靠相机机身上传来的动力力矩，要高可靠的即时响应拍摄的需要，是不太可靠的，因此尼康后来也学习佳能的EF卡口，在F卡口的基础上增加了传递电能，改进的F电子接口的镜头。
所以各品牌的单反相机镜头都不通用。包括尼康和宾得。
二、数码相机镜头
可以用转接环链接。一样用。 不过用转接环以后就不能自动对焦了，需要手动。如果你拍摄不动的东西不受影响可以慢慢对，拍摄动的就得好好练练对焦了。呵呵
三、感受中画幅的极致魅力 富士GFX50S搭配GF250mm F4R镜头拍摄体验
对于富士GFX 50S这款相机来说，虽然已经上市有好一段时间了，但相信也还有好多人与我一样依然非常关注这款打破影像传统的中画幅无反，毕竟这是一台能让普通消费者也能用上的中画幅机型，而且其采用了5140万像素中画幅CMOS传感器，面积比全画幅大1.7x，所带来的高画质表现更加让人震撼。而在今年上半年富士又推出了一支富士龙GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头，搭配上GFX 50S可以实现令人赞叹的出色图像质量，刚好近日恰逢帝都天气不错，所以我也好好体验感受了一下这套装备到底有多大“威力”。
首先使用富士GFX 50S拍摄给我最直接的感受就是其便利性，要知道以往绝大多数中画幅相机乃至数码后背基本上离不开脚架，要么就需要配合闪灯高速同步才能或者清晰锐利的影像，并且大多数时间都离不开摄影棚。而GFX 50S由于采用了无反光板设计，将传统中画幅相机60mm的法兰距大幅缩减至26.7mm，所以能做到和普通全画幅同样大小，甚至更轻巧，基本上把GFX 50S带出去拍摄并不会对我造成太多负担。
富士GFX 50S搭配GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头
而对于这支富士龙GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头，从焦段就能看出这是一支望远镜头，其焦段折合35mm格式焦距约为200mm，在加上中画幅像场的F4大光圈，虽然乍一看这样的搭配似乎显得有些笨重，但其实用下来还算轻便，基本上全程手持拍摄不在话下，要知道就算是全画幅200mm定的份量与体积可要比这支中画幅镜头更沉更大。
GFX 50S拍摄，光圈：F6.4，快门：1/60s，感光度：ISO 250
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/140s，感光度：ISO 100
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/75s，感光度：ISO 100
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/100s，感光度：ISO 100
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/1000s，感光度：ISO 100
作为富士GFX中画幅系统的首支大光圈远摄定焦头，GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头的定位就是为了超高的图像质量，镜头结构由10组16片镜片组成，其中包括一片Super ED镜片和两片ED镜片，可以最大程度地减少色差并实现出色的图像质量，尤其是，Super ED镜片可以根据拍摄距离减少色差波动。另外，这支可以实现最近1.4m对焦距离、最大0.22倍放大倍率的拍摄，以及具有丰富散景效果的长焦拍摄效果，所以非常适合拍摄特写，是我认为目前最适合搭配GFX 50S来拍摄人像的一支超高素质的镜头。
镜头做工非常不错，有独立的光圈刻度环方便操控，全金属镜身也非常扎实很有压手感
拥有对焦距离、防抖、对焦预设等按钮
另外，还值得一体的是，GF 250mmF4 R LM OIS WR
镜头配备强大的图像防抖功能，官方表示能补偿5档快门速度，虽然我没有实际的测试，但是这次的拍摄体验我都使用了1/60s左右的快门速度来拍摄，从实际拍摄的照片来看拍摄成功率非常高没，几乎没什么虚掉的废片，这点对于手持拍摄来说确实非常实用，也能最大地发挥出富士GFX 50S的高图像分辨率性能。
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/105s，感光度：ISO 100
上图局部放大裁切
当然，对于GFX 50S这款相机来说最值得称道的自然还是中画幅传感求搭配上5140万像素级的超高解析力，这与目前主流全画幅机型的2400万像素完全不是一个量级，无论是细节保留还是宽容度方面毫无疑问作为中画幅的富士GFX 50S都更有优势，并且这次搭配的也是以高光学素质著称的GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头，图片即便是在100%放大后依然有着非常高的解析力和锐度，就比如上图睡莲放大后花瓣上小虫子的脚也能清晰分辨出来
。
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/60s，感光度：ISO 500
原图环境很杂乱
同时更高的像素也为后期二次构图裁剪提供了更大的空间，原图因为焦段已经背景环境比较杂乱的原因我并不是太满意，于是我对鹦鹉的头部区域进行放大裁切，并做了竖构图的处理。GFX 50S的5140万像素可拍摄8256×6192分辨率的图像，即使在大面积的裁切后也能得到满意的的输出尺寸，无论是印刷输出还是在电脑上放大观看都完全够用。
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/1000s，感光度：ISO 400
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/85s，感光度：ISO 100
GFX 50S拍摄，光圈：F6.4，快门：1/60s，感光度：ISO 640
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/70s，感光度：ISO 100
在拍摄时，GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头还有一个优点就是安静的
高速自动对焦，尤其是在拍摄鸟类及其他动物的时候，安静的环境才能不打扰到这些机警的家伙。镜头驱动对焦镜片的线性马达可以高精度、安静且快速地完成自动对焦，此外，镜头现在还加入了一个新的装置，可以在关机或回放时固定线性马达的位置，从而固定对焦镜片。
富士GFX 50S搭载有425个AF对焦点，应该算得上是目前中画幅相机之最了吧，基本上覆盖了整个取景画面的绝大部分面积，即便被摄对象突然出现在边角位置也能照顾到，并且还可通过屏幕右侧的对焦点选择拨杆快速调整对焦点位置，拍摄起来非常灵活。由于是无反设计，所以在使用富士GFX 50S拍摄时的机震非常小，即便这是一款具备超高像素的相机，但我完全不用担心会拍虚，通过触摸屏双指100%放大查看基本上焦点都是实的，灵敏的触屏也是GFX 50S的一大优势，查看图片基本和操作手机相册一样。因为快门机震小，所以这也使得GFX 50S能完全脱离脚架，让手持中画幅相机在自然光下随意拍摄成为可能。
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/1250s，感光度：ISO 640
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/100s，感光度：ISO 100
富士数码相机的色彩一直是我十分满意的地方，一方面是富士对于色彩有自己独特的调校，另外其胶片模拟功能的强大，PROVIA、Velvia以及CLASS CHROME经典正片等GFX 50S也都具备，但我个人比较ACORS黑白胶片效果，明暗表现过渡更自然平滑。
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/300s，感光度：ISO 100，CLASS CHROME
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/550s，感光度：ISO 100
，ACORS黑白
GFX 50S拍摄，光圈：F4，快门：1/800s，感光度：ISO 100，ACORS黑白
总的来说，富士GFX 50S提供了优异的画质表现，无论是解析力，宽容度还是高感控噪，这台相机都有着全面超越全画幅相机。而GF 250mmF4 R LM OIS WR镜头的锐度以及色彩反差方面也都是顶级表现，接近200mm的焦段无论是拍摄人像又或是风景，都能带来令人震撼的虚化效果以及强烈的空间压缩感，这一套组合真正体现出了富士GFX中画幅相机对于高画质的极致追求。
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