高感光 慢门
静物摄影与风景摄影和人物摄影有很大程度上不同，风景和人物一般都会设定一个主题，或者是一座高山，或者是一个模特，它们自身可以有很大的变化，创作的空间是现成在你面前的。然而，静物摄影不同，它们变化极少，所有的情况都有摄影师控制，包括主题，你需要绞尽脑汁的去想有趣而且新奇的方法去创造性的捕捉它们的特点。
静物摄影的优势
静物摄影囊括诸多摄影理念，是掌握摄影技术、探索摄影艺术形式的极佳途径。
静物摄影是静态的，可以使摄影者沉着、安静的思考和拍摄，充分表达自己的理念。
静物摄影可以随意设摆布静物、设置光线，而且光线的稳定性强。
拍摄中，构图、用光、虚实直观展现，一览无余。
静物，在家庭和社会中寻常可见，可以随见随拍，因此静物摄影被许多摄影家当做练手的最佳途径。
静物摄影有利于同学们现场交流拍摄经验。
静物摄影拍摄要点
静物摄影立意：你要表达什么?
拍摄的内容的组合与构成。
拍摄艺术手段，即构图、用光、虚实等美学形式的表达。
【 拍摄静物三阶段 】立意、筹备、拍摄
立意阶段：你想要表达什么?
筹备阶段：准备静物和灯光。
拍摄阶段：用技术手段实现。
著名摄影家周光平关于静物摄影的思考
静物摄影在摄影诸门类中往往不太被人重视，它低调的身影总被指戳人心的纪实摄影，炫目唯美的风光摄影所遮盖。但，一朝您走进静物摄影，就会发现其极具诱惑力，甚至深陷迷恋不能自拔。不过，要想拍好静物摄影还真不是件容易事。即使一个功成名就的摄影家在静物面前也会流汗，为什么?因为静物摄影实在是一件看着容易做着难的事。
天下诸学皆有法门，我曾言静物摄影是学习摄影登堂入室的路径法门，如同书法的正楷，是诸法之门一样。在静物摄影中，立意、构图、用光、虚实一切摄影思想美、形式美的基本功都在这里得到集中体现。我称静物摄影为学院派摄影的肇始，君以为然否?
一个摄影家的敏感、洞察和想象力不能低于画家和雕塑家、诗人与作家!人在旅途，内在的开悟要比外在的形式更为重要。人，一旦开悟，你用相机传递给人的就是新的欲望，新的视界。
我们先从焦点堆叠技法的 “必要性” 说起吧。
1. 为什么你的照片不够清晰
衍射
光圈、焦距和与拍摄对象的距离，都会影响最终图像的清晰度。为了达到 “整体清晰” 的效果，我们需要用小光圈，但小光圈往往会伴随 “衍射” 现象。
确切来说，当光圈值小于 f/16 时，衍射现象就会变得不容忽视；光圈更小时，衍射导致的锐度下降会更明显。
这一现象和镜头的档次高低关系不大，“高档” 镜头也只能削弱这一负面效果而不能完全将其消除。另外，变焦镜头的衍射现象往往比同等级的定焦头更明显。
景深
在静物与商品摄影中，你需要非常接近拍摄对象，这意味着很浅的景深。
尤其是当你需要拍摄一些小物件（如珠宝等）的 “填充画面” 式特写时，拍摄距离就会更短，你必须使用微距镜头否则可能无法聚焦——而这意味着景深的进一步变浅。
如果你想让背景变模糊，浅景深是件好事，但如果你想让整张照片都位于清晰范围内，这真的并不容易。
正是由于这些物理学和技术上的问题，焦点堆叠技法应运而生。接下来我们看看焦点堆叠技法的大致流程吧。
2. 前期拍摄
你需要一个坚固的三脚架，以保证主体和镜头的相对位置完全相同，才能有效地进行后期堆叠——如果你不小心撞到了三脚架，就得重头再来了。
最好再准备一条快门线或遥控器，因为每次用手按压快门也会带来一些抖动，可能会让图像产生一定偏移——虽然 Photoshop 的堆叠会修正小幅的偏移完成堆叠，但仍会对画质产生不利影响。
在调整好拍摄参数之后，把拍摄模式调到手动挡以固定参数，确保每张照片的曝光一致。
选择主体上的一个点进行对焦，拍摄，之后转到主体的另一个区域，对焦，拍摄…… 一般来说，3 张照片就足以覆盖整个主体了，但你也可以增加拍摄的张数——如果主体的画面比例较大的话。
推荐光型
光常常可以营造很好的氛围效果。光线的溢出，在以前是某种技术缺陷，现在人们的观念发生了变化，会更喜欢这种强烈的外放的影像形式。炫光让画面弥散出浪漫气质，对自然光的模拟也增加了现场感。
拍摄女性，首先的出发点是塑造更好的皮肤质感，光滑细腻是第一要求。因此在室内结合环境，常用逆光+补光的方式，充分应用漫射光，形成平滑纹理，同时勾勒逆光，增加皮肤的通透感。
这应该算是近两年比较主流的用光方式，即以模拟自然光的方式处理室内拍摄，比如时装或者明星照都是如此。这跟我们的欣赏习惯及社会、文化的发展都有关系，更易于接受轻松自然的画面，刻意严肃的表现则相对少了很多。
当然根据需要，我们也可以把硬光加进来，用软硬结合的方式布光，模拟较为强烈的自然光照效果。一般来说，软光要欠一点，硬光则充足一些。保证硬光的强势表现，恰当地压制软光。硬光的光场应控制得当，范围大一些，与人物的距离远一点，位置高一些，更好地模拟太阳光线。同时用大面积的弹射反光调和光比。
光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：50mm
光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：50mm
光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：50mm
这是一个充分体现柔光特性的布光形式，要把同组的三只灯看做一个整体，在调整强度时同加同减。三个大区域光比基本控制在1：1.5：1.2这样的程度。
光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：50mm
光圈：f/4.0，速度：1/160s，ISO：200，焦距：85mm
用反光板形成弹射反光，这比使用柔光屏柔化后的光线光质稍硬一些，方向性更强，面部过渡更鲜明，人物结构更加立体。
光圈：f/2.8，速度：1/125s，ISO：100，焦距：50mm
光圈：f/2.8，速度：1/125s，ISO：125，焦距：70mm
这是一个软硬光结合的布光形式。用柔光箱反打墙壁形成反射光构建大的光场，同时用一只硬光从侧后方直给，勾出人物的边缘轮廓，增加通透感。正前方是两只柔光箱，以鳄鱼光的形式补光。
光圈：f/2.8，速度：1/125s，ISO：320，焦距：60mm
光圈：f/2.8，速度：1/125s，ISO：320，焦距：70mm
一只柔光箱从人物侧后高位呈顶光照射，模拟午后阳光的感觉，正面柔和补光。逆光让画面弥散出浪漫气质，对自然光的模拟也增加了现场感。
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