1. 18105最近对焦距离
新款的18-140mm f/3.5-5.6G VR是个平衡的选择，它同时具备了优秀的防抖、金属接环、快速的对焦速度、在可接受范围内的重量；画质也不差，唯独较为明显的广角变形是让人觉得可惜的地方。
就我来看它就是18-135mm的防抖加强版，除了有防抖、对焦更快、金属接环之外，其他表现18-135mm与18-140mm VR差异并没有很多。
2. 18-55最近对焦距离
不能对焦有两个原因，一是超过了最近对焦距离，二是光线不够。
3. 2875最近对焦距离
对焦环是在手动对焦时使用的，左右旋转对焦。现在一般不大使用，都是使用自动对焦，方便。
4. 1635gm最近对焦距离
EF17-40mmf/4LUSM主要参数：镜头焦距17-40mm镜头结构：9组12片光圈叶片：7片（圆形光圈）
最小光圈：22（最小光圈以光圈调节单位为1/2级的EOS机型为基准）最近对焦距离：约0.28米最大放大倍率：约0.24倍（最大放大倍率为使用镜头远摄端拍摄时的数值）驱动系统：环形USM超声波马达滤镜直径：77毫米最大直径及长度：约Φ83.5×96.8毫米重量：约475克。
5. 135gm最近对焦距离
135指的是你的镜头是135mm的焦距，即该镜头的焦点到透镜组中心的距离是135MM，并不是对焦物体和相机之间的距离。
135镜头不知道你指的是什么，我理解有两种：135相机的镜头和135mm焦距的镜头。
135相机的镜头：即可以在135相机上使用的镜头，135相机就是好几年前我们都在用的胶片相机。而135相机的镜头通常可以用在135相机和现在的可更换镜头的数码相机上，但是不能用在大画幅（如120相机）相机上。使用在可更换的数码相机上的时候，一般需要对其焦距乘以一个系数才是在数码相机上的相对焦距，比如50mm焦距的镜头用在佳能的400D上，50mm×1.6=90mm，就相当于90mm焦距的镜头。但如果用在5D这种全副相机上，就和用在135相机上没什么区别了。
135MM焦距的镜头：如果用135镜头这个称呼来叫135mm镜头似乎并不很准确，一般也很少有人这么叫，大部分人都叫135/2.8或者135/4，其中“/”后面的数字是指这个镜头的最大光圈，而135mm镜头通常是指焦距是135mm的定焦镜头。
6. 135对焦距离
最近对焦距离：0.39m
光学参数
最大光圈 F3.5-5.6
最小光圈 F22-38
光圈叶片数 7片（圆形光圈）
焦距范围 18-135mm
等效焦距 29-216mm
最近对焦距离 0.39m
最大放大倍率 0.28倍
防抖性能 光学防抖
其它参数
镜头直径 77.4mm
镜头长度 96mm
镜头重量 515g
产品特点 手抖动补偿效果：约4级（基于CIPA测试标准）
7. 1650最近对焦距离
索尼的16-50 f2.8作为α77的套头最大亮点就是f2.8的恒定大光圈。
DT 16-50 F2.8 SSM镜头在外观设计上，并没有像索尼蔡司镜头那样的大量使用金属材质打造，镜头外壳主要还是以塑料材质为主，并且在外壳表面进行了磨砂处理，既起到防滑作用又专业感十足。镜头内部的镜筒和变焦导轨则采用的是金属材质设计，握在手里感觉还是很沉甸甸的。
索尼DT 16-50 F2.8 SSM的镜头体积设计并不是很小，前端滤镜口径达到了72mm，从这点看，该镜头应该是定位于中端产品，而且该镜头镜身最大直径为81mm，整体长度为88mm，外形有些短粗，类似于适马新版24-70的样子。变焦方向为逆时针设计，在16mm广角端时，前端镜筒是不会伸出的，只有在逆时针转动变焦环到达50mm长焦端时，前端镜筒才会伸出大约1/3的镜头长度。这支镜头的设计工艺还是非常不错的，可以完全秒杀那些入门级镜头，不过对于这支镜头没有使用内变焦的设计结构确实比较遗憾，毕竟使用内变焦设计可以在我们变焦时不会让前端镜筒伸缩出来，既美观又可以有效的防止灰尘被伸缩的镜筒吸到镜头内。
第一组镜片非常巨大，滤镜口径达到了72mm，镜片表面的镀膜采用索尼自家工艺，并非蔡司T*。在光照下呈现出黄绿色的镀膜色彩。
这款新镜头采用了索尼独特的SSM超声波马达对焦系统，在对焦过程中镜头对焦环是不会转动的，同时用户完全可以在镜头自动对焦下随时使用手动对焦功能。另外由于该镜头使用了SSM超声波马达，在对焦时可以比普通马达驱动的镜头具有更快更安静的对焦行程，在抓拍高速移动的物体十分有帮助。对于那些大变焦镜头来说，厂商一般都会为其设计出一个变焦锁定键，以防止镜头前端镜筒自然下垂。而在这支索尼16-50的镜头身上我们依然发现了这个功能，虽然这支头我在实际使用中并没有发生镜筒自然下垂的现象，但是索尼对用户细致入微的设计理念值得我们称赞。
该镜头尾部卡口采用的是金属材质设计，并配有8个镀金触点用于与机身进行数据传输，镜头产地为中国。
毕竟这是一款非蔡司、非G的镜头，在F2.8光圈下便可拥有如此优秀的画面锐度，而边缘成像也在通过收缩1-2档光圈后可以得到改善。不过该镜头的小光圈成像质量下降非常明显。这不由得让我想到了尼康17-55 F2.8这枚非全幅牛头，其在最大光圈下的成像质量非常之锐，而索尼16-50 F2.8的特点与它多少有些相似，不过要想完全超越，那还要看索尼日后的努力程度。
16mm广角端的畸变及暗角较为明显，画面边缘线条成桶状畸变形态，而50mm长焦端的畸变非常轻，几乎察觉不到。对于该镜头能有这样的成绩，我们还是表示出肯定的，毕竟与那些专业牛头相比，在价格上和定位都是不一样的。当光圈收缩到F5.6以后时，画面暗角现象基本上就完全消失了。在50mm长焦端最大光圈F2.8时，四周暗角也是可以明显发现的，不过只要收缩一档光圈到F4时，暗角现象就变得轻微了许多，而同样收缩到F5.6光圈以后暗角就完全消失在画面四周了。
索尼16-50 F2.8镜头最大光圈的成像质量给我们留下的非常深的印象，为此我们特意的使用F2.8光圈拍摄了多张样片，一同体验一下大光圈带来的浅景深柔美焦外的独特视觉效果。
索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头作为一支APS-C画幅专用镜头，外观设计威猛十足，镜头各部分细节处理也是做到了非常专业。镜头内部搭载SSM超声波马达，可以大大的提升对焦速度，并且对焦过程也十分安静，搭配到索尼A77上使用，在12张/秒的高速连拍下抓拍不费吹灰之力。
索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头优点：
F2.8全开光圈下成像质量非常满意
SSM超声波对焦马达安静迅速
有变焦环锁可以防止镜筒前端
索尼DT 16-50mm F2.8 SSM镜头缺点：
大光比环境下拍摄容易出现轻微紫边现象
16mm广角端畸变控制欠佳
镜头外壳没有使用金属材质
8. 1855最近对焦距离
1/60
1、F8下无狗头，优先使用 F8-F11（风景时）
2、感光度不要超过ISO200（任何时候，实在不行上脚架）
3、快门不低于1/60，最好1/125（手持拍摄时）
4、镜头防抖开启（任何时候）
5、使用机顶闪灯，TTL开，后帘同步（拍人像时，记得先对眼睛对焦）
6、焦距优先使用35mm，18和55端畸变较大（团体照或拍建筑时）
7、切记将镜头前面的滤镜卸下来，能问这个问题，你的UV镜应当不超过50元，质量不好。 以上方法综合不同场景，根据题材自己决定
9. 18135最近对焦距离
画质没有区别，区别是：
1.EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS USM镜头使用1片非球面镜片、1片UD镜片，自动对焦马达使用的是超声波自动对焦马达，可全时手动对焦
2.给他配上底座在拍摄视频时，可电动变焦，变焦画面更流畅，EF-S 18-135mm f/3.5-5.6 IS STM自动对焦马达使用的是STM步进马达，可全时手动对焦。EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS镜头使用2片非球面镜片、2片UD镜片，自动对焦马达使用的是普通自动对焦马达
3.18-135mm镜头比18-200mm镜头焦距短，18-200mm镜头远摄能力更强。
10. 18-105最近对焦距离
索尼E PZ 18-105mm f/4.0 G OSS是一枚电动变焦镜头，用50毫米-105毫米的焦段拍摄会有不错的焦外虚化效果。从成像弥散圈理论来说，任何镜头都有虚化效果，只是成度和美观效果因镜而异，影响焦化效果的三大因素是光圈、焦距、物距，光圈愈大虚化愈强，焦距愈长虚化愈强，对焦距离愈近虚化愈强。
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