1. 摄影师拍鸟的图片
拍鸟有必要配偏振镜。
偏振镜是摄影师拍摄有反光题材时，非常常用的摄影辅助器材。摄影师拍鸟多在有水面，有树木的拍摄场景进行创造。由于水面的反光，树叶面的反光，都会严重影响拍摄画面的美感效果。
因此，摄影师拍鸟，配用偏振镜，消除物体的表面反光，是摄影师提高拍鸟画面效果，非常实用的拍摄技巧，值得大家学习，借鉴和使用。
2. 摄影师拍鸟的图片怎么拍
没有拍摄过，在课堂上听老师介绍过，拍摄鸟类的迁徙过程一般主要通过如下几种方式：
1.卧底拍摄，利用经过驯养繁殖同类鸟携带微型摄像机拍摄。
2.埋伏拍摄，在候鸟迁徙路线上栖息着陆点设置红外摄像机、仿真造型摄像机等拍摄。
3.滑翔飞行拍摄。利用滑翔机跟踪飞行拍摄
4.蹲守拍摄，摄影师在栖息地蹲守拍摄
3. 拍鸟人图片
乌拉多恩。
《鸟人》是济南满族姑娘乌拉多恩演唱的一首歌曲，由她本人作词作曲。2014年1月，乌拉多恩带着自己的这首原创作品站在了《中国好歌曲》的舞台上，并赢得了导师们的肯定。乌拉多恩也凭借该曲，进入了刘欢老师的原创大碟《新九拍》里[1]。
中文名
鸟人
所属专辑
新九拍
歌曲时长
0时02分44秒
歌曲原唱
乌拉多恩
填词
乌拉多恩
歌曲歌词
不要在意别人脸色，
生活就是要自娱自乐，
偶尔接受别人眼光，
也是要借力自在飞翔，
黑夜漫长，
皎洁月光，
我翱翔在世界之巅，
世界之巅，
要么飞 要么坠落，
这是生命的规则，
要么飞 要么坠落，
天空在召唤我，
要么飞 要么坠落，
这是展翅的规则，
要么飞 要么坠落，
我 在 飞，
在 飞，
黑夜漫长，
皎洁月光，
我翱翔在世界之巅，
世界之巅，
要么飞 要么坠落，
这是生命的规则，
要么飞 要么坠落，
天空在召唤我，
要么飞 要么坠落，
这是展翅的规则，
要么飞 要么坠落，
我 在 飞，
在 飞，
要么飞 要么坠落，
这是生命的规则，
要么飞 要么坠落，
天空在召唤我，
要么飞 要么坠落，
这是展翅的规则，
要么飞 要么坠落，
我在 飞，
在 飞。
4. 摄影师拍鸟的图片叫什么
拍鸟照片的裁剪不是必须的，而有时是必要的，这关系到构图问题。摄影师都知道，野外打鸟环境复杂，很难尽如人意，有时因距离太远，拍摄的主体很小，需要通过裁剪突出主体；还有时候拍摄的主体很满意，但是偏偏角落有杂物影像美观，这也需要通过裁剪取得完美效果。
5. 摄影爱好者拍鸟
野外拍鸟对于摄影器材的要求很高,不仅需要相机有不错的对焦能力和连拍速度,镜头的焦距和画质更关键。大多数鸟类都非常瘦小,同时鸟类怕惊吓,长焦镜头可以从远处拍摄,应对不同拍摄场景,画面鸟类主题突出,也可以令背景更加虚化。
400mm镜头稍显弱点,使用600mm定焦会更好,专业拍摄鸟不建议用400mm镜头,建议用佳能600mm。
6. 描写拍摄鸟的摄影人
鸟类摄影技巧
器材先决
对于人像、风景、生活写实等摄影题材来说，创意可能比器材更加重要。不过关于鸟的摄影绝对是“器材先决“的一种题材，先不说光圈、连拍等考虑，单单是镜头焦距不够长，就无法在野外拍摄到清晰的雀鸟相片。所以，长焦镜头是拍摄野鸟的最基本条件。400mm至500mm焦距的超长焦镜头已经是基本级数，有时由于距离太远还得裁剪一下，如光圈够大(如500mm f/4)也可加上一个1.4x增距镜使用。以焦距而言，600mm自然是更加理想，不过由于重量比500mm高出不少，使用此类焦距的”打鸟“爱好者为数不多。现时也有的高倍变焦DC，焦距可达800mm以上，比专业拍友的600mm大炮更强，只不过对焦及连拍速度较慢，拍摄一些静态的镜头还是应付得来的。
尼康 AF-S Nikkor 600mm f/4G ED VR
佳能 EF 600mm f/4 L IS II USM
要捕捉雀鸟飞行、猎食的动作，相机反应一定要够快，这里所指的反应是指对焦及连拍速度。基本上愈是高级数的单反相机，对焦系统便愈先进，连拍速度也较快，快门时滞(按下快门键与实际曝光之间的时间)及观景器遮黑时间也较短，对于拍摄动态的雀鸟相片较为有利。此外，高级的单反相机通常会有较多的对焦点数，覆盖画面的较大范围，即使雀鸟偏离画面中间仍可准确对焦。而数十个对焦点中，如果当中的十字对焦点数目愈多，对焦反应便愈灵敏，对于拍摄净色的雀鸟会有较佳的表现。要注意的是，由于长焦镜头大部分都镜身内置超声波对焦马达，因此对焦速度亦很大程度受镜头的对焦设计影响。
尼康旗舰单反与其51点对焦点分布 佳能旗舰单反与其45点对焦点分布
一支600mm长镜连机身的重量随时超过6kg，即使镜头设有防震，但要长时间手持几乎是没有可能，因此脚架及云台亦是鸟摄的重要外围器材。云台方面，最基本可以使用球形云台，在追踪雀鸟时松开云台锁来拍摄，以帮助稳定镜头。较专业的可以用悬臂架，亦即俗称的秋千架，上部由一个活动架组成，可将镜头连同镜头架装上插板，下方则为水平转向轴，两者配合便可令沉重的器材灵活摆动。至于在三脚架方面，除了要注意负重之外，同时也可留意抗扭及吸震能力，后两者对三脚架的稳定性都有很大影响。
拍鸟的注意事项 为了要逃避被猎杀，避开人类是野生雀鸟的天性。它们无论进行任何活动都会与人保持一个安全距离，一旦被它们发现人类入侵了安全距离范围，雀鸟便会自动走远一点，甚至是实时飞走。为了争取较接近的距离拍摄雀鸟，拍摄时要尽量减少惊动雀鸟的机会。最基本当然是减低声浪，一些噪音如电话铃声、谈话声音等都会令雀鸟变得警觉。此外，衣物亦尽量避免鲜艳的颜色，穿较接近大自然的颜色(如啡、绿色)会有“保护色“的作用，所以有些鸟摄爱好者拍摄时会穿上迷彩军服，甚至将镜头包上迷彩伪装。
穿接近大自然颜色的装束，镜头甚至加上迷彩伪装，可减低惊动雀鸟的机会。
另一方面，由于雀鸟是不能受控的主体，在拍摄时我们只能够自己配合雀鸟的习性，所以观察、了解雀鸟的习性对鸟摄有很大帮助。野生雀鸟最基本要留意的习性是它们习惯早上及黄昏觅食，下午通常会休息，如果想拍摄飞行、觅食等动态就要注意拍摄时间。另外，在湿地觅食的候鸟活动范围也会受潮汐影响，例如在大潮退时会显现出大片的沼泽，雀鸟觅食时就会有空间走远一点避开人类，拍摄起来会较困难。相反在大潮涨时，潮水将沼泽泥地全部覆盖，雀鸟就根本不会在水面觅食，只会在树上休息，所以在潮汐涨退之间是最佳的拍摄时间。
鸟类摄影技术分享
光源
光是摄影的最重要元素，所以跟拍摄任何题材一样，光源也是鸟摄的一大考虑。通常鸟摄爱好者都会在早上以及近黄昏拍摄，除了是因应雀鸟的觅食习惯，也考虑到这两段时间可以利用到太阳的侧光。由于阳光以较倾斜的角度照射，因此摄影师可以按需要自己走位配合，当太阳在自己后方时就可以用正光照明，太阳在自己前方的话就有背光、背侧光照明的效果。如果在正午拍摄，光源便会变成顶光，较难获得理想的效果。
甚么时候用甚么光源呢?很视乎当时雀鸟所处的环境。当拍摄在大范围的地方如沼泽、水面、天空的雀鸟时，就最常用正光拍摄，一来可以避免水面、地面的反光令背景变成一片死白，二来自己在背光位置的话，雀鸟较难看清楚自己的动作，惊动雀鸟的机会也少一点。而且由于光线充足，快门速度也得以提高，有利凝固雀鸟一瞬间的动作。不过当拍摄在树林、草丛的雀鸟，又或者画面的背景较暗时，就可以用背光方法拍摄，令阳光勾划出雀鸟的轮廓，增加相片的立体感。
在水上或沼泽活动的雀鸟可用正光拍摄。
池塘由于水面有树林的倒影，令水面的背景较暗，可以用背侧光来呈现立体感。
相机设定
※ 曝光模式
由于要拍摄的雀鸟大概都会在我们预计的地方出现，加上阳光的变化不会太大(除了在多云情况下)，因此摄影师多数都会用 M 手动曝光模式拍摄，预先锁定相机的光圈、快门、ISO，这样便可以避免相机的测光太过受不同的背景亮度影响。由于要以高速快门来凝固雀鸟的动作，即使在「光天化日」的情况下，通常都会用上 ISO 800 或以上的感亮度，令快门速度保持起码有 1/1000 秒以上。
M mode 是鸟摄最常用的曝光模式。
使用 1/1250 秒快门，可以凝固燕子在空中的动作。
※ 测光方法
在设定光圈、快门时，通常都会参考相机的测光，以重点测光的模式，对着环境中受光相近而颜色不深不浅的地方(如水泥地、泥土、杂草等)读取数据，当然要视乎 sampling 的深浅色情况进行适度的调较，例如水泥地的颜色比 18% 中灰较浅，可以根据测光数据再增加 1/3 EV 至 1/2 EV 曝光。
※ 曝光调焦
要注意的是，即使光源不变，曝光值也应根据雀鸟本身的颜色而有所适应。例如拍摄白色羽毛的雀鸟时，可以略为比正常减少 1/3 EV 至 1/2 EV 曝光，以避免羽毛「爆光」而失去层次。相反，拍摄较深色的雀鸟时可以稍为增加曝光，令暗位的层次更加清晰。
拍摄白色羽毛的雀鸟可以设定为稍为曝光不足，以保留羽毛的层次。
※ 对焦模式
跟拍摄一般动态主体一样，拍摄野生雀鸟时，可以选用相机的连续对焦(追焦)功能，并且以连拍模式拍摄，以捕捉雀鸟一瞬间的动作。初学者可能未必掌握得到雀鸟的动态走向，这时也不妨使用相机的多点对焦功能，即使雀鸟在画面中走来走去，亦可以提高成功对焦的机会。不过有时一些雀鸟会在固定地点出现(如水中的竹杆顶)，这样就可以将镜头的对焦锁定，减省对焦的时间，雀鸟一有动作便可按快门进行拍摄，增加拍摄的反应。
当知道雀鸟通常会在哪一地点「落脚」，便可预先将对焦固定然后「守株待兔」。
构图例子
三分一定律、黄金分割法等大路构图法则，同样适用于雀鸟摄影。雀鸟视线的方向留有空间，令相片的感觉更为平衡。
在复杂的环境下，利用镜头的剪裁，为相片铺排前景及背景，增加相片的层次感。
利用水面的倒影可突出对称美。
采用较低的拍摄高度，跟雀鸟高度几乎成水平状态，除可增加代入感外，亦可以加强浅景深的效果。
雀鸟之间的视线互动，在相片中形成了无形的引导线，增加相片的故事性。
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