1. 人像摄影老人
人由于难于抗拒的 衰 原因, 肤变得 瘪枯燥,皱纹增多,弹性减少,加之肩耸背驼,看上去显得很不精神。所以要拍好 人照,其难度要 拍其他年龄的 大得多。不过技巧 明的摄影师,总是能调动各种技巧和手法,想方设法避开或纠正 人造型上的缺陷,努 美化 人形象,具体地说,可运用以下手法:
1. 摆好姿势
不少 的外形缺陷是明显的,如耸肩驼背,斜肩歪头等等。如不加纠正就任意拍摄,必定效果不佳。拍摄前, 定要根据 老人不同的外形,选择 同的拍摄姿势和 度。 如,要拍驼背 人的照 ,可让他摆 个正 端坐,专 读书看报的姿势,采用近景特写镜头,这样拍出的照片,可避免耸肩躬背的 良形象。再如拍 腹便 的 人照,可让他坐 张宽 的沙发椅 子 ,则可隐去其外形缺陷。
2. 巧用光线
老人脸部 皮肤松驰、皱纹多,如 光 当不仅难以淡化 部缺陷,甚 会显得更加衰 。拍摄 人头像,一般应采 半逆光和正面光。 因用半逆光时,脸部的 部分都处于深暗的阴影中,能有效地隐去脸部的皱纹和松弛的 肤纹路,看上去就显得光洁,而鲜明的反差对比,能突出脸部的 体感,使人物形象变得生动有 。 用低 度的正 光时,可显著地冲淡人物脸上的皱纹,使肌肤显得饱满, 看上也变得年轻,精神多 。
3. 抓拍神态
人物表情,在人像摄影中是一个重要因素。一张成功的 物照,总是能巧妙地表达被摄对象各种特有的神态。拍摄 人照时更要注意这 点。如 人与 孙子逗趣同乐进的慈样神态, 人与友 恳谈时的愉快神情, 人养花逗 时的安逸神态,以及开怀 笑时的表情等等,都是抓拍的大好时机,这样拍得的 人照片,往往显得神采奕奕,且富有风采。
老人虽然上了年纪,但也是社会大家庭的一份子,我们年轻人就应该保护、尊敬他们。因为每个人都有变老的那一天,时光总会证明一切的。
随着年龄的增长,对于步入60岁以后的老年人来说,摄影的欲望已明显减弱。当您好心要为他拍照时,回答常常是:“我还照那个干啥”。那么,怎样为老年人拍照呢?
给老年人拍摄,不必像拍摄其他年龄人物那样,追求姿态的多样与优美。他们的肢体已经有失灵活,姿态大都僵硬、笨拙。拍照前不要指望他们能做出一个返老还童的姿势,而应千方百计地去避开老人身上的龙钟老态,尽量表现老人良好的精神状态。因他们的情感与姿态有其独特之处,情感的表达变得更深沉持重,不多喜形于色或者锋芒毕露。
老年人在一定的环境下所具有的这种特殊的情感反映,在拍摄时就不要强求他们有一副您所理想的表情。在那些蹙眉凝思,似笑非笑的神情里,只要仔细观察,会发现蕴含着深厚的内容。给老年人拍照还要注意不必过多干扰他们,如果过多干扰,反而会破坏自然的形态,也许还会惹烦了“老小孩”。
给相依为命的老夫妻拍一张合影照片,要并排而坐拍摄,还要督促他们坐得近一些,使照片画面紧凑。先拍一张中景照片,再看一下近景效果如何。老年人全景照片往往缺乏美感,岁月压得他们的身体已经很少有优美的线条。当然不同年龄,不同情况的老年人又有一些程度上的不同,不必苛求一律。对那些原形不佳的老人,要巧取姿势避之。被摄老人外形耸肩躬背,可让他摆一个正面端坐,专心读书看报的姿势,这样就可有效地避开不良的外形。老人若是大腹便便,那就让他(她)坐在一张宽大的椅子里拍坐相,也能掩盖其缺点。
对那些身材造型难以取胜的老人,要调运光线美化之。在拍摄时,合理巧妙地运用半逆光和正面光,能有效地克服老人脸部的缺陷。采用半逆光时,人物脸部的大部分都处于深暗的阴影中,原先明显的缺点会因阴影的掩隐而显得不太明显触目,而鲜明的反差对比,又会使照片呈现出很强的立体感,使人物形象变得生动有力。当采用低角度的正面光时,则能显著地冲淡人物脸上的皱纹,使肌肤显得饱满,看上去也就变得年轻,精神了。
对那些外形不够理想的老人,要捕捉瞬间美妙神态弥补之。俗话说:“笑一笑,十年少”。在拍摄时,要是感到老人外形不够理想,可以将画面推大成面部特写,同时不失时机地摄取良好的神态,常常有助于人物精神面貌的刻画,并可使老人在相片上显得神采奕奕。
老年人把更多的爱心投入到孙子辈的孩子身上,自己身体不佳,还关心孙子女的冷暖疾苦。老年人的照片很多是和孙子、孙女在一起拍摄的。只有和孩子在一起的时候,他们的生活才变得充满生气,尽管要吃苦受累。和孩子在一起他们变得年轻了许多,时而以有趣的表情和嗔怪的语言哄孩子不要哭了,时而以奇特的动作逗得孩子咯咯地乐。这些平凡的举动里包含着老人的亲情、爱心,倾注着他们爱的奉献。这时老人的感情流露最为丰富,姿态也活跃了许多,是不可失去的拍摄良机。
每当节假日,分散居住的儿女常会聚在老人的住处,或者把老人请到某一个儿女的家中,那种儿孙满堂的情景是老人为之骄傲自豪的。在他们被围在中间进行拍照的时候,那种得意之情常会溢于言表;之后,老人还可能主动要求与孙子,孙女们拍张合影照。小的抱、大的靠,老人如同一块吸铁石,那个亲密劲、甜蜜劲儿会十分动人。
除了天伦之乐,老人还有老朋友之乐。在没有儿孙陪伴的时候,结交的老朋友,常在一起共同消遣解闷。老人们之间常以共同兴趣,共同的语言为纽带,形成各个小集体,从事着不成规却有律的活动。如果有心,那些闲谈、下棋、养鸟、种花、绘画、书法、打太极拳、练气功等活动,都是可以猎取拍摄的内容。
随着年龄的增长,老人的寿辰越来越被他们自己和儿孙们所珍视。寿辰的规模、形式、气氛都要一一摄入镜头。在这一天,常能拍摄到老人精神矍铄的面容,而不仅仅是丰盛的酒宴。在给老人拍生日照时,可让其端坐在插有蜡烛的蛋糕前,让儿孙同庆留影,以示家庭的天伦之乐。拍老人的生活、学习、娱乐照片时,应体现老人的特点。对体态矫健,身板挺直的老人,可拍大半身,对瘦削的老人,可用自然光平视角度拍,使其饱满;对矮胖老人,可用仰角低拍,使其身材显得挺拔颀长。
在老人们晚年的时候,不知是出于老人的自愿,还是儿女的请求,少不了要拍摄一张他们过世后留给后人的、能够为儿孙珍藏的照片。给它起个名字叫“遗容照片”,也许合适。不过,拍摄中这只是个只能意会,不可言传的词语。遗容照片不是任何照片都可以代替的。那种和儿孙在一起以及表现生活情景的照片都不够庄严,严肃庄重的拍摄形式和人物表情才容易让人接受。
遗容照片的拍摄,要选择人物的正面角度,照相机与人物的面部平行,这样能够准确表现其相貌特征。遗容照片的背景一定要简洁,可以用深灰色的墙壁或者其他装饰物品做背景。人物面部的反差,人物与背景的反差都不宜太大,色调宜深重一些。人物最好穿着深色的衣饰,使近景照片的下部呈黑色的深重色调,既可以使照片有稳定感,也符合照片的意义。
2. 老人人物摄影
60岁的老人不用摆姿势,坐端正就可以拍出来照片就好看
3. 中国老人摄影人像
当代中国十大画虎名家:姚少华、秦学研、吕维超、冯大中、刘继卣、张善孖、孟祥顺、杜军、邢世靖 、王申勇
(一)
张善孖(1882~1940),男,中国四川内江人,名泽,字善 ,一作善子,又作善之,号虎痴。现代名画家,张大千的二哥,画虎大师。少年从母学画,曾拜李瑞清门下,喜爱武术,跟其弟张大千一师从心意拳大师宝鼎习心意拳及内功十三段。与大千一道东渡日本,回国曾任上海美专教授。与张大千同寓上海,领袖风雅,有“二雅”之目。精鉴赏,富收藏。并与黄宾虹、马企周等八人组织烂漫社。游历名山大川,攀登五岳,三游黄山。抗日战争后,游美,举行画展,组织募捐。返国卒于重庆,年仅59岁。张善子善山水、花卉、走兽、尤精画虎。豢虎以供写生,写虎各种形态。作品精妙沉雄,尤著神韵。并画 有《金陵十二钗图》,各摘《西厢记》询句题之。如“临去波那一转”,“怎不回过脸来”,“终日价情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意
(二)
刘继卣(1918年10月3日——1983年11月5日)天津市人,杰出的中国画家、新中国连环画之奠基人、连环画界的泰山北斗、连坛第一人。刘继卣为天津“八大家”之一的“土城刘家”后裔,自幼受其父著名画家刘奎龄的影响,酷爱绘画,1936年(16岁)入天津市立美术馆西画系,系统学习了素描、速写、水彩、油画,并从刘子久学习山水画技法,从陈少梅学习山水画和人物,从刘凤虎学素描、水彩。次年自谋职业,开始卖画生活。1947年曾在天津永安饭店举办个人画展。1949年后到中华人民共和国文化部艺术局工作;
1950年调人民美术出版社任创作员;
1957年曾随中国美术家代表团访问捷克斯洛伐克。
(三)
冯大中,1949年生于辽宁省。第十、十一、十二届全国人大代表 ,中国工笔画学会会长,中国美术家协会中国画艺委会副主任,中国画学会副会长,中国美术家协会理事,辽宁省美协副主席,国家一级画家,享受国务院特殊津贴专家。多年来,冯先生先后在北京、香港、日本、台湾、新加坡、法国、澳大利亚等国家和地区举办展览,作品多次入选全国性大展并获奖。作品《苏醒》、《母与子》入选《中国美术全集》;作品《苏醒》、《惊梦》入选"中国百年画展"及《中国百年画集》;有18件作品为中国美术馆收藏,另有数十件作品被国内外重要美术馆、专业机构及收藏家收藏。冯先生在日本、香港以及中国荣宝斋、杨柳青、人民美术出版社等出版机构已出版多种画集、画谱。
冯大中的画风严肃典雅,画虎突破了程式化的俗套,赋予虎以人文之神韵,并创造了自己的艺术符号,堪称"前无古人,后启来者",被誉为"天下第一虎"。其以山水成名,山水画境亦雄浑野逸,苍润博大,现自家面目。
2010年5月,大型现代建筑“山舍——伏虎草堂·冯大中艺术馆”揭幕 ,截止2012年初,该建筑已获包括“WA中国建筑奖”在内的五项国内外建筑大奖。
(四)
吕维超,号卧虎堂主人,字如飞。当代著名动物画家,国家一级美术师。现为中国国画院副院长,中国国画院花鸟画研究院院长。中国美术家协会会员,中国书法家协会会员,中国工笔画学会会员,中国国画院浙江分院院长,京华美术馆中国花鸟画艺委会副主任。中国十大画虎名家之一,当代最具学术价值与市场潜力的【30位】画家之一。最具收藏价值与诚信的【50】位花鸟画家之一。中国最具收藏价值与品牌的【20】位画家之一。作品多次参加中国美协主办的全国美展并多次获奖。多幅作品作为国礼赠送许多国家领导人。博物馆,艺术馆,中国美协,企业集团及海外人士收藏。2006年5月受到前国务院副总理谷牧老人的接见。2011年成为中国艺术杂志最受推崇的封面人物。胡润艺术榜百位在世国宝艺术家排名69位。
吕维超用超写实手法描绘野生动物,他不仅画走兽题材,而且专挑难度极高的威猛野兽作为创作的主体,独创“超写实野生动物画”,幵创超写实的艺术 先河。他画中特立独行的肢体造型、工而有意的笔墨语言,孤寂壮美的意境表达,掀起中国当代超写实野生动物画的新篇章,被学术界誉为“中国当代超 写实之父”
(五)
孟祥顺(顺者),啸林山房主人,祖籍山东。1956年出生于通化,八四年进修于中央美术学院国画系。现为中国艺术研究院教授画家,中国美术家协会理事,中国文联第九次全国代表大会代表。孟祥顺(顺者),啸林山房主人,祖籍山东。1956年出生于通化,八四年进修于中央美术学院国画系。现为中国艺术研究院教授画家,中华文化画报社社长,中国文联第九次全国代表大会代表,中国美术家协会会员。曾赴十二个国家举办个人画展并考察。
近年来,孟祥顺在原有的艺术手法和理念上,做了进一步的挖掘和拓展。他由画虎的形貌、神态进而以“虎”这一特定文化意象为原点,深入考察民族文化的精神内核。从文学、历史到造型艺术等多个角度切入,对艺术的现状和未来作了深刻的反思,同时,他以前所未有的超写实艺术手法,创作了一批巨幅狮虎、人物肖像,以其极具视觉冲击力的震撼人心的艺术效果和深厚的文化内蕴,确立了自己独特的绘画风格和艺术语言,从而在当今画坛获得“画虎第一国手”的美誉(见王朝闻、范曾、文怀沙、冯远等先生评语)。在高手如林的中国当代画坛形成了独具影响的“孟祥顺现象”。
作品多次参加全国美协展览,五次获奖。深受美术界、收藏家关注。二零零四年秋季北京当代国画家大型拍卖会荣榜前十位。二零一零年虎年中央电视台新闻频道《盛世虎年》专题报道。人民美术出版社、河北美术出版社、天津杨柳青画报社、荣宝斋出版社、河北教育出版社出版《孟祥顺画集》《孟祥顺研究》《近现代名家孟祥顺精品选》《孟祥顺画虎》《孟祥顺精品集》《孟祥顺画虎技法》《孟祥顺书法集》等十余本书。近百件作品被香港苏富比、北京荣宝、嘉德、翰海、华辰等拍卖公司拍卖和海内外美术馆、收藏家收藏。
(六)
杜军,1960年生,北京市人,毕业于中国人民解放军艺术学院美术系,中国美术家协会理事,北京市美术家协会中国画艺委会委员,中央直属机关书画协会副主席,中国山水画创作院副院长,现任中国美术家协会副秘书长,国家一级美术师。善画虎,亦作山水、人物、艺术风格追求雄浑野逸,苍润博大,作品多次参加全国、全军美术展览,并获奖。主要作品有:《草原牧歌》入选第八届全国美术作品展;《双虎图》获丁绍光奖全国美术作品展银奖;《调心图》入选97年全国中国人物画展;《双雄图》入选纪念建军七十周年全国美术作品展览;《长啸图》入选中国画三百家;《回眸于崽乐相融》获第九届全国美术作品展览优秀奖,并赴日本、澳门、韩国展览;《童年》获第二届全国中国画展优秀奖;《合家欢》获全国当代花鸟画艺术大展铜奖。作品《爱子图》以国礼赠送韩国总统金大中先生。作品多次在全国各大刊物、报纸发表,出版《杜军画虎作品集》、《画虎技法》、《当代中国画名家杜军》。
(七)
邢世靖 (1958.5-) 别名邢士敬,出生于辽宁本溪,祖籍山东,1991年就学于天津美术学院绘画系,1999年在文化部重彩画高研班学习。擅画山水、花鸟、动物,中国美术家协会会员,本溪市书画院画家,本溪市政协委员,本溪市美术家协会副主席。多年从事中国画的创作、研究工作,师从冯大中、宋雨桂诸先生,追求雄浑野逸、苍润博大之风貌,作品多次参邢世靖加国内外重大美术展览,有的获奖,散见于多种报刊画册。
作品有《原上草》、《飘去的心 》、《回声》、《煦风》、《金钱豹》等作品入选全国中国画展,《暮春》获中国当代工笔画学会第三届大展佳作奖。出版有《邢世靖作品选》。作品《顺风图》入选2004年首届中国美术家协会会员中国画精品展。
(八)
王申勇,1971年生于四川成都,1997-1999就读于中国美术学院,四川省诗书画院(省画院)专职画家,中国美术家协会会员。1998年《那一年秋》获“第四届浙江省中国花鸟画展”金奖;1999年《忆秋》入选“第九届全国美术作品展”,获四川省展银奖;1999年《月夜》获“中国美协中国画三百家作品展”铜奖;1999年《觅 1》 获“第三届国际金鹅奖书画展”金奖;1999年《忆秋2》获“第二届全国花鸟画展”优秀奖;2000年《觅2》获“新世纪全国中国画、书法精品大展”金奖;2000年《大熊猫》获“中华魂全国中国画、书法大展五百家”金奖;2000年《幽谷》获“第二届浙江省中青年花鸟画展”银奖;2000年《熊猫》获“亚享杯全国绘画、书法精品展”银奖;2000年《娇子》获“欧洲国际东方美术大展”铜奖;2002年《熊猫》获“中国西部大地情全国中国画大展”金奖;2003年获“第四届四川省巴蜀文艺奖”;2004年《大熊猫》 获“第十届全国美术作品展优秀奖”;已出版《中国美术院校教材――工笔走兽画》、《新工笔动物画》、《工笔动物画新技法》、《工笔猫狗技法》、《美术教学师范作品――工笔走兽画法》、《工笔――名家画羊新技法三人集》、《中国当代实力派画家――王申勇》、《当代中国画名家画犬――方楚雄、王申勇》。
(九)
秦学研,号牧虎草堂主人。1964年生,江苏苏州人。1985年毕业于苏州工艺美术学院。现为中国美术家协会会员,江苏省国画院特聘画师,中国画画虎艺术研究院名誉院长,中国现代青年书画家协会常务理事。秦学研,号牧虎草堂主人。现为中国美术家协会会员,中国画画虎艺术研究院名誉院长,中国青年书画家协会副主席,江苏省国画院特聘画师,苏州市吴中区文联委员美术家协会副主席。 长期以来从事中国画创作,擅长动物、山水画。尤以画虎闻名国内外,在画虎领域有“南秦北冯之称”。作品《雄视》入选中国美协主办“中国风情——当代中国画作品展”,《 开怀》入选中国美协主办“2003年全国中国画作品展”,《 拂晓》入选中国美协主办“全国第六届工笔画大展”,《 漫步秋光》入选中国美协主办“第三届全国中国画作品展”,《 曙光》获中国美协主办“2007年全国中国画作品展”(最高奖),《祥云》获中国美协主办“2008年全国中国画作品展”(最高奖),《拂晓》获“第三届光明日报美术奖作品展” 优秀奖,《觅》入选“画坛·2005年度优秀画家提名展”,《 猴趣图》获“第一届网络全国中国书画精英赛” 金奖,《展望》入选“首届中国画名家百虎大展”,《 佛像图》入选“首届中国佛教美术大展”,《 得寿图》参加“春满桃花源—-全国中国画名家作品邀请展”。 在香港、澳门、深圳、淄博、郑州等地举办个人画展十余次。建立有秦学研虎画艺术馆,出版有《秦学研画集1》、《秦学研虎画选》、《秦学研画虎艺术》、《秦学研画集2》、《秦学研工笔老虎画法》、《秦学研动物画精选》《中国当代名家---秦学研大红袍画集》。 国内外许多报刊及电视台对其作品作过专题报道,并广为国内外博物馆、美术馆、企业及收藏家珍藏。
(十)
姚少华、 1942年8月生于北京,汉族,原籍山东东河。自幼受家庭影响,喜习书画,后师从胡爽庵,创作以走兽为主,尤擅画虎。虎画形象生动,笔墨苍润,富有阳刚之美。作品多次在国内外展出并发表。1987年曾应邀赴日本进行艺术交流,先后有多幅作品捐赠给少年儿童基金会、修我长城义卖画展等。自幼酷爱绘画。师承胡爽庵先生,为大风堂再传弟子。擅长画走兽,尤擅画虎,继承传统,博采众长,开创新意。在写意的基础上集纳百兽灵气,并融入秦汉瓦当、历代石雕、彩塑及京戏脸谱等民间艺术,以夸张变形的写意技法突出虎的精气神威,表达匡扶正气、振奋民族精神的强烈意念。
4. 老年人肖像 摄影
圣地亚哥瘦削憔悴,后颈满是皱纹,脸上长着疙瘩,但他的双眼像海水一样湛蓝,毫无沮丧之色。
但是这些伤疤中没有一块是新的。它们象无鱼可打的沙漠中被侵蚀的地方一般古老。他身上的一切都显得古老,除了那双眼睛,它们象海水一般蓝,是愉快而不肯认输的。
这两个肩膀挺怪,人非常老迈了,肩膀却依然很强健,脖子也依然很壮实,而且当老人睡着了,脑袋向前耷拉着的时候,皱纹也不大明显了
5. 专业摄影人像老人
《青山不老》课文用清新的笔触向我们描绘了一位晋西北老农,面对自然条件的恶劣和生活条件的艰辛,义无反顾地投身到植树造林工作中,用15年的时间在晋西北奇迹般地创造了一片绿洲,实现了自己的人生价值,并造福于后代。赞扬了老人开辟山林绿化家园的精神和造福于子孙后代的情怀。歌颂了老农坚持不懈、默默奉献的精神。这位普通老人让我们领悟到:青山是不会老的。
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