1. 摄影光线分析
我们经常说摄影是用光的艺术，那么我们如何在夜晚或者室内光线质量差的时候进行拍摄创作呢？
这个时候我们就要使用灯具来帮助我们，灯具可以给我们带来好的成像与光效，所以无论是 人像摄影还是产品摄影甚至拍摄风光，我们都会用到摄影灯。
虽然市面上的摄影灯多种多样，但是也大体分为两类 闪光灯与常亮灯
首先我们来说说闪光灯
闪光灯是我们按动快门的一刹那发出非常强烈的光线，我们一般通过闪光灯面板或者引闪器来控制光线。
好的闪光灯可以拥有更高的同步速度，与更快的回电能力配合我们的连拍。
如果说我们想提升画面的质量，相比升级相机与镜头，闪光灯可以说是最便宜的一个配件了。
接下来说说常亮灯
常亮灯顾名思义就是一直亮着的摄影灯，比如影棚使用的照明灯源，一般附带调整色温的功能与染色模式。一般来说使用的是LED灯珠，亮度稳定。
如果说我们只需要一些大面积的照明的话，用于拍摄视频面部补光，那么选择常亮灯即可。
如果我们想要更多的控制光线我们可以选择闪光灯，其拥有丰富的配件支持我们进行创作。
一般来说闪光灯的亮度高于常亮灯，同时寿命也高于常亮灯，对于只拍摄照片的用户来说可以说是性价比最高的选择。
增加一支闪光灯，可以让你的照片变得更出色。
购买一个常亮灯，可以让你的视频拍摄更加便捷。
以上回答只是我的个人建议和意见，希望对大家有所帮助！
2. 摄影光线分析软件
调试方法如下
1、调整相机参数
可以通过手机相机APP里面的专业模式来调整相应参数：降低感光度、减小光圈（手机的光圈都是固定的，不可调节），降低快门时间。
可自由调节快门时间和感光度，默认模式下拍照系统会自动调节相关参数。
2、改变拍摄角度
多尝试变换手机摄影角度，可给被摄主体找个较暗的后景，减少场景反差，可避免形成被摄主体较暗的情况。
暗调的背景，拍摄时提高曝光度，这样脸部在变亮的同时，背景也不至于过曝。
或者让被拍摄主体稍稍调整一下姿势，让脸部向上仰一点或者向下低一点，也可避免浓重阴影的形成。
人物的脸部可以稍稍侧一下，避免了强光的直射。
3、寻找阴影处
在光线强烈的光源下，找个可以遮阴或遮光的地方，例如一颗大树下，一栋建筑物下或其它任何一个有足够阴影的地方都可以。
树下的阴影不但可以找到柔和的光线，斑驳的树荫有时还会营造一种意想不到的效果。
借助高大建筑物遮挡住阳光的直射，也是一种不错的选择。
4、使用滤镜
给手机加上一个外置镜头，灰度镜、渐变镜或偏光镜，不但可以减少进入手机镜头的光线，同时还可以增强蓝天和绿叶的色彩。
5、增加遮光罩
在手机镜头前找个罩子挡住或直接用手遮挡，可避免有时强光下光晕的形成。
6、使用反光板或闪光灯
在拍摄时可提前打上反光板或闪光灯，可以使物体阴暗部分看起来不会太暗。
7、拍摄剪影
如果实在无法避免强光的干扰，那就可以顺势而为，转换摄影角度，拍摄成一张剪影也是不错的。
3. 摄影光线分析图
我们在拍摄的时候，足够的光线可以使得拍摄的照片更加清晰，更加鲜艳。但是如果光线过强，就会引起负面的作用。在强光下拍摄，我们会遇到以下几个问题。反差大在过于强烈的光线下拍摄，很多相机的中央重点测光系统会因为过于明显的反差而失灵，这时很难测出使强光部分和阴影部分都比较满意的平均数值。在这种情况下拍摄出来的照片色调显得很窄，阴影部位和强光部位色彩单调。拍摄主体的表面细节被强烈的光线吞没。强光下导致被拍摄人物表情不自然
4. 摄影图片光线分析
阳光的光线在摄影里面主要是星茫和丁达尔光。在拍摄星茫的时候我经常是小光圈一般在f11-f22之间，对焦在光源附近。丁达尔光俗称下泻光或者耶稣光，遇到这样的光线机会不多，而且稍纵即逝。所以要抓紧时间拍摄，正常拍摄风光片的设置就可以。
5. 摄影光影分析
一部电影作品都要具备哪些基本条件才能被称为成功？是剧情？剪辑？演员的角色呈现？……
学过电影的人都知道、电影艺术被称为“视听的艺术”“剪辑的艺术”。
作为观众、在观看时主要是在接收着两方面的信息、视觉和听觉。
听觉在听环境、听音乐、听音效、听台词、听情绪、甚至一声叹息。
视觉在看画面、看颜色、看构图、看演员的表情和肢体语言。
当把视觉和听觉的接收到的一切信息结合起来、就形成了综合的感受、这就是观影的体验。
单从画面上讲、有一个因素常常是被人忽略的、那就是电影中的光影。也许有人说、看电影看的就是演员的表演和故事、其他的都不重要。
其实不是这样的、电影的质感、主基调风格需要方方面面的因素一起构成。
很多人都看过一部经典的惊悚黑色电影《七宗罪》。
由大卫·芬奇执导、布拉德·皮特和摩根·弗里曼主演。
整个影片一直给人一种压抑的感觉、这是导演定位的作品风格、而呈现出这种压抑感、离不开灯光的美学设计。
《七宗罪的》的摄影师达吕斯·康第说：“人物所受光线的方向即便不是我的工作中最重要的那一个元素，也是最重要的元素之一。对我来说，光线的方向比它是柔光还是硬光更为重要。方向赋予光线灵魂，也给了人物灵魂。”
“当我着手准备这部片子，我想的是光线不一定非得照在人物身上。太多时候，照明都出现在它‘应该’在的地方。而我想把发光的元素放在人物身后，不要放在前景。”
《七宗罪》中有许多场景都是以人物背后的光线形成剪影来表现的。然而在某些情况下、康第也会走向与此相反的另一极端。
这部影片的光线始终有着明显的存在感，它不仅提供了人物发展的环境，同时也表现为一股生动的力量。
很多时候我们被问到一部作品好不好看的时候、能够果断的说出“好看”二字、但当被问到电影好在哪儿的时候、又一时词穷了。
如果缺乏相关的知识、就会造成知其然不知其所以然的尴尬。
所以我们应该先搞懂电影知识、然后才能真正以专业角度看懂一部好电影。
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