1. 琵琶行景物
侧面描写琵琶行，他的艺术魅力，我们在琵琶行这篇文章当中，能够感到琵琶女她的记忆的高超，比如说东川西方悄无言，唯见江心秋月白，再比如说坐中泣下，谁最多将州司马青衫湿？这些句子都是从侧面去展现，琵琶非常精湛高超的能力和记忆的
2. 琵琶行景物描写文学短评
渲染气氛啊，离别很苦，利用枫叶，荻花来渲染了一种不舍的氛围，另外，秋瑟瑟更加说明了不舍离别，最苦离别。
3. 琵琶行景物描写
题中的《春江花月夜》乃据琵琶曲《夕阳箫鼓》改编的民族器乐曲， 常有著书者、欣赏者将其与白居易的千古名作《琵琶行》联系起来，还将 《夕阳箫鼓》冠以《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》等跟《琵琶行》 有关的曲名，让人大惑不解，只因为都弹琵琶乎？只要稍作分析，便发现 二者大相径庭。
季节不同。《春江花月夜》描写的自然是春天的景色，其旋律质朴委 婉，节奏流畅多变，配器巧妙细腻，月夜春江的迷人景色宛~一幅工笔精 细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷。
而《琵琶行》描写的是秋天的情景，即唐元和十年，白居易因触怒宪宗，被贬九江郡（唐代叫江州或浔阳 郡），请看诗之开头：“明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者”，“挦阳 江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”，显然是一幅瑟瑟秋风中夜送客人的惆怅美学范畴不同。
从审美的角度来看，《春江花月夜》属于优美的范畴，而《琵琶行》则属于悲剧美的范畴。作者白居易因屡次上书批评朝政而被 贬，与琵琶女“年长色衰，委身与贾人妇”、“商人重利轻别离”、“漂沦憔 悴、转徙于江湖间”的悲惨境遇通过听奏琵琶交织在一起，营造出催人泪 下的悲剧效果，发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感慨。
将《春江花月夜》、《琵琶行》二者联系起来只是对《琵琶行》的局 部理解。如《旋律的天堂——中外音乐精品欣赏》（少年儿童出版社）一 书就改编琵琶曲《夕阳箫鼓》写到：依据白居易的叙事长诗《琵琶行》中 的“春江花朝秋月夜”的诗句更名为《春江花月夜》，突出了乐曲中春意 盎然，花前月下的诗情意境。
我认为，此乃不分春秋、不分喜悲之说。 被贬的白居易“春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾”与“春意盎然，花前 月下”相去甚远，曲名取自“春江花朝秋月夜”，是对该句的一知半解。
其实，“春江花月夜”作为乐府旧题早已出现，唐代诗人张若虚也有一首 “江畔何人初见月，江月何年初照人”的《春江花月夜》流传于世。
再如《中外名曲100首欣赏》（长春出版社），书中讲到《春江花月 夜》时：根据唐代诗人白居易名作《琵琶行》中诗句“浔阳江头夜送客”， 而改名为“挦阳琵琶”或“浔阳月夜”等。
为什么把琵琶曲《夕阳箫鼓》
与《琵琶行》硬扯在一起呢？《夕阳箫鼓》是浔阳地区的音乐吗？《夕阳箫 鼓》的曲名最早见于清朝姚燮（1805—1864)的《今乐考证》，《琵琶行》 中琵琶女“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”，没有弹及《夕 阳箫鼓》，即使加奏了此曲，这么优美的音乐怎么会使白居易听后泪湿衣 襟？
比较权威的《音乐欣赏手册》（上海音乐出版社）其中的内容也是这 样的：《春江花月夜》（民族管弦乐曲）原是一首琵琶曲，名《夕阳箫鼓》 (又名《夕阳箫歌》、《浔阳琵琶》、就不会用《春江花月夜》给《琵琶行》的朗诵配乐，因W二者的季节、意 境、美学范畴明显不同。
中外名篇朗诵会上著名艺术家孙道临先生催人泪 下、极具感染力的表演，背景音乐绝不是优美的《春江花月夜》，而是新创作的伤感而凄凉的配乐。
4. 琵琶行的景物
⑶东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
明确：写周边环境的寂静，来表现音乐的强大魅力。上句写人，下句写景，情景相生，境界全出。5. 琵琶行景物描写教案
浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟.叙述江东送客时的环境.句中的环境描写,理解为.秋夜的江水、枫叶、荻花,色调暗淡,“瑟瑟”二字点情.景物成了溢满悲凉感情的意象,叠加在一起,构成清晰如画的意境,又由于声律与情韵的配合,令人顿感秋凉袭来,渲染了送别时人物凄凉愁惨的心情.
别时茫茫江浸月.叙述别时景象.景中含情,茫茫江水,溶溶月色中无不弥散着作者的离愁别绪,情景交融,自然地点染出哀伤之别,同时为水上琵琶声的出现准备好氛围.
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