1. 适马1835 1.8全画幅
85art，105art，40art，残幅16,56.4，1835和510。 我说的可能会得罪一批人，因为很多人眼里是说不得适马的不好的，就像是说大疆不完美也会招人喷一样。 一提到适马首先想到的就是art系列镜头，其次或许就是sport系列，又或者是无反c系列。 sport和art无一不是很重的。相较于电影镜头而言有人说还不够健身，但是完全不是一个定位所以不纳入考虑。适马镜头的重量是出了名的。 正是因为重，所以会直接影响到个人玩家的使用频率。特别是在如今无反时代悄然来临的日子，有越来越多的轻便画质好头可以选择了。 如果在画质可以接受的情况下，谁不愿意更轻的镜头呢？那么适马是否对得起它的重量？ 适马的art系列向来以高画质，高跑分而闻名。锐度是没得说的强。但是很奇怪的就是，很少有人会去批评适马的焦外。虽然个人因为不喜欢适马的健身，所以并没有舍得花钱去买art镜头。但是作为曾经的参考，看过大量适马art系列的样张。 直接放结论：如果您是工作用途，适马的105art，和85art值得推荐。棚拍，喜欢拍物品，适马的40art是不错的选择。 网上看适马的评测，很多人会说，啊好锐啊！这个色散完全可以接受，很不错！口径蚀控制得还行啊！云云。但是作为大光圈镜头，一个控制得好的焦外我觉得是比锐度还有重要的。天天说刀锐奶化，刀锐奶化，怎么萌新看到了刀锐，奶化就丢了呢？ 其实大部分便宜镜头焦外二线性都十分不理想。比如索尼的三小支（35,55,85），焦外都很辣鸡，口径蚀色散二线性全都可以用糟糕来形容；比如尼康的85.8s，刚出来5k，号称最强的85.8，但是实际上看样张二线性控制的依旧不好；比如腾龙的某些变焦，焦内锐度，色散等等方面都没二话说，但是焦外丑的让一些人都觉得有些晕（就是说你，2875）。适马依旧没有逃过此劫，包括像最新的35.2art，焦内不错但是焦外是有点翻车。二线性控制得比以前好但是还是不好怎么看，光斑在边缘都变成橄榄球了。再加上它的t值是比较小的，f1.2的进光和人家f1.4差不多了。配上重量，我是感觉不到什么优势。 对了，说到t值，只能怪适马堆的镜片实在太多，进光实测确实会低一点。这对于很多追求大光圈夜拍的人心里还是多少有点难受，有种“被欺骗的感觉”。少半档光圈又不是不能用！那好吧，我们忽略这个问题。 正是因为适马的焦外，我认为适马并不香。但是咱不能以偏概全，85art和105art的焦外确实还算是比较好看的，对于人像工作者来说是福音，因为便宜啊！故而推荐。但是因为实在健身，105的105mm口径配上大炮......非工作室的挣钱用户，极其不推荐购买。 适马也似乎意识到了问题。比如几维拍啊拍最新的评测里面就吐槽适马art焦外真垃圾，但是最新的452.8焦外却美得不像适马。所以我还是很期待适马未来能把焦外做好，造出真正的顶级拍照头。可惜452.8光圈太小，也不便宜，也不纳入考虑之中。 最后说一下适马的残幅系列。1835和50100都是残幅里最顶级的规格，而且一个三千多，一个五千出头。这种t值贼高，虚化达到全画幅效果的残幅镜头你还需要考虑吗？其实还是需要的。因为二者比全画幅镜头还要重，体积相当大。50100的体积重量直接可以肛到全画幅720 2.8的体积重量，可谓恐怖......如果不是为了干活，不推荐这两颗镜头。如果只是玩残幅，想玩玩全画幅规格，只建议买颗或者租一颗1835来过过瘾。 适马三剑客，16，30，56系列1.4镜头不可谓不香。价格很低但是锐度素质是可以达到art级别的。561.4更是又轻又强。可以说是各家残幅能买就买的必备头。（其实也就Sony和Canon）。但是问题依旧，焦外不行，二线性明显。但是没有其它镜头选，所以这个缺点也不叫缺点了，这个价格你还能要求什么呢？
2. 适马f1.8
索尼的镜头系统是比较复杂的，有传统单反A口和微单E口两大类，其中A口有半幅机和全副机的分别，而E口也有半幅机和全副机，总共就是4个规格。镜头本身有索尼镜头，美能达G镜头，还有蔡司镜头，这还没包括美能达和蔡司的老镜头，索尼家高端蔡司镜头和G镜头不便宜啊，穷人买不起。
3. 适马全画幅1.8系列镜头有哪些
卡口是适合佳能EF，和尼康F卡口，当然包括适马卡口。
适马18-35mm f/1.8 DC HSM A是标准镜头 （变焦）。
适马18-35是半幅单反相机镜头,1.8大光圈，锐度不错,等效全副28-50f2.8,适合旅游风景,夜景室内,人文纪实,静物人像,是个不错的万金油镜头。即便用在全画幅上，拍出图片也没有黑边。
4. 适马全画幅1.8系列镜头型号
虚化较果除了光圈外，还受焦距影响，焦距越长，那么虚化效果就越明显，很多时候焦距对虚化的影响要比光圈更加明显。
由于两款镜头都是变焦镜头，所以都存在虚化较弱的短焦段和虚化较强的长焦段，很难公平对比。
在长焦段的对比上，腾龙70-200由于焦距更长，虚化效果要明显很多，200焦距配合2.8光圈几乎可以把背景全部糊掉，通常要收小光圈才能得到可看的景物。而适马50-100在长焦端焦距较短，即使配合1.8的光圈也很难得到那么糊的效果，背景景物的样貌还是可以辨别的。
而在短焦端的对比上，由于50与70焦距比较接近，腾龙无法靠焦距体现出优势来，适马的50mm配合1.8光圈相当于小痰盂的虚化效果，而腾龙的70mm配合2.8光圈基本上就没那么虚了，甚至还很弱。
（以上对比均以APS画幅机身为准，因为适马50-100不是全幅头）
以个人经验来说，这两者以适马50-100更值得选择，原因如下：
1。适马这个系列的镜头画质在横向对比上比腾龙要好，大光圈可用，而腾龙在最大光圈下锐度较差，甚至有色散的嫌疑。
2。按经验和口碑来讲，腾龙这款的跑焦几率要高，这可能与较古老的对焦马达有关，而适马这个系列的对焦技术几乎可以与原厂红圈媲美。
3。在焦段来说，适马50-100的等效焦距含盖了人像常用焦段，而腾龙70-200的等效焦距太长，可表达的景别有限。
4。对于人像常用焦段来说（50-85），适马50-100的虚化效果要更好，而腾龙70-200要拉到长焦以上才能得到较好的虚化，在短焦时是较弱的，也就是说如果想用腾龙70-200想拍出较好的虚化效果，必需拉长焦跑得远远的拍摄才行，这在人像拍摄上限制就有点大了，更加限制景别的表达。
综上所述，适马50-100是比较好的选择。
5. 适马全画幅相机评测
索尼a7s3能配适马56f14镜头。是索尼的全画幅微单，采用的是E卡口，而适马56F14是E卡口的半画幅微单镜头，可以适配索尼所有E卡口的微单相机。不过，适马56f1.4镜头配索尼的全画幅相机，存在焦距等效换算，即等效焦距为56*1.5=84毫米，即它的视觉与全画幅85毫米镜头差不多。
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