人物关系镜头(关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头)

1. 关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头

镜头的种类包括：超广角镜头，广角镜头，标准镜头，远摄镜头。标准、广角、超广角、远摄、超远摄的划分也并无特殊规定。

一、标准镜头(Standard lens)

　　焦距接近画面对角线的镜头称为标准镜头（这种情况，视角为53°)。这一直作为标准镜头的定义，但实际上并不遵循这个定义。

二、广角镜头(Wide angle lens)

　　比标准镜头视角大的短焦镜头。一般对角线视角60°以上称广角，80°~110°称超广角。

　　广角镜头可拍摄宽广的视野，因此在拍摄距离受条件限制的情况下可起特殊的作用。由于透视夸张，可变现独特的强调效果

三、超广角镜头(Super wide angle lens)

　　一般对角线视角超过80°到110°左右的镜头称超广角镜头。在35mm相机的交换镜头中有如下的焦距(视角)的超广角镜头。

四、远摄镜头(Telephoto lens)

　　又称望远镜头或远距型镜头。在凸透镜组后间隔一定距离放置凹透镜组，类似于伽利略型望远镜。这种设计的镜头称远摄镜头。能将远方物体放大拍摄，远摄比在1以下。与长焦镜头相比，镜头筒可缩短10%~20%，视角约为30°以下的狭角。

2. 关系镜头一般指什么景别

景别——为了让人们在银幕上看到想要看的表现对象不同的距离、不同角度的形态，就产生了镜头的不同景别。

景别主要是指摄影机同被摄对象间的距离的远近，而造成画面上形象的大小。

景别的大小也同摄影镜头的焦距有关。

焦距变动，视距相应发生远近的变化，取景范围也就发生大小的变化。

景别的运用是影视艺术创作中的重要手段。

为了塑好鲜明的影视形象，要求创作者根据人物的主次、剧情的需要、观众的心理，处理好景别的大小、远近。

景别的划分没有严格的界限，一般分为远景、全景、中景、近景、和特写。

为了使景别的划分有个较统一的尺度，通常以画面中人物的大小作为划分景别的参照物。

如画面中无人物，就按景物与人的比例来参照划分。

1.远景——摄影机远距离拍摄事物的镜头。

镜头离拍摄对象比较远，画面就开阔，景深悠远。

此种景别，能充分展示人物活动的环境空间，可以用来抒发感情，渲染气氛，创造某种意境。

远景中视距最远的景别，称为大远景。

它的取景范围最大，适宜表现辽阔广袤的自然景色，能创造深邃的意境。

2.全景——出现人物全身形象或场景全貌的镜头。

此种景别的视野相对小些，既能看清人物又可看清环境，故可以表现人物的整体动作以及人物和周围环境的关系，展示一定空间中人物的活动过程。

它常常用来拍摄人物在会场。

课堂、集市、商场等一定区域范围中的动作，是塑环境中的人或物的主要手段。

3.中景——显示人物膝盖以上部分形象的镜头。

此种景别的人物占有空间的比例增大，观众能看清人物的形体动作，并比较清楚地观察到人物的神态表情，从而反映出人物的内心情绪。

在影视作品中是使用较多的基本景别。

中景在主要表现人物的同时，也提供人一定的活动范围，如房间的一隅，院落的一角等。

一部影视镜头的成功一与否，主要看中景的运用处理。

4.近景——表现人物的腰部或胸部以上形象的镜头。

此种景别人像占据大部画面，环境变得零碎而模糊。

观众已难于看全人物的动作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。

所以常用来表现人物的感情、心理活动，它的作用相当于文学作品吕的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。

5.特写——表现人物肩部以上部位或有关物体、景致的细微特征的镜头。

它是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成强烈而清晰的视觉形象。

当视距特近时，就称为大特写。

特写镜头的作用是多方面的。

可以介绍人物，突出影片的主体形象；可以突出贯穿的物体，可作转换时空的手段；还可与其它景别镜头反复，使速度节奏加快，造成紧张激烈的气氛。

特写镜头不宜毫不无节制的滥用，一般应和全景结合起来使用。

3. 关系镜头特点

电视画面构图的特点主要有以下几点：

（1）动态性：随着被摄对象的运动和摄像机的运动,画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变,被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换.电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出更高的要求.

（2）时限性：电视画面的时间长度不同,所附载和传达的信息量的多寡也不同,观众只能一次性地收看和接受画面信息,这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性.因此,画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确.

（3）多视点：与绘画和照片不同,电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现,而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别,对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄.随着视点的不断变化,被摄主体的画面形象和画面范围也在不断变换,画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变,这就使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受.

（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性：电视画面的画幅是固定的,不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成,虽然拍摄可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等）,但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工.

5）构图结构的整体性：电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十、上百个画面来共同完成的,某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来,或向下一个画面发展下去,因此,单个电视画面的构图可能并不完整,但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性.对电视画面而言,一系列镜头的整体结构和组合关系会对单个镜头的构图产生特定的要求,单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明.这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地,具有绘画和照片所难以比拟的优势.

4. 关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头对吗

近景画面：拍到人物胸部以上，或物体的局部称为近景。近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。

特写画面：画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的局部称为特写镜头。特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。

5. 关系镜头的作用

拍摄风景用的广角镜头，近摄能力对广角镜头来说几乎没什么关系，但是当拍摄以广阔风景为背景的花卉景色时，常常要把花卉拍得大一点，在类似情况下广角镜头的近摄能力就显得很重要。

现有的50mm标准镜头近摄能力都在45cm左右，基本满足使用。但是，大口径标准镜头在使用最短摄影距离时，由于镜头伸出，往往存在较大像差，从而引起画质低下，购买和使用时对这一点要有思想准备。

6. 关系镜头举例

一、黑夜传说第一部剧本，及人物关系介绍：

第一部，卡伦管理着维克多的古堡里面的吸血鬼，是瑟琳的顶头上司，他喜欢瑟琳，但是瑟琳不喜欢他，而艾丽（金发女郎）喜欢卡伦。直到瑟琳遇上了迈克，迈克是个特别的人类。吸血鬼有三大长老，每人统治一百年。

瑟琳因为怀疑克伦跟狼肯族的首领鲁西恩合伙，并且卡伦跟狼人合作杀死了现任统治者阿米利亚（三大长老之一，）。所以瑟琳提前唤醒了维克多（在墓室里面，有三个墓井，分别是

V.A.M

后来维克多醒来之后收拾了卡伦，并且想要杀死狼人迈克（迈克之前鲁西恩咬了一口），后面维克多想要瑟琳帮他杀死迈克，但是瑟琳被卡伦说出了身世。后来她为了救迈克，又咬了他一口，此时迈克变成了一个狼人加吸血鬼加永生人。后来，瑟琳跟迈克联手杀死了维克多。

二、黑夜传说第二部剧本，及人物关系介绍：

第二部，开头先是回忆了几个世纪以前维克多和阿米利亚还有马库斯跟马库斯的狼人哥哥威廉开战，损失惨重，但是维克多还是抓住了威廉，并以此要挟马库斯（虽然马库斯是第一个吸血鬼，但是他为了哥哥，不得不向维克多低头，以他为主人）。

然后接着就是迈克跟瑟琳的逃亡，虽然瑟琳带着迈克去到几点那里拿了很多武器，但是马库斯苏醒了。马库斯苏醒之后就开始追杀迈克和瑟琳，路上遇见了永生人罗伦佐莫卡洛。莫卡洛因为不忍心杀死自己的亲生骨肉，后面被马库斯杀死了。

死前还让瑟琳喝他的血，能够在阳光下出现，不必惧怕阳光，恢复的能力也大大提升。马库斯取走了那个钥匙，这个钥匙能开启禁锢威廉的地方。然后迈克和瑟琳就追着马库斯来到禁锢威廉的地方，想要阻止马库斯，经过恶战马库斯和威廉都死了。

黑夜传说第三部（前传）剧本，及人物关系介绍：

第三部，主要是讲几个世纪以前，吸血鬼奴役这狼人鲁西恩，鲁西恩跟吸血鬼长老维克多的女儿桑雅相恋，后来事情暴露了，桑雅被她狠心的父亲在阳光下暴晒而死，鲁西恩为此伤心不已，后来崛起，跟吸血鬼势不两立。

扩展资料

一、黑夜传说的影片评价：

“黑夜传说”很快为自己培养出大批粉丝群体，原因也很简单。首先，因为当时全球化的吸血鬼热潮刚刚兴起，本片的题材拥有先天优势。其次，完全抛弃人类，直击吸血鬼与狼人两大种群恩怨情仇的世界观颇有新意。第三，通篇另类的黑色颓废美感，外加几位主人公的劲酷造型极具看点。

二、黑夜传说的幕后花絮：

1、在影片开头，瑟琳娜在火车隧道遭遇了一名狼人，那声狼嚎出自1981年的《美国狼人在伦敦》。

2、在本片上映的一周前，白狼游戏公司和作家南希·柯林斯（Nancy A. Collins）曾指控本片侵权，因为《黑夜传说》与该公司的游戏存在70多处雷同之处，并且影片情节明显源于柯林斯于1994年出版的短篇小说《The Love of Monsters》，双方最终庭外和解。

3、导演伦·怀斯曼不喜欢用电脑特效打造动作场景。比如在拍摄卢西恩以超过50英里时速追赶一辆汽车时，怀斯曼选择用汽车拖拽，其中奔跑和跳上汽车的特写由麦克·辛完成，而远景镜头则由特技人托德·施奈德（Todd Schneider）完成。

7. 关系镜头指的是什么

28-105mm镜头不一定是全画幅镜头，但现在市面上在售的28-105mm镜头都是全画幅镜头。严格来说，镜头焦段与画幅之间没有必然的关系，焦段是指镜头的焦距，而画幅是指传感器的尺寸规格，也就是说28-105焦段镜头可以是全画幅，也可以是半画幅。

8. 关系镜头指的是展现人物之间关系的镜头对不对

美国导演唐·利文斯顿把影像剪辑中的镜头分为两大类：连接镜头与穿插镜头。1、连接镜头：在一个叙事单元中，后一个镜头包括前一个镜头中的一部分内容。一部电影是由许多相对独立的叙事单元组成。一个叙事单元又是由许多在不同场景拍摄的镜头组成。那么，在一个叙事单元的这一组镜头中，为了保持动作和叙事的连贯，使观众觉得“不跳”，这一组镜头主要应该由连接镜头组成。

2、穿插镜头：在一个叙事单元中，这一个镜头不包括它的前一个镜头中的一部分内容。穿插镜头在电影中的作用：

①、延长或缩短某个动作的表现时间（延长或缩短时空）。“奥德萨台阶”。

②、使影像的表现丰富和富于变化。

③、作“掩护镜头”。在组接镜头的时候，如果发生场景、人物的不连接以及种种前后不一致的时候，可以插入一些穿插镜头来充当“掩护镜头”，使观众不易发现镜头的不接。

④、由上一个叙事单元向下一个叙事单元过渡，把观众从这个主体引向另一个主体。

9. 关系镜头的概念

摄像头像素与分辨率（1080P）的关系需明确概念问题：

1、一张照片或者影像，如果将之放大数倍，会发现这些连续的色调其实是由许多色彩相近的小方点所组成，这些小方点就是构成影像的最小单元——像素。所以像素是指图像分辨率的尺寸单位。举例来说，一幅分辨率为 1920X1080 的图像，意思就是其横向有1920个像素，纵向有1080个像素点，总共就是2088960个像素点。

2、对于屏幕来说，显示分辨率是指屏幕所能显示的最高像素有多少。换句话说，一个屏幕的分辨率为 1920X1080 p，指的是屏幕能显示得最高分辨率是这个数值，如果加载一个更高分辨率的图片或者影像，那这个屏幕是显示不出来的。

3、所谓1080p视频，一般是指画面分辨率为1920×1080。拍摄1080p视频，在像素量方面，200W像素的摄像头基本可以胜任，但是除了镜头像素量方面的因素，更重要的是手机是否具备1080p视频的处理能力。1080 p的蓝光DVD最高频率为60Hz，常见的帧率还有24、25、30Hz，这也是一般手机的处理水平，所谓的手机能拍1080p视频，指的是能拍1080p30Hz，而不是1080p60Hz。

4、:比200W像素小的摄像头，连基本的像素量方面都无法满足拍1080p视频的要求，即使手机视频处理能力足够，也是无法拍摄1080p视频的。

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