1. 从胶片时代到数码时代
与现在数码摄影一样，需要拍摄而来。
2. 胶片与数码时代议论文
1、青春是用意志的血滴和拼搏的汗水酿成的琼浆——历久弥香；青春是用不凋的希望和不灭的向往编织的彩虹——绚丽辉煌；青春是用永恒的执著和顽强的韧劲筑起的一道铜墙铁壁——固若金汤。
2、不是所有人都可以真正的享受青春，但是每个人都应该读过青春。青春是一般太过于仓促的书。有时候，还来不及细细品读，那青春就已然成为了往事……我们偶尔的，都会去赞颂青春的美好。但是，谁又会真正理解，这段唯美而仓促的时光？……
青春，总是那么富有激情和坚强。青春总是能让人感到即使路途再怎么黑暗，也会有一束叫做爱的火把，会照亮我们前进的道路。
3、青春不因短暂而显得美丽，而是因美丽而显得短暂，人生犹如一段旅行，我们带着自己的青春起航，怀着自己的理想前行，就这样青春的时光洒在了时光的路上，可也并不一定能够实现自己的理想！
4、即使青春是一枝娇艳的花，但我明白，一枝独放永远不是春天，春天该是万紫千红的世界。即使青春是一株大地伟岸的树，但我明白，一株独秀永远不是挺拔，成行成排的林木，才是遮风挡沙的绿色长城。即使青春是一叶大海孤高的帆，但我明白，一叶孤帆很难远航，千帆竞发才是大海的壮观。
5、落叶的青春，曾是一叶随风的生命，茂茂盛盛。任露珠滴落在身上，但它仍旧淡漠着，直到——一袭清风，替它搬了家，使它退隐于社会中。这中间的过程，就是它的青春。沉默——短暂了它的永恒。
2关于青春的作文结尾
1、青春的我们摆脱了童年的稚气。不再幻想什么时候可以长出一双洁白的翅膀，像鸟儿一样飞翔于天际。青春的我们，不再把问题想得那么简单。青春的我们，开始思考什么是爱。青春的我们开始憧憬美好的未来。青春的我们开始追逐理想的羽翼。
2、青春气贯长虹，勇锐盖过怯懦，进取压倒苟安。如此锐气，弱冠后生有之，耳顺之年，则亦多见，年岁有加，并非垂老;理想丢弃，方堕暮年。
3、记住，青春路上，必须勇敢地迎接逆境，即使不能实现最初的梦想，也会打开另一扇梦想的大门。
4、青春，我们只是路过，青春，总还是一本仓促的书，我们曾低吟浅唱，但却无法改变那旋转的年轮。原来，在这段路程里，我们只是一个过客，虽然曾经在这里经过，却依旧未留下任何足迹，那矿泉水般的生活，犹如那枝丫间细碎的阳光，犹如那夏天湛蓝的天空，我们来不及珍惜，它却这样不留痕迹的在我们眼前逝去。
5、青春是一个永远聊不完的话题，校园永远在那里一动不动，时而沉寂时而欢腾，我们心甘情愿把自己的青春埋葬在校园里，每个角落都有青春的气息，抬头看看藏满秘密的天空，浮动的白云，满怀壮志去寻找我们的另一片天空，白昼，黑夜亘古不变。
3. 胶片时代结束
胶片单反相机使用的一般都是135相机，每卷36张，拍完才可以冲洗胶卷，一般是负片，看到胶片的色彩不是照片成品的颜色，还有一种是反转片，拍电影都是用反转照片。
胶卷冲洗出来才能打印照片，也可以直接进行底扫，转换成数码相片。
4. 胶片与数码时代满分作文
所谓胶片感是针对数码相机泛滥后才出现的略带复古色彩的概念。
1、类胶片色彩，包括负片（大宽容度）和正片（高反差鲜艳）以及黑白（影调丰富）或红外（红外光曝光产生的神奇色彩）胶片色彩。
2、类胶片颗粒，由于民用胶片感光度通常在100,200.400.800四档，加之冲洗和扩印，颗粒随iso增加而增多，甚至由于胶片数字化（底片扫描）过程也会因扫描设备高低而产生不同程度的颗粒，而这是数码片不需要的过程，因此形成胶片的独特特征。
5. 胶片到数码的演变
科达公司是全球胶卷生产销售量第一大的公司，鬼使神差的是柯达公司发明了数码相机，这一发明被世界各地的数码公司相继跟风，研制效仿，于是乎，柯达胶卷成功的用自己发明的柯达数码相机，完美的干掉了自己霸主地位的柯达胶卷，从此走向没落。
6. 从胶片时代到数码时代再到元宇宙
一、电影胶片，无论16mm，35mm，70mm，都不是现在的高端电影摄影机的对手
8k电视机时代到来了，基本上没有胶片电影可以转换出8k的分辨率的。
而且，在4k电视机的时候，大多数胶片电影也是无法转换出4k分辨率的。
大多数胶片电影，只能转换出2k的分辨率，这就是现实。
二、电影胶片，色彩是极其不靠谱的
如果你可以看到电影胶片的母板，也许也还行。
电影胶片的色彩，在冲洗过程中的变数太多，在放映过程中的变数也很大。
但是，电影胶片需要复制很多次，这个每一次复制都是有损失的。
更何况，就电影胶片的母板来说，其实色彩也就那样，不可能和现在的高端数码摄影机相比的了。
四、数字摄影机，现在无论哪个指标，都超越了胶片
五、数字显示器，这个优势就更大了，是胶片拷贝和胶片放映机所望尘莫及的
在胶片时代，你只能在北京上海这些超大城市，才能看到较好的胶片电影。
在县城，在农村，你看到的胶片电影，就是渣渣的了。
在数码时代，你在北京和宜宾泸州，大理丽江，乌鲁木齐，看到的电影，都是一样的好。
这在胶片时代，是很难做到的，除非你是在云南大理度假的大官。
即便是在北京上海，最好的胶片拷贝，最好的胶片电影放映机和屏幕，也比不上现在的数码放映。
综上所述，也许在某些极少数的小众评价指标方面，胶片摄影机和胶片拷贝，胶片放映机，也许有一些优势。但是，在大多数的评价指标方面，现在都是数码摄影机，数码放映机，数码放映厅，更好了。
7. 胶片时代与数码时代
数码时代之前是胶片胶卷
8. 胶片时代的电影
个人还是喜欢看胶片电影，不知道大家有没有对胶片电影和数字电影做过比较。在我看来胶片电影更有温度。但是，不得不说，胶片电影淘汰在加速。
当电影从制作到放映都全面数字化的时候，我们大概不用再担心发生像《东京物语》那样胶片烧毁的问题，但我们也将永远失去胶片颗粒中那些细微的温度。
但凡看过昆汀的电影《无耻混蛋》的影迷应该不会忘记最后在电影院里那场行刺纳粹军官的大火，剧中少女苏珊娜借放映之机，点燃无数堆积的菲林，一举烧毁影院，实现了对纳粹最后的一击报复；而意大利导演托纳托雷的经典电影《天堂电影院》最后，那段由胶片剪辑而成的“吻戏”曾经也让许多影迷感动得泪流满面。如今，随着高速而冰冷的数字科技时代的到来，一个手工放映、承载着无数温热回忆的胶片电影时代即将一去不返。
数字放映和胶片放映的差异性问题，京沪两地的电影工作者和电影学者是这样说的：沪上影评人妖灵妖说，数字放映的优势在于便利性，简单地说就是“便宜”，不单单节省了胶片拷贝的运费问题，同时在电影放映时也不会产生“损耗”，即第一次的数字放映和第1000次的数字放映所播放的画面都是同一质量。而胶片放映在放映过程中不但存在（画质）耗损，同时也有安全隐患，一些老旧的拷贝也会发生断片、烧片等问题，这也是为什么老电影的“保护”问题成为当下电影研究者的一个重要课题。
同时，数字放映的缺点也显然易见：让各大影展和电影节最头痛的“密钥”问题。密钥是电影院在影片公映前获得的加密数字拷贝文件，其目的是避免片源提前泄露而被盗版的可能性。但往往由于实际操作上的问题造成密钥测试人为滞后，即获得密钥却没有及时测试而导致最后因为密钥问题无法正常放映，不得不临时换片。去年上海国际电影节上，某部希腊出品的竞赛片更因为密钥问题而无法按时做世界首映，只能临时换成其他影片。
而关于胶片放映和数字放映在观感上的差异，妖灵妖表示，普通观众可能无法从画面上分别，甚至还会有人觉得数字放映的（清晰度、颜色）更好。但他回忆了近年来最难忘的一次胶片观影体验，是2011年的上海国际电影节上观看已故波兰导演基斯洛夫斯基的《两生花》。他说，看过那次大银幕的胶片放映之后，之前所有关于此片“颜色偏黄还是偏绿”的争议方才水落石出，而之前某套DVD给出的答案显然误导了影迷多年，最后的答案就是：（拍摄时采用的是）金黄色滤镜。而且，即便是曾经看过英国“人造眼”和美国CC公司出品的两版蓝光，妖灵妖仍然忍不住感叹：“看1000遍蓝光，在1次胶片面前，也是浮云。胶片的颗粒，那种焦黄的金色，是蓝光的人工颗粒完全无法复制的观感。”
影评人Look接受采访时也回忆道：“印象最深刻的一次胶片观影是童年时看的《大红灯笼高高挂》，浓烈，朦胧，粗糙，略带色情意味的红色把我引入一个未知的神秘世界。胶片是最纯粹的光影艺术吧，数字那个影像敏感度始终不够。”同时，Look也表示，如果费里尼的电影换成数字，魅力必将失却大半，可帕索里尼的《罗马妈妈》这样的电影也许用数字反而会更有效果。因为数字在现实的层面上会增强现场感。
上海电影博物馆的策展人吴觉人对数字时代的态度显得十分谨慎，他认为：“显像技术那么发达的今天，电影术的魔力已经消失了，胶片的退场和魔力的消失有关。数字技术替代胶片本质上不是所谓进步，顶多是进步的幻象。电影工业主要还是由好莱坞控制，电影产业的形成，也是由一系列好莱坞主导的行业标准催生的。35mm, 每秒24格……后来的宽银幕技术，是一次比较大规模的技术更替，通过这些好莱坞扩大了其优势。这些发展的基石是欲望和专利，近年来的几次3D浪潮也都是出于这样的企图：数字化技术使其得以进一步的通过技术更替，获得新一轮的市场竞争优势和利润空间。”
小津安二郎的摄影师厚田雄春曾经回忆道：“我感到最遗憾的是那部《东京物语》，这部片子因为洗印厂失火，原版的负片被烧毁了，现在保存下来的是正片。之后又从正片洗印，洗印厂也只是洗印得明亮一点，因此有一些平板粗糙的地方，很难看……”当电影从制作到放映都全面数字化的时候，我们大概不用再担心发生像《东京物语》那样胶片烧毁的问题，但我们也将永远失去胶片颗粒中那些细微的温度。多年后，我们的眼睛不但不会记得，也不会辨别了。
9. 胶片时代的王者
彩负选柯达，反转选富士，黑白选伊尔福和禄来，这么买肯定不会出大的问题。
先晒晒暗盒，基本上都是我用过的卷，但有些用过的没留下暗盒，也有些暗盒是收藏来的实际上自己没使用过。然后分品牌来谈谈哪些胶卷值得买。
1.柯达
柯达是除富士外唯一拥有所有胶卷类型的品牌，而且在彩色负片方面比富士产品线更加齐全，在此将柯达作为比较的标杆。
CP200
市面上最便宜的胶卷，但实际上我没拍过。评价基本上是稳定可靠，色彩还不错，但是这个价格就不要追求颗粒和宽容度了。
Proimage100
柯达给婚庆摄影师设计的卷，实际使用上啥都能拍，人像肤色表现挺不错。这个卷耐储存，对色温不敏感，其实相当适合新手入门。颗粒比CP200好些，毕竟感光度低一档。推荐
。
Ektar100
号称最细的负片，实际表现确实很不错。极细的颗粒，艳丽的色彩，非常适合风光，但如果用来拍人像你需要一个好的扫描仪和显示器来做色彩管理。此外宽容度也不如其他负片，需要准确曝光。这个卷在欧美市场被拿来和RVP对标，可见性能之高。推荐
。
Portra160/400/800
没Ektar那么细，但是有更高的感光度，色彩表现也比较收敛，宽容度表现更好，定位是专业人像卷，当然拿来拍啥都有很好的表现。唯一的缺点就是贵，但对得起整体的性能。推荐
。
E100
去年复产的反转片，初期品控似乎不太好，颗粒不如RDP，色彩表现还不错。但是考虑到这个卷比RDP贵，不太推荐。
400TX
柯达的传统颗粒黑白负片，影调好颗粒细，用Xtol冲出来的片子很舒服。然而谁叫海对岸有个伊尔福呢…性价比稍低但还是推荐
。
电影卷
柯达是唯一还有在产电影卷的厂商，但电影卷是针对电影设计的，某些特性并不一定适用于静态摄影，而且分装过程存在不可控因素，冲洗也较为麻烦。喜欢电影卷这个调调的可以买，想要获得廉价但较为优秀画质的也可以买，但我个人觉得还是不如其他卷好用。
其他，没用过不了解不做评价，啥时候用过想起来或许会补上。
2.富士
伴随着新一轮富士胶片涨价，富士的片子性价比是越来越低了，在此只谈自己用过的，没用过的一律视为不推荐。
Pro400H
富士对标柯达Portra的胶片，然而价格更贵性能不如，160和800的版本也相继停产（120的pro160还在产）。颗粒表现不如Protra，色彩有自己的风格，绿色表现不错，迫冲性能不错。但考虑到价格如果不是特别喜欢富士味就不推荐。
Provia100F
著名的RDP3，反转片的王者。颜色很准确，颗粒很细腻，咋一看可能有些数码味但越看越会深陷其中。迫冲性能也不错，可以迫冲到400，并且倒易律偏移很小非常适合用于长时间曝光。这卷相比一年前价格涨了快30%，但依旧具有性价比，值得推荐
。
Velvia50/100
这两个放在一起讲，因为除了感光度以外其他性能都差不多。艳丽，颗粒依然很细，但倒易律性能不太行，也不太适合迫冲，宽容度也不咋地。此外这两个卷的参考感光度偏向于曝光不足，我都是加1/3EV按照40/80拍的。但推荐RVP只需要一个理由就行了，那就是色彩。推荐
。
Acros100
富士唯一的黑白胶卷，去年还停产了。好在很快就要迎来Acros II，所以还是谈一谈好了。极其细腻的黑白胶卷，宽容度好，但是整体影调偏灰。我比较喜欢迫冲到200这样影调会好些，同时依旧保持极细的颗粒。鉴于这个卷的特殊性能，即使涨价我觉得也值得买。推荐
。
富士其他胶卷就不推荐了，入门卷价格快赶上柯达专业卷，业务卷这种灰色渠道流入的能卖到炮塔的价格，富士你可真会圈钱。
3.伊尔福
只做黑白胶片的胶片大厂，目前已有140年历史，比柯达还大两岁。前阵子发了个宣传片详细讲解了胶卷生产的全流程，建议大家去看看。几乎每一款胶卷都是良心之作，推出的DDX显影液也近乎是黑白胶片迫冲的标准。
Delta100/400/3200
使用片状颗粒乳剂的黑白胶卷，可以达到更细腻锐利的成像效果或者更高的感光度。这个系列是和柯达Tmax对标的，但我没用过Tmax所以上文中没有提及，伊尔福价格也略便宜一些。特点都是锐利，100和400的颗粒相对于感光度比较细。影调属于中规中矩的，后期空间蛮大。但也有很多摄影师觉得这样的胶片没有胶片味，更加喜欢传统乳剂胶卷。其中Delta3200可以迫冲到上万iso，和柯达P3200Tmax是超高感摄影的唯二选择。推荐
。
HP5+ 400
伊尔福的传统乳剂高感卷，和柯达400TX对标，颗粒表现不错，迫冲性能比Delta好，但锐利度不及Delta系列。另外这个卷至少迫冲到3200是比Delta3200同感光度要表现更好的，Delta3200在更高感光度下才能发挥出优势。这么一款经典传统乳剂胶卷，推荐
。
FP4+ 125
伊尔福的传统颗粒中速胶卷，125的感光度，伊尔福一贯的影调表现，细腻的颗粒。对于喜欢传统乳剂的朋友是个很好的选择。此卷已有正冲方案，不妨一试。推荐
。
PANF50+
一个命名略显奇怪的胶卷，似乎说明了地位介于低端PAN系列和高端FP/HP系列之间。50感光度，颗粒似乎没比FP4+细多少。使用场合单一而且不好买到，就暂不推荐了。
XP2S 400
使用标准C-41工艺冲洗的黑白胶卷，可在50-800的感光度正常曝光。我觉得这个胶卷简直是为一次性相机设计的…但是它确实很好用。按照400曝光时颗粒表现中规中矩，宽容度中规中矩，锐度中规中矩。没啥缺点的胶片，但它能规避测光误差导致的废片并节约冲洗费用。推荐
。
伊尔福自家的胶卷差不多就这些，还有个红外卷适用面太窄就不谈了。另外伊尔福还有个子品牌叫凯瑞，生产100和400两种负片，基本可以认为就是以前伊尔福的PAN100/400。性能自然比不上FP4+/HP5+，不过胜在稳定可靠，性价比高，具体就不谈了。
4.禄来
经过一轮又一轮破产重组，禄来成功成为了一个黑白胶片厂商，继承了原先爱克发的黑白胶片业务。如果说伊尔福的特点是稳，那么禄来的特点就是妖。超薄片基，红外感光，分色片，还有标志性的高反差。
Retro80s/400s
禄来的近红外感光胶卷，在可见光范围外额外增加了近红外感光性能，据说拿来拍人可以是肌肤平滑掩盖瑕疵，可惜我还没这么拍过。颗粒一般，宽容度好，反差大，其中80s有正冲方案。推荐
。
RPX25/100/400
RPX25是少有的25感光度胶卷，极其细腻，高反差高宽容度，非常适合长曝光（但需要计算倒易律）。RPX100和400可以作为伊尔福FP4+/HP5+的廉价替代，当然影调不一样，具体选择还需要考虑。但我个人是很喜欢禄来这个高反差的调子，推荐
。
除此之外禄来还有比Retro感受更多红外线的SuperPan、适合远红外摄影的Infrared和不感红光的正色卷Ortho，有兴趣都可以试试看，这类胶卷几乎是禄来独有的了。
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