1. m43镜头可以转接全画幅
等效焦段是24mm。
松下的LEICA DG SUMMILUX 12mm / F1.4 ASPH镜头是M43画幅镜头，等效焦距为24mm，具有F1.4的超大光圈，12组15片光学结构中包含2片非球面镜片。
2. m43镜头可以转接全画幅镜头吗
43画幅和全画幅区别还是非常大的，它们的区别主要是传感器尺寸差别：
一、全画幅相机配备了接近传统35mm胶片全尺寸(36 x 24mm)的图像传感器。
二、4/3画幅，也称为M43，尺寸为17.3x13cm，大约是全画幅的一半大小，现在基本不用于单反相机，主要用于微单，这是近年来最受欢迎的画幅之一。
3. m43镜头可以用在全画幅机上面吗
从视角的角度来说，m43画幅的42.5焦距与全幅的85焦距视角是一样的。但是在光圈等方面，还是有差距的。景深等也是不同的。
m43镜头的光圈是不是和35mm全画幅镜头光圈值等效。
镜头的景深效果（背景虚化效果）与三个因素有关：
1、镜头的实际焦距，而不是“等效焦距”！！
2、镜头的光圈值。
3、背景-焦平面距离/主体-焦平面距离的比值（这在微距摄影中最容易体现）。
4/3系统的等效焦距转换系数是2X，25mm镜头的成像圈对角线视角与50mm镜头全画幅成像圈对角线视角是一样的，但实际焦距并非一样，故虚化效果较弱。
4. 全画幅镜头转接到m43相机上的焦距如何计算
换算方法为：全画幅镜头焦距=半幅镜头的焦距x转换系数。
其中转换系数是随镜头而定的，一般来说，尼康、索尼的半幅镜头转换系数是1.5
佳能的半幅转换系数是1.6
奥林巴斯和松下的转换系数是2.0
按公式计算出来就是：
尼康50mm转换成全幅就是50mmx1.5=75mm；
佳能50mm转换成全幅就是80mm；
奥林巴斯m43的50mm转换成全幅就是100mm；
转换的意义是视角的转换，就是全幅和半幅在同一拍摄位置上，用什么焦段的镜头可以获得一样的视角。
5. m43转接佳能 全画幅
M43+dg25比较5d2+50 前者光圈全开 后者开到2.8 无论景深 画面变形 都是一样的。 DG25这个头虚化能力在M43里是可以的 但是到了全画幅 就算是光圈全开 也就是全画幅机器＋个24 70 ／2.8当中的某一个焦段了 这个镜头的优势也就小巧＋高速快门了。
6. m43镜头能用在半画幅机身吗
松下gx9
五轴防抖：虽然不如旗舰G9，但有总比没有强，晚上拍照还是很稳的；2000万像素：像素本身不是特别重要的参考因素，但是相比于gx85、em10等机型的1600万，加上M43原生4:3的比例，2000万像素的松下gx9在拍摄风光等题材时后期裁切空间更大一些；单次对焦速度：松下传统优势，单次对焦速度业界领先，缺点是追焦很差。适合初学者使用。
7. m43转接全画幅镜头焦距变换
等效焦距为2倍。因为b4镜头的镜头口径是APS-C格式的，而m43格式的感光元件大小相对较小，因此相当于b4镜头的画幅缩小了2倍。而焦距是物距与像距的比值，画幅缩小了2倍，焦距自然也缩小了2倍，所以b4镜头转m43等效焦距是原来的一半。知道了转换公式后，我们就可以通过计算等效焦距来准确选择拍摄场景需要的镜头。同时也可以帮助我们更好地理解焦距的概念和用法。
8. m43镜头可以转接全画幅吗
不是通用的
松下半画幅和全画幅镜头不通用。
松下m43画幅和全画幅镜头不通用，卡口不一样。
M43相机所使用的卡口被称为M43卡口，因为这个卡口的开源性目前也有不少其他厂商加入，比如大疆、夏普、小米等。
松下全画幅相机镜头使用的是L卡口。这两个卡口不一样，不通用。
9. m43镜头可以转接全画幅相机吗
通光量是通光量，景深是景深，这俩都和光圈有关，但是彼此之间不那么相关。
首先是景深计算公式：
可见，画幅一定时（即允许弥散圆直径一定时），景深与且仅与镜头焦距、光圈大小和对焦距离有关。
换言之，不管是APS-C的镜头、M43的镜头、全画幅的镜头，还是中画幅、大画幅的镜头，只要镜头焦距一定，光圈一定，对焦距离一定，那么在同样的画幅上（我们这里把所有的镜头都转接到全画幅上好了），得到的景深就是一定的。
就是说，比如一只C幅镜头56/1.4，对焦距离1m的情况下，在全画幅相机上得到的景深为2.68cm。
那么换一只全画幅56/1.4，在对焦距离1m的情况下，全画幅相机上也可以得到2.68cm的景深。
换一只中画幅56/1.4，在对焦距离1m时，全画幅相机上景深也为2.68cm。
换一只c幅56/1.4镜头，在对焦1m时，全画幅相机上景深也为2.68cm。
换一个给4x5的大画幅设计的56/1.4（假如这玩意存在），在对焦1m时，全画幅相机上景深也为2.68cm。
这和镜头原本设计适用的画幅是无关的。
当然了，根据上述公式，我们
总可以用不同的镜头+不同的光圈值，在同样的画幅、同样的对焦距离下得到同样的景深
（这特么就是废话）。全画幅上我可以用200mm的焦段，光圈f/20~22之间，在对焦距离为1m的情况下得到2.68cm的景深。所以就事论事地说，举个全画幅85mm f/2.5~2.8之间的例子说明“给什么画幅设计的镜头，光圈就是给什么画幅标的，不能混用
”才是没什么意义的。其次说说进光量。索尼/美能达的几只STF镜头，100/2.8 T5.6和135/2.8 T4.5这两只镜头能很好地说明进光量的问题。光圈值（焦距/光圈直径，其实我记得一直是光圈直径/焦距啊。。。）为f/2.8，但是实际上到达传感器的光亮度（T值）分别等效于使用同焦距下光圈为f/5.6和f/4.5的镜头拍摄的光亮度。
换个说法，你在任何一个镜头前面加上几片ND镜，然后把（ND镜+镜头）看成一个新的镜头，那么这个“新镜头”的进光量和原来（没有ND镜）的镜头相比是大幅下降了的。
这又和画幅有什么关系呢？
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实际使用上，我曾经把给中画幅/大画幅设计的镜头转接到a7r2上来混用，拍接片，我认为这不是没有意义的hhh。题主说的这个“有人”直接否定了一批微单轨/中画幅镜头移轴转接环/数码后背的存在意义。
毕竟按照这“有人”的言论，给6x6/645底片面积设计的镜头用在44x33或者48x36的数码后背上是没有意义的哈哈哈哈哈哈
最后闲扯一句，等效焦距/等效光圈这些是很容易让人混淆概念的，千万注意要分清楚。
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