腾龙16-300镜头怎么样
出游16-300绝对是神器。旅游中抓拍是很重要的。很多人盲目崇拜成像素质，其实本末倒置。拍到永远好过拍不到，很多大师甚至是用手机拍。
打鸟，拍昆虫，拍日出，拍流星。。。有多少时间给你换镜燃余乱头？？？？
在家艺术创作，全用定焦，35定，50定，85定。再有需要，配个10-20的大广角，就几乎什么都够了。
如果你真的对成像素质有要求，那么就是12-24+24-80 2.8f+70-200 2.8f组合。（24-70可以用适马的，70-200可以用腾龙的。虽然与原厂24-70 2.8有差距，但是pk 4f的原厂头没问题）另外旅游18-200组合10-20也不错。（毕竟超广可以拍一些风景大片）
不过出游只带一个头的话，肯定16-300是无敌的。拍不到什么素质都是屎。我要用长焦时，红圈16-35 2.8都是屎。要广角时70-200 2.8爱死小白兔就是垃圾。我认识很多玩全画幅的，出游还用28-300呢！！
另外出去玩，尽量不换镜头也是关键。单反一毁者大问题就是容易进灰尘。
上次我们去鄂尔多斯，就有人因为在沙漠中换镜头，结果悲剧了。
真的是艺术创作，对成像要求极高的。所有变焦都是屎。那就全用定焦好了。对于普通人搞创作，35， 50 ，85定绝对够了。要知道500元的50 1.8定焦成像素质pk 13000元 24-70 2.8 牛头都轻而易举。
真的喜欢带单反出游的，16-300绝对是神器。
我个人认为不论你是什么程度的人只要是玩半幅机都可以配一个16-300.对于新手来说，这个镜头的成像素质足够了。而且可以让你熟悉各个焦段。让你知道那个焦段是你最常用的。以后可以重点投入。比如喜欢广角就是16-35 2.8红圈。拍人物就是50 1.2或者1.4, 85 1.2定焦或者70-200爱死小白兔。
用个3-4年，熟悉各种焦段，并且准备升级全画幅后。2000以内出掉也没什么好亏的。毕竟你玩了几年了。
升级全副后，以生活为主，可以考虑12-24,24-70 2.8,70-300的搭配。然后配2个定焦头，50定一定要有。至于35定和85定看个人喜好。我觉得全副上配50+85 比较好。半幅配35+50。
腾龙70-300性价比超级高，同价没有比他好的。 如果不是打鸟爱好者，这个头绝对够了。没必要皮档烧钱去买小白兔系列。
12-24我想普通人用得不多。毕竟全副的24已经非常广了。配这个也是有好过无。没有拍风景大片的人完全可以不买。入他的原因，我是觉得旅游爱好者还是要配个最新的腾龙a010 28-300.
出游和12-24搭配会很不错。
旅游中切记少换镜头。我身边人悲剧的机器不下5台了。特别是去沙漠和海边。
很好，我原来用的是尼康16-85（被很多人让衫耐认塌脊为半幅最牛变焦头），感觉也很一般，焦段也不够（我不喜欢带几个镜头来回换），将16-85卖了换了腾龙16-300，几乎达到了我一镜走天下的要求。而且还可以作为微距镜头用，官方说的最近对焦距离是39cm，但我试了几百张照片，实际最近对焦距离仅16.5cm（目标与镜头滤镜距离），目标离相机卡口槽也就34.5cm左右，都是坦春在300mm焦距拍的。远比原厂16-85牛！唯一不太理想的是遮光罩比较紧，但随着使用时间的推移，慢慢的就好些了。
镜头的银灰色条，比以前的金色条好看多了。
不过副厂镜毕竟是副厂镜，制造工链培艺跟尼康原厂镜比起来还是有点差距，遮光罩套上镜头比较紧，要用大一点力才行，而且材质感觉比较粗糙。
上了UV镜再加镜头盖，好像就上不了遮光罩了，经常卡住，要先把镜头盖拿下来，才能上遮光罩。
变焦比较紧。
不过比起慎唤御这个价钱，这些小问题都可以接受。
总体来说，这个镜头宽岩的性价比还是比较高的。
大变焦一般镜头素质都一般。只是笑仿携带方知铅便，旅游可选。但效果不碰猛纤一定理想，特别是雾霾天多时。只能达到能拍到的级别。
腾腊册告龙(Tamron) 16-300mm F/3.5-6.3 Di II VC PZD MACRO [IF] Model B016 全能大变焦镜头姿裤
这款镜头挺好的，应用比较广泛，适合更多场景的拍摄，人物轮明和景物都清晰，深远清晰度方便调控，可以说是得心顺手，真的好棒，也是物有所值的哦。
比以前的18一270好许多，只是反扣遮光罩后变焦不放便，配7D不错，带看去旅游可以!
关于尼康镜头的基础知识，急，多谢各位
Sigma（适马）镜头
ASP 非球面镜片：
在镜头设计中采用不是球面的镜片，可以减少镜片的数量，在降低重量和减小体积的同时，能提供更好的光悉洞学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题，在长焦镜头中也能提高光学素质。
APO APO镜头：
这些镜头采用复消色散设计和采用特殊低色散玻璃(SLD)镜片，用于减少彩色像差，从而提高长焦镜头像质，改善反差和提高清晰度。标识有APO Zoom Macro的变焦镜头在长焦端可达1:2的最大放大倍率；标识有APO Tele-Macro的长焦镜头可达1:3的最大放大倍率。
IF/RF 内调焦和后部调焦：
常规的AF镜头是靠移动整个镜头系统或者移动前镜组来实现。在Sigma的长焦和长焦微距镜头中，标记有IF/RF的是靠移动镜头内部的镜片组来实现AF的，大大地改善了微距能力。而在超广角镜头中，由于镜头前端直径较大，于是通过移动后组来实现AF 采用IF/RF的好处是：保持在任何焦点处镜头的实际尺寸不改变。
HSM 超声波马达(HSM)：
可以实现无声、快速响应的AF/MF和全时MF。
UC 超紧凑(Ultra Compact)：
这类镜头体积孝重量轻。
DL 豪华(DeLuxe)：
尽管其售架适中，但DL镜头是全功凳伍能镜头。如同其他的Sigma镜头一样，配备专用的遮光罩，具有半档光圈、手动光圈设定、景深指示、距离指示、红外矫正指示等。
DF 双调焦(Dual Focus)：
这类镜头在AF时，调焦环不转动；在MF时，阻尼适中，所以握持性能很好。
HF 螺旋型调焦(Helical Focus)：
这类镜头镜头前端不转动，方便使用定制的遮光罩和偏振镜。
EX 优秀(EXcellence)：
属于专业类镜头，特征是镜筒为EX涂层和有EX的标记。
Leica镜头
Noctilut 这是徕卡公司所制作最大光圈的镜头。1966年徕卡发表了内含一片非球面镜片的Noctilux-M 1:1.2/50mm，而现在生产的Noctilux-M 1:1/50mm便是根据先前的款式改良而来。
Summilux 在现今徕卡生产的镜头中，只要是光圈值为1.4的镜头，便会取名Summilux。首次睁粗枯出现这个名词是在1959年的Summilux-M 1:1.4/50mm。
Summicron 在现今徕卡生产的镜头中，只要是光圈值为2的镜头，便会取名Summicron。首次出现这个名词是在1953年的Summicron 1:2/50mm。
Elmarit 现今徕卡生产的镜头中，只要光圈值为2.8的镜头，便会取名Elmarit(例外：Elmar-M 1:2.8/50mm)。首次出现这个名词是在1959年的Elmarit 1:2.8/90mm。
Elmar 现今徕卡生产的镜头中，只要是光圈值在4左右的都会取名Elmar。
Telyt 现今徕卡生产的超望远镜头，不论光圈多少都会冠上这个名称。第一次出现这个名词是在1935年的Telyt 1:4.5/200mm。
ROM Read only Memo记忆读取功能(编辑注：应为只读存储器)，在使用TTL闪光灯时，透过R8机身与镜头上的电子接点，可以得到更精确的曝光控制。在持续光摄影时，R8机身会透过镜头上的电子接点得知镜头的特性，在'P'智慧型自动程式时，会尽量使用较佳的光圈拍摄。
腾龙镜头
SP：Super Performance — 具备高性能规格的镜头； LD：采用低色散玻璃镜片；IF：内调焦，调焦时镜筒不会随之转动；
ASL：采用非球面镜片，改善广角成像质量；LAH：采用LD混合非球面镜片；
ASPH：采用复合型非球面镜片；AD：采用局部不规则折射率镜片；
XR：采用高折射率镜片，在保证光通量和成像素质的前提下，大幅度缩小镜头体积和重量；
ZL：配有全新变焦环锁定机构；Di：可以适用于数码相机,改善四角亮度和抗眩光；胶片机兼容；
镜头剖面图颜色标志：品红色—非球面镜片；绿色—低色散镜片；蓝紫色—LD混合非球面镜片。
图丽
AT-X：Advanced Technology Extra — 特别先进技术设计的镜头； PRO：专业镜头，采用Armalite 硬铝合金制造；SZ-X：手动对焦镜头系列；
SD：采用超低色散玻璃镜片，分为FK01和FK02两个等级；AS：采用非球面镜片，改善广角成像质量；
IF：内调焦，调焦时镜筒不会随之转动； 镜头剖面图颜色标志：品色—非球面镜片；浅蓝色— FK02级低色散SD镜片；蓝色— FK01级超低色散SD镜片
美能达镜头
APO：美能达使用其低色散元件AD镜片进行复消色差，多数在高级长焦以及变焦镜头上使用；
HS-APO：装备了高速电子设备以及传动装置的APO镜头；
(D)：具有距离解码信息的镜头，为ADI闪灯系统、矩阵测光系统提供距离信息，现在的(D)镜具有更宽的对焦环，而且在自动对焦时不会转动；
G：美能达高档镜头的标志，是一系列顶级做工、用料的总称，通常具备以下一些特征：大光圈、AD镜片、圆形光圈、非球面镜片、浮动对焦系统、高质量的镜身等等；
SSM：美能达的超声波镜头，不过仅支持Alpha7及其以后的机身，Alpha9升级固件后也能支持。
AI： Automatic Indexing自动最大光圈传递技术
发布于1977年，是Nikon F卡口的第一次大变动。AI是指将镜头的最大光圈值传递给测光系统以便进行正常曝光测量的过程和方法。当一个AI镜头被装在兼容AI技术的机身上时，该镜头的最大光圈值在机械连动拨杆的自动接合和驱动下传递给机身的测光系统，以实现全开光圈测光。Nikon F2A、F2AS、Nikkormat EL2、FT3和FM是第一批获益于这项技术的机身。代表镜头：Nikkor AI 50/1.4
AI-S：Automatic Indexing Shutter自动快门指数传递技术
在1981年，Nikon对全线AI镜头卡口进行了修改，以便使它能够与即将投入使用的FA高速程序曝光方式完全兼容，这些修改后的新镜头就是AI-S卡口Nikkor镜头。根据镜头光圈环和光圈直读环上的橙色最小光圈数字以及插刀卡口上的打磨凹槽，非常容易识别。当AI-S镜头用于Nikon FA机身时，它能够根据自身的焦距向机身提供信息以选择正常程序或高速程序，在快门速度优先自动曝光方式时，它们能够在非常宽的光照范围内提供一致的曝光控制。(因为AI-S镜头是为FA上的曝光“自动化”而定制的，因此机身的自动曝光连动拨杆能够非常流畅地控制AI-S镜头的光圈，以达到更为快速而精确的曝光控制)。 代表镜头：Nikkor AIS 50/1.4
AF-S: Silent Wave Motor静音马达
代表该镜头的装载了静音马达(Silent Wave Motor，S)，这种马达等同于佳能的超音波马达(ultrasonic motor)，可以由“行波”(travelling waves)提供能量进行光学聚焦，可高精确和宁静地快速聚焦，可全时手动对焦。 可支持AF-S 镜头自动对焦的相机有 F5 ； F4； F100； F90X； F90； F80； F70； F65； D1； D1X； D1H； D100，其余的机身可以接用，也可以测光，但不能自动对焦。代表镜头：28-70mm f/2.8 ED-IF AF-S Zoom-Nikkor
D型镜头：Distance 焦点距离数据传递技术 代表镜头可回传对焦距离信息,作为 3D(景物的亮度，景物对比度，景物的距离)矩阵测光的参考以及 TTL 均衡闪光的控制。1992年推出。 代表镜头：28-105mm f/3.5-4.5D AF Zoom-Nikkor
CRC：Close Range Correction 近摄校正 采用浮动镜片设计，保证近摄时光学素质不下降，例如AIS 24/2.8、AF 85/1.4D IF之类均采用了CRC技术。
DC : Defocus-image Control 散焦影像控制
尼康公司独创的镜头，可提供与众不同的散焦影像控制功能。镜头的前端有一个散焦定位转环，该环上的光圈值从F2到F5.6共4挡，分别标在环的左右，用R（后景散焦）与F（前景散焦）来指示。这是一种特殊的定焦镜头，其最大特点在于容许对特定被摄体的背景或前景进行模糊控制，以便求得最佳的焦外成像，这一点在拍摄人像时非常有价值，它还可以帮助我们根据所想要表现的来控制照片的各个部分，这也是其它厂家同类镜头所无法比拟的。目前尼康只有2支DC镜头：AF DC 105mm f/2D、AF DC 135mm f/2D
ED : Extra-low Dispersion超底色散镜片
是指这支镜头内含 ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而保证镜头有优异的光学表现。代表镜头：80-200mm f/2.8D ED AF Zoom-Nikkor
G型镜头 与D型镜头不同的是，该种镜头无光圈环设计，光圈调整必须由机身来完成，同时支持3D矩阵测光。这样的设计减轻了镜头重量，降低了生产成本。该种镜头与F5、F100、F80、F65、F60、F55、F50、F401、PRONEA和D1机身完全兼容，对于F4、F90\F90X、F70、F801和F-601等机身，只能使用程序曝光和快门优先曝光模式。与剩下的其他机身不兼容。G型Nikkor镜头操作更为简便，理论上没有误操作，因为它无需手动设置最小光圈。这是塑料AF镜头的延续，针对那些几乎从不手动设置镜头的摄影者。现在Nikon有将G型头推广的趋势。 代表镜头：28-80mm f/3.3-5.6G AF Zoom-Nikkor
IF : Internal Focusing内对焦技术 所谓内对焦是指镜头在对焦时，前后组镜片都不移动，而由镜头内部的一个对焦镜片组（focus lens group）的浮动来完成对焦，对焦时镜头长度保持不变。IF技术的采用使快速而安静的对焦变为可能。 代表镜头：85mm f/1.4D IF AF Nikkor
IX镜头 1996年Nikon为APS相机Pronea发布的价廉、紧凑的镜头。性状与塑料AF-D镜头相同。不能适配于非APS机身。减少了预留给反光镜的空间，意味着这类镜头不同用于35mm相机，而且像场也太小，不足以覆盖35mm胶片。但是标准的AF镜头却可以用于APS相机。
Micro
是指这只镜头是微距镜头，或有微距拍摄的功能代表镜头：105mm f/2.8D AF Micro-Nikkor
N：New 新型
Nikon一些改进型镜头的标志，例如著名的AF 80-200/2.8D ED(N)
N/A：全时手动对焦
与佳能的FTM一样。
P型镜头：内置CPU镜头
机身内置聚焦马达是个“以不变应万变”的策略，但这个策略对巨大的望远自动镜头并不能很灵，这使得Nikon新机身无法高效使用望远镜头。1998年Nikon发布了内置了CPU手动聚焦长焦镜头(P)，以满足AF机身先进的自动曝光功能，从而部分地解决了这个问题。尽管P型镜头看起来和AI-S镜头是一样的，但这些镜头却拥有AF镜头的电子和大部分性能。目前只有3支P型镜头：500/4 IF-ED、1200-1700/5.6-8 IF-ED和45/2.8。
PC - Shift：移轴镜头
移动镜头光轴调整透视的镜头。多用于建筑摄影。
RF : Rear Focusing 后组对焦技术
与IF不同的是，RF镜头由后组镜片（rear lens groups）完成对焦。由于后组镜片比前组镜片要小，易于驱动，所以保证了迅捷的对焦速度，而且镜头长度一样不变。RF对改善成像质量亦有贡献。代表镜头：85mm f/1.8D AF Nikkor
S：Slim 轻薄
Nikon一些薄型镜头的标志，例如AIS 50/1.8S。
SIC：Super Intergrated Coating 超级复合镀膜
TC ：Teleconvertor 增距镜
VR : Vibration Reduction 电子减震系统
NIKON防手震镜头的代号，可用于手持摄影在低速快门时，增加画面的稳定性。能支持VR的机身有 F5、F100、F80、F65、D1、D100。其余机身可以使用镜头但不支持VR功能。 代表镜头：80-400mm f/4.5-5.6D ED VR AF Zoom-Nikkor
佳能镜头
按字母顺序排序
AFD：Arc-Form Drive 弧形马达
为早期EF镜头的AF驱动而开发的弧形直流马达。与USM马达不同，AFD马达对焦是有声的。
DO：Multi- Layer Diffractive Optical Element 多层衍射光学元件
Canon于2000年9月4日宣布研制成功世界上第一片用于照相机摄影镜头中的“多层衍射光学元件”。多层衍射光学镜片同时具有萤石和非球面镜片的特性，所以该镜片的推出，是光学工业的一个里程碑。衍射光学元件最重要的特性是波长合成结像的位置与折射光学元件的位置是反向的。在同一个光学系统中，将一片MLDOE与一片折射光学元件组合在一起，就能比萤石元件更有效地校正色散（色彩扩散）。而且，通过调整衍射光栅的节距（间隙），衍射光学元件可以具有与研磨及抛光的非球面镜片同样的光学特性，有效地校正球面以及其他像差。 代表镜头：EF 400/4 DO IS USM
EF: Electronic Focus 电子对焦
佳能EOS相机的卡口名称，也是EOS原厂镜头的系列名称。
EF-S：
佳能专为单反数码相机设计的镜头，特点是允许后组镜片向后伸出一定距离。
EMD：Electronic-Magnetic Diaphragm电磁光圈
所有EF镜头的电磁驱动光圈控制元件，是变形步进马达和光圈叶片的一体化组件，用数字信号控制，灵敏度和精确度都很高。
FL：Fluorite 莹石
一种氟化钙晶体，具有极低的色散，其控制色差的能力比UD镜片还要好。从严格的意义上来说，莹石不是玻璃，而是一种晶体。它的折射率很低（1.4）而且不受潮湿影响。莹石镜片一般不会暴露在外，所以你不大会直接接触到。莹石镜片不如普通玻璃耐冲击，但也不像想象中的那么易碎，所以在使用中并不需要特殊的照顾。
FTM：Full-time Manual Focusing 全时手动对焦
即无论什么时候，即使是镜头正在自动对焦时，都能用手动调节对焦，不会损坏镜头。
L: Luxury 豪华
佳能专业镜头的标志。和消费级镜头相比，L头带有研磨非球面镜片、UD（低色散）、SUD（超低色散）或者Fluorite（萤石）镜片，这些是镜头出色的光学质量的重要基矗通常镜头的构造质量也要优秀很多。其标志为镜头前端的红色标线，是佳能的高档专业镜头。 代表镜头：EF70-200/2.8 LU
IS：Image Stabilizer 影像稳定器
影像稳定器是通过修正光学部件的运动减小手颤动对成像的影响，所以也称防手震镜头。在IS镜头中，装有一个陀螺传感器，它能检测手的振动并把它转化为电信号，这个信号经过镜头内置的计算机处理，控制一组修正光学部件作与胶片平面平行的移动，抵消手颤动引起的成像光线偏移。这个系统能够有效地改善手持拍摄的效果，对一般情况而言，IS镜头允许您使用比理论上低两级的快门速度。也就是说，您用普通300毫米镜头时，只能选择1/250秒以上的速度，而使用300毫米IS镜头就可以用1/60秒拍出清晰的照片。 代表镜头：EF28-135/3.5-5.6 U IS
MM：Micro-Motor 微型马达
这是传统的带传动轴的马达。比较费电。不支持全时手动(FTM)。多用于廉价的低档次镜头。
SF：Soft Focus 柔焦镜头
用这种镜头拍摄出来的照片与相机移动或调焦不实的效果大不相同，它利用刻意设计的球面像差，而使被摄景物既焦点清晰又柔和漂亮。柔焦的效果视光圈大小及专门的调节装置而有强弱之分。 代表镜头：EF135/2.8SF
S-UD：Super Ultra-low Dispersion 高性能超低色散镜片
一片S-UD大体与用一片萤石镜片的效果相近。
TS：Tilt Shift 移轴镜头
移动镜头光轴调整透视的镜头。移轴镜头的作用，除了纠正透视变形，还能调整焦平面位置。正常情况下，相机焦平面与胶片平面平行，用大光圈拍摄，焦平面的景物清晰，焦外模糊；若用移轴镜头调整焦平面，能改变清晰点。 显然，移轴镜头最合适建筑、风景和商业摄影。 EF移轴镜头不设AF功能。 佳能的TS镜头目前有TS-E24/3.5L、TS-E45/2.8和TS-E90/2.8三款.
UD: Ultra-low Dispersion 超低色散镜片
一种特殊类型的光学玻璃，由于能够控制光谱中光线的色散现象，被广泛用于镜头的色差控制。两片UD一起用大体与用一片萤石镜片的效果相近。
USM/U：Ultrasonic Motor 超声波马达
大部分EF镜头使用的对焦马达类型，利用频率在超声波区域的振动源转动的马达，是实现宁静、高速AF的主要部件。EF镜头的超声波马达有两种，环形超声波马达（Ring-USM）、微型超声波马达（Micro-USM）。采用超声波马达的镜头在前端有一黄色环，标记着”ULTRASONIC”。环形超声波马达是佳能中高级USM镜头使用的对焦马达，其驱动组件是环形的，在驱动时不需要使用任何齿轮之类的传动件。因扭矩很大，所以启动和制动的速度比一般的对焦马达快很多。全时手动只能在环形超声波马达头中实现，要注意如EF 200/1.8L、EF 500/4.5L和EF 600/4L、EF 50/1.0L、EF 85/1.2L等不能实现全时手动。微型超声波马达是一种小型圆柱状超声波马达，在速度和安静程度上不如环形超声波马达，而且不能全时手动对焦，但因其较低的制造成本，所以较多用在中低档的EF镜头上。 代表镜头：EF24-85/3.5-4.5U
一年前，上了N家的D70S，从此进入N家。而如何组建一套既有个性又具性价比的N家入门单反系统，也许是每一个包括我在内的N家入门用户都关心的问题。近来板块里关于N家镜头选择的帖子也很多。在此，把一年来我的使用和选择镜头的心得简单陈述一下，希望能给正在组建N家系统的用户一些帮助。有不对的地方，欢迎大家指出：）
首先，把目光放在刚从DC升级到单反的用户（因为我就是这样的用户：）。这些用户，大部分是从DC开始接触摄影，从拍摄“到此一游”渐渐转向“追求艺术的效果”。通过对DC相当一段时间的使用，积累了一定的摄影经验，培养或者发展了对摄影的兴趣，对相机的画质和操控性也有了更高的要求，所以决定升级到数码单反。而困扰这类用户的第一个问题，就是机身的选择。而定下机身后，如何配置镜头就成了最为头痛的问题。对于大部分的用户，第一期预算在八千到一万左右。扣除机身后，留给镜头的预算已经不多，所以如何使用者剩下的钱配置第一批镜头，就显得尤为关键。
方案一：
AF-S18-70/3.5-4.5G 2450元（二手1600-1800这样）
优点：焦段合适，广角有了，AF-S对焦宁静快速，成像尚可。
缺点：光圈较小（这个价位不好说什么），广角端锐度不足，变形比较大。
D70/D70S的套头，如果套机购入，就比较划算。熟悉二手的上二手也行（个人觉得这个头不值得单独买新的。新的价钱和腾龙的17-50/2.8差不多了）。
AF50/1.4D 2100元
优点：大光圈，画质非一般的变焦可比。可以胜任小品，人像等题材。
缺点：焦外比较差，这也是短焦距镜头的特点。然后数码变成了75MM的视角，失去了50MM视角的意义。当然有失必有得，75MM的焦段很适合拍人像，只是拍的时候要注意不要离模特太近，以免透视变形。
这样的一个组合，广角，大光圈都有了，足以胜任风光，小品，人像的拍摄题材。日后有新的预算了，可以再根据需要选择其他镜头。
如果初期预算比较多，又很热衷于拍人像，可以把AF50/1.4D换成AF85/1.8D.（2800元）
方案二：
腾龙17-50/2.8 3000元左右
优点：画质不错，比N的18-70要好，并且有全程f2.8的大光圈，做工手感都还不错。
缺点：没有超声波马达，对焦的时候声音比较大。具体可参看版内RINCLE的《特贴D80+17-50/2.8拙作，心得体会（更新中）》
如果还有预算，可以再上个AF50/1.8D，光圈比AF50/1.4D小半档，做工也稍欠。但是焦内锐利，分辨率很高。缺点和50/1.4一样，焦外二线性严重（个人觉得要比50/1.4严重）。
对于一期预算比较充足的摄友，可以考虑如下配置：
AF18-35/3.5-4.5IF-ED 3400元
N家著名的银广角，全幅上可以实现18MM的超广角。画质优良（锐度和变形控制都比套头好很多），在数码上的表现也是可圈可点，DPNET也有相关的测评。这里不去评判金广与银广在数码时代的孰优孰劣，毕竟不是一个档次的产品。总之，银广是一个在数码上实现标变得很好的选择。如果你数码胶片双修，如果你不满意套头的素质，如果金广的价格让你很为难，那银广是一个不错的选择。
当然，如果数码胶片双修，又不打算在数码上实现28MM以下的广角，可以考虑AF24/2.8D.定焦一如既往优良的画质，F2.8的大光圈，轻巧的镜身。胶片上可以实现24MM的超广角，数码上也是35MM的准广角。F2.8的光圈，也有利于拍摄广角人像和在光线暗的地方使用。缺点也是所有定焦的缺点，不如变焦构图方便。
AF35/2D 2500元
与50/1.4D同为纪实人文焦段定焦镜头的经典，画质出众。曾经有网友评价画质胜过了所有涵盖这个焦段的变焦。有没有那么神我不知道，但是有几点是肯定的。首先，在数码上变成了50MM的标准视角。经典标头视角的回归，相信也是很多从胶片玩起的摄友的情节。然后最近对焦距离近0.25米，可以实现1：4.1的放大率，让这个头有了拍摄微距的可能。再者，F2的大光圈，也有助于在光线微弱的时候使用。
关于50/1.4D和35/2D的取舍：题材不同，选择就不同，所以不可能有唯一的答案。对于喜欢拍摄室外人像，同时又不打算上85/1.8D的摄友，可能还是选择50/1.4D好些。75MM的视角可以放心的拍摄全身以及截取到胸部以下的半身人像。背景的需化能力也要比35/2D强。实际使用，我九成以上用的是F2。这个头全开光圈确实比较肉，收到F2有明显改善，收到F4时的锐度对于我这样的业余用户已经是无懈可击。如果有上85/1.8D的打算，可以考虑用35/2D来代替50/1.4D.这里也不去评判35/2D与50/1.4D的画质孰优孰劣。都是尼康经典的定焦头，应该说不分伯仲，或者说各有千秋，所以还是应该根据题材来选择。
AF85/1.8D 2800元
专业的人像头，色彩艳丽，锐利而油润，各档光圈可用。性价比很高的人像头。所谓术业有专攻，专为人像而设计的镜头，在对服装和肌肤质感的表现，焦外的表现上都要优于标头。虽然在数码上变成了127MM的视角，但仍不失为这个价位拍摄半身乃至全身人像的首选。这点我和 尼克尔35毫米 兄的看法是一致的：）当然，由于焦段比较长，通用性不及标头。
LZ多上色影无忌 蜂鸟 佳友看看吧 基础知识有很多的
楼主问的应该是快门、光圈和感光度（ISO）的关系。
为了容易理解先抛开ISO不说。也就是认为ISO固定。只说快门和光圈。
快门表示进光的时间，例如一张照片的快门速度：1/60s（表示60分之一秒）盯穗。这很好理解。
光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光元器件的光量的装置，它通常是在镜头内。表示光圈大小是用f值。
大光圈表示光圈开的越大，但光圈值越小。完整的光圈值如下: f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64 每一档光圈的进光量是前一档的一半。至于那些F1.8、F3.5之类的光圈值是因为相机支持光圈值1/3步进。
（注，楼主的第一段问题中的镜头越大，应当是光圈越大。）
拍摄照片，为了获得正常曝光可以使用很多快门速度和光圈值组合进行拍摄。
例如一张照片的拍摄参数是快门速度：1/100s ,(一百分之一秒) 光圈值 F4。
获得正常曝光同样可以使用1/200s, F2.8，或1/50s,F5.6这样的快门光圈组合。
就像打开水龙头接满一杯水，水龙头开的越大（光圈开的越大），需要的时间（快门速度）就越短。水龙头开的越小，需要的时间就越长。
如果使用的快门速度越快，必然要使用更大的光圈获得更大的进光量维持正常的曝光。
现在可以将ISO加入，ISO表示感光速度，ISO200的感光速度是ISO100的一倍。
换句话说在其他条件相同的情况下，ISO 200所需要的曝光时间是ISO 100的一半。但ISO更高，也更容易增加噪点。
接下来解释焦距
镜头的焦距可以理解为从镜头的中心点到胶片（CCD）平面上所形成的影像之间的距离。
镜头的焦距决定了该镜头拍摄的被摄体在胶片（CCD）上所形成影像的大小。
假设以相同的距离面对同一被摄体进行拍摄，那么镜头的焦距越长，则被摄体在胶片（CCD）上所形成的影像就越大。
标准镜头的视角约50度左右，这是人单眼在头和眼不转动的情况下所能看到的视角，从标准镜头中观察的感觉与我们平时所见的景物基本相同。35mm相机的标准镜头的焦距多为40mm，50mm或55mm。
广角镜头，顾名思义就是其摄影视角比较广，适用于拍摄距离近且范围大的景物，有时用来刻意夸大前景表现，强烈远近感以及透视。35mm相机的典型广角镜头为焦距28mm，视角为72度。比一般广角镜头视角更大的是超广角镜头（如焦距为24mm，视角84度）以及所谓的鱼眼镜头，其焦距为8mm，视角可达180度。
长焦距镜头适于拍摄远距离景物，景深较小，因此容易使背景模糊，主体突出。35mm相机长焦距镜头通常分为三级，135mm以下称中焦距，如85mm，视角28度，105mm，视角23度以及135mm，视角18度。中焦距镜头经常用来拍摄人像，有时也称为人像镜头。135－500称长焦距，如200mm，视角12度，400mm，视角6度漏隐。500mm以上的称为超长焦距，其视角小于5度，适用于拍摄远处的景物。如球场上的特写以及野生动物的拍摄，因无法靠近被摄物，超长焦距镜头就大有用武之地。
随着技术的不断提升 超长的焦距600mm的乃至更长焦距的镜头都可以制造，但造价十分昂贵。
接下来解释 尼康 AF-S 400mm f/2.8D IF-ED II 的参数含义及所起到的作用：
AF-S -- 代表该自动对焦镜头装载了静音马达(Silent Wave Motor，S)，这种马达等同于佳凯搜卜能的超音波马达(ultrasonic motor)，可以由“行波”(traveling waves)提供能量进行光学聚焦，可高精确和宁静地快速聚焦，可全时手动对焦。
400mm -- 镜头焦距
f/2.8 最大光圈
D Distance）-- 焦点距离数据传递技术，问世于1992年。代表镜头可回传对焦距离信息,作为 3D (景物的亮度，景物对比度，景物的距离) 矩阵测光的参考以及 TTL 均衡闪光的控制。
IF（Internal Focusing）-- 内对焦技术。所谓内对焦是指镜头在对焦时，前后组镜片都不移动，而由镜头内部的一个对焦镜片组（focus lens group）的浮动来完成对焦，对焦时镜头长度保持不变。IF技术的采用使快速而安静的对焦变为可能。
ED（ Extra-low Dispersion）-- 超底色散镜片。指这支镜头内含 ED 镜片，最大限度降低镜头色差（chromatic aberration），从而保证镜头有优异的光学表现。
II 此型号所推出的第二代。
关于尼康主流单反相机的选择。如果购买套机，在D40 D50 D70s中建议选择D70s套机.
因为性能最高价格已经很低而且套头素质在三款中最好。可以搭配所有尼康尼克尔镜头及腾龙、适马、图丽等副厂镜头。
至于镜头的搭配要取决于拍摄题材。套头已经能够满足一般家用的要求。如有其他用途，请楼主作问题补充后再给予解答。
尼康单反镜头从对焦方式上分“手动对焦”和“自动对焦”两大类，手动对焦的镜头一般都是出的时间比较早的，新出的镜头基本上都是自动对焦镜头。
自动对焦镜头又分普通的AF镜头和AF-S，AF是需要机身马达驱动的，AF-S是镜头本身带马达（静音马达，Silent Wave Motor）。AF-S镜头比AF镜头的对焦速度更快、对焦时的声音更小。
从Nikon出镜头的趋势看，未来的新镜头可能以AF-S居多，不过目前正在销售的镜头中，AF的比重仍然很大。
如果想在将来给自己配一些AF镜头，那么必须是购买机身本身带马达的型号。你提到的三种里面，只有D40是不带的，其余的都带马达。所以D40在选择镜头上收到的局限性比较大。
以后的贺中机身会不会都不带驱动呢？这很难说，一般来说在低端机型上可能性比较大，因为有利于减少体积，降低成本。但是高端机型比较注重镜头的适应性，象准专业机型D200，除了支持AF和AF-S以外，甚至还支持手动头，我知道有一些爱好者就是冲这个买的D200。
AF-S 400mm f/2.8D IF-ED II是长焦镜头，用于远摄。镜头在35毫米机身上是400毫米，由于现在尼康的数码单反的感光元件都是APS-C的尺寸，所以这样的镜头用在数码单反上，其等小焦距要乘以1.5，也就是相当于600mm。这样的镜头在日常拍摄中用的会比伏橡较少，一般用于体育摄影或野外摄影。
F/2.8是指最大光圈是1:2.8
D是指镜头可回传对焦距离信息
IF是指对焦方式是内对焦，即对焦时镜头最前面的镜片是不移动的，这样有利于增加偏光镜。
ED是“Extra-low Dispersion”的缩写，是“超底色散镜片”的意思，代表这个镜头带有这样的镜片，可以最大限度的降低镜头色差。
II是第二代的意思。
镜头中还禅厅山有一个标识对于考虑以后升级比较重要，就是“DX”，如D70s的套机镜头AF-S DX 18-70/3.5-4.5G IF-ED，这样的镜头是针对APS-C尺寸的数码单反设计的镜头，无法用于传统的胶片单反相机，如果将来考虑添置胶片单反的话，那么尽量不要购买此类镜头。并且，如果尼康将来出全副的数码单反的话，这种镜头也用不了。
另外还有一项技术就是“VR”，即防抖的意思，带有此标志的镜头能在一定程度上减轻拍摄时手震和机震的影响。
总体上说，影响镜头跟机器匹配的，主要是AF-S和DX两个标志，其余的，根据自己的用途、喜好以及预算选择就可以了。
关于机器的选择，我不建议选择D40，因为不能支持AF镜头，而现在很多高素质的镜头还没有AF-S的版本。
D70s是比较经典的机型，配的套头素质不错，目前价格也比较低了，是不错的选择。
如果预算充裕的话，我更建议选择D80。D70s和D80我都用过，D80的优势是白平衡是尼康中低端数码单反中做得最好的，甚至比D200好。直接的影响就是拍出来的照片的颜色更准确，这一点对于刚开始使用数码单反的人来说，是比较重要的。
日本尼康公司生产摄影(像）镜头已有近60年的盛久历史，一直以清晰度高、反差大著称，用于新闻、建筑、工业、医学、翻拍、制版等拍摄用途以至彩色摄影都是一时之选。尤其难得的是质量极为稳定，从未发生大起大落的现象；在无数测试、评比中始终名列前茅、保持高质量的形象，因而取得了广大专业工作者和摄影爱好者的高度信赖。那么尼康公司是怎样保持其镜头质量始终居于业界领先地位呢？
近摄校正系统
一般镜头通常在拍摄中景或无景时能得到是为清晰悦目的成象质量。近摄时，象差增大成象质量也就下降。大口径镜头近摄时好陆陆象质下降现象尤其严重，不但反远距型不对称结构的大口径广角镜头如此，就是悉唤大口径的对称结构镜头也不例外，尼康为了解决这一问题采用了其独特的近摄校正系统（CRC），即浮动镜片系统来校正近摄象差。当近摄时通过镜头中的一组（有时是两组）镜片相对于其他镜片幅度不同的移动来校正因物距变化而增大的象差达到提高成象质量的目的。由于浮动范围一般都很小，大多只在1毫米范围以内，因而对机械结构精确度要求很高，使制造成本大幅度增加，在近摄质量下降比较严重的广角镜头中，尼康不惜工本地普遍采用这种近摄校正系统严格地校正了近摄时出现的象场弯曲现象；而在个别近摄象差较大的中远摄镜头中也采用了近摄校正系统基本消除了近摄时增大的球差。使这些镜头从无限远到最近调焦距离都能保证高的鉴别率和优良的成象质量。
尼康集成镀膜
镜头表面对光的反射，以及玻璃对光的吸收会产生重影、眩光、降低反差并破坏色彩还原等不良后果，为了解决这一问题，尼康所有镜头的镜片都镀有多层极薄的镀膜。由于镀膜并非只有利而无弊，更不是镀层愈多愈好，过多过厚的镀层会起有害的滤光作用，滤掉一部分可见光谱，因此与其他制造厂不同，尼康将这种称为尼康集成镀膜（NIC）的多层镀膜工艺纳入每一支尼康镜头的设计工作中去，根据镜头类型和玻璃材质的不同等因素，分别精确地标出每一镜片需要的镀膜层数，达到最佳的匹配状态。这样使所有尼康镜头都大大减小了眩光和重影，提高了影象的反差。
根据对一批进口日本镜头测试结果，尼康的几只定焦、变焦镜头不但透过率最高，全部色增生指数测试值都在国际标准公差范围的中间值上，而且所有镜头的测试值几乎完全相同，互换性极好，可见尼康镜头设计及镀膜工艺水平确实高人一等，而且工艺极为稳定。
特低色散玻璃
摄影是靠光线成象的，黑白全色胶片或彩色胶片都要求蓝光和红光在同一平面上聚焦以防止产生色散现象而降低清晰度，标准镜头和广角镜头不会发生这一问题，但对于远摄镜头，尤其是180mm以上焦距的镜头，只要红光与蓝光焦距之间稍有差异就会使长焦距镜头的清晰度和彩色还原受到很大影响，而比短焦距镜头逊色得多，尼康开发了一种新型的特低色散玻璃（ED玻璃）不但能克服这一缺点，而且这种玻璃还和其他光学玻璃同样坚硬、耐刻划，因此可用作暴露在外面的前、后镜片。
尼柯定焦镜头自180mm至3000mm焦距大部分采用了ED玻璃来消除色散现象，而焦距为400mm及以上的定焦镜头则全部采用了ED玻璃。一些长焦距变焦镜头也采用了ED玻璃。由于大大地减小了色散现象，显著地改变了长焦距镜头鉴别率总是比短焦镜头差得多的现象，因此虽然价格贵得多，但受到要求高质量的摄影工作者的普遍欢迎。
内调焦方式
一般采用的有双螺纹面的调焦环在调焦过程中要将整个镜头的所有镜片组都在镜筒内作前后方向的移动，从而使镜头长度也发生伸缩的变化。这种复杂的调焦机构大大增加了整个镜头的体积和重量，可能使手持拍摄发生困难。为了解决这一问题，尼康开发了内调焦（IF）系统，在调焦时只有调焦镜片组在内部移动，而镜头长度并不改变，这样简化了镜头结构而使镜头的体积和重量都大幅度减小，甚至有的超远摄镜头也可能手持拍摄，调焦也更快、更容易，内调焦系统还能缩短镜头的最近拍摄距离，并提高远摄镜头在近摄时的成象质量。尼康有一套十分严密的质量保证体系以确保所有技术措施的贯彻和产品质量的长期高度稳定，从光学玻璃原材料开始，经过各道复杂工序到镜头的最后装配测试都在本厂完成，并始终处于精密仪器和熟练技师的不断反复检查控制之下，虽然提高了成本而使尼康镜头售价较高，但却杜绝了不合格品漏友顷检现象使每一位顾客都放心。最为尼康顾客所称道的是尼康对产品负责到底的精神。尽管135单反相机功能不断推陈出新，迫使镜头接口不断随着作巨大甚至根本性的改变，然而尼康最新F4等相机却能够继续采用30年前（即1960年）生产的老镜头，这点确实举世无双的创举，表明尼康不但关注生产中的每一支镜头，而且没有忘记早年出厂在顾客手中的所有老镜头，这种顾客观点也许是尼康镜头高质量的最有力保证。遍布全世界数以百万计的尼康镜头不但不断起着宣传尼康高质量的作用，而且成为尼康与其广大顾客之间不断加强的强有力的纽带。尼康之所以常盛不衰，其最大奥秘就在这里。
AF-S是对焦
f/2.8D是微距
400mm是焦距吗，难道有比50mm普通焦距大出这么大的长焦镜头吗?
这个问题不好意思，请咨询一下专业摄影师吧
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