1. 镜头区分种类
镜头的种类包括：超广角镜头，广角镜头，标准镜头，远摄镜头。标准、广角、超广角、远摄、超远摄的划分也并无特殊规定。
一、标准镜头(Standard lens)
焦距接近画面对角线的镜头称为标准镜头（这种情况，视角为53°)。这一直作为标准镜头的定义，但实际上并不遵循这个定义。
二、广角镜头(Wide angle lens)
比标准镜头视角大的短焦镜头。一般对角线视角60°以上称广角，80°~110°称超广角。
广角镜头可拍摄宽广的视野，因此在拍摄距离受条件限制的情况下可起特殊的作用。由于透视夸张，可变现独特的强调效果
三、超广角镜头(Super wide angle lens)
一般对角线视角超过80°到110°左右的镜头称超广角镜头。在35mm相机的交换镜头中有如下的焦距(视角)的超广角镜头。
四、远摄镜头(Telephoto lens)
又称望远镜头或远距型镜头。在凸透镜组后间隔一定距离放置凹透镜组，类似于伽利略型望远镜。这种设计的镜头称远摄镜头。能将远方物体放大拍摄，远摄比在1以下。与长焦镜头相比，镜头筒可缩短10%~20%，视角约为30°以下的狭角。
2. 镜头分为哪五种
总体分为定焦和变焦两类 从镜头用途可分为： 超广角镜头、广角镜头、标准镜头、中长焦镜头、远摄镜头、微距镜头、移轴镜头、鱼眼镜头、增距镜 从镜头定位可分为： APS画幅、全画幅、4/3系统、120、中画幅、大画幅 至于怎么买，当然是根据你所使用的机身和用途而定。
3. 镜头分什么类型
佳能EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS II
镜头用途：标准镜头 （变焦）
镜头卡口：佳能EF卡口
焦距范围：18-55mm
滤镜尺寸：58mm
镜头结构：9组11片
最大光圈：F3.5-F5.6
最小光圈：F22-F38
防抖性能：光学防抖（4级）
最近对焦距离：0.25m
变焦方式：伸缩式镜头
驱动马达：DC马达
镜头定位：APS画幅镜头
视角范围：水平：64度30分-23
镜头类型：变焦
遮光罩：EW-60C
光圈叶片数：6片
等效焦距：29-88mm
最大放大倍率：0.34倍
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM
镜头用途：广角镜头 （变焦）
镜头卡口：佳能EF卡口
焦距范围：16-35mm
滤镜尺寸：82mm
镜头结构：12组16片
最大光圈：F2.8
最小光圈：F22
最近对焦距离：0.28m
变焦方式：伸缩式镜头
驱动马达：USM
镜头定位：135mm全画幅镜头
视角范围：水平：98-54度垂
镜头类型：变焦
遮光罩：EW-88
光圈叶片数：7片
最大放大倍率：0.22倍
产品特点：拥有108°最大拍摄
镜头长度：111.6mm
适马18-250mm f/3.5-6.3 DC OS
镜头用途：远摄镜头 （变焦）
镜头卡口：佳能EF卡口
焦距范围：18-250mm
滤镜尺寸：72mm
镜头结构：14组18篇
最大光圈：F3.5
最小光圈：F22
防抖性能：光学防抖（OS）
最近对焦距离：0.45m
驱动马达：HSM
镜头定位：APS画幅镜头
视角范围：69.3－5.7度
4. 镜头区分种类图片
推镜头
当把变焦镜头的变焦环从广角调至长焦时，形成画面框架连续向前运动的效果，我们称其为“推”镜头。其主要特点：随着画面镜头的向前运动，观众视点随之向前运动，画面景别连续由大到小，突出了重点形象或者主体人物，使原来画面中不明显的景物，在镜头的向前运动中，被逐渐的显现出来。
2、拉镜头
拉镜头有利于表现主体和主体所处的环境之间的关系。它使画面从某一被摄主体逐步拉开，展现出主体周围的环境或有代表性的环境特征，最后在一个远远大于被摄主体的空间范围内停住，也就是在一个连贯的镜头中，既在起幅画面中表明了主体形象，又在落幅画面中表明了主体所处的环境，这种从主体到环境的表现方法是一种以点到面的表现方法，它既表现了此点在此面的位置，也可以说明点与面所构成的关系。
3、摇镜头
① 展示空间、扩大视野、能够介绍或交代同一场景中两个主体的内在联系
② 利用性质、意义、相反或相近的主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、比例、因果关系
③ 便于表现运动主体的状态、运势、运动方向和运动轨迹，对一组相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现，可形成一种积累的效果
④ 可以用摇镜头摇出意外之象制造悬念，在一个镜头内形成视觉注意力的起伏
4、移镜头
移动摄影使摄影机的拍摄方式更加灵活，摄像机可以多角度、多景别、多构图的对一个空间进行立体的多层次的表现，使观众对空间有一个完整的认识。特别是在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂的场景和画面时，移动摄影往往比其他的拍摄方式显得更加得心应手和游刃有余。
5、跟镜头
在跟镜头画面中，被摄对象的位置相对固定，观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种动态主体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰，有利于展示任务在动态中的生态变化和性格特点。它能突出主体，又能交代主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系。
6. 升降镜头
① 升降镜头有利于表现高大物体的各个局部，有利于表现纵深空间中的点面关系
② 利用镜头的升降可以实现一个镜头内的内容转换与调度，常用以展示事件或场面的规模、气势和氛围
③ 升降镜头的升降运动可以表现出画面内容中感情状态的变化
随着影片需求的不同，使用的镜头也有所不同。在使用镜头前，详细的分析每一个镜头的功能和特点，熟练掌握之后不仅可以单独的使用一种镜头，还可以将所有镜头结合起来一起使用。
5. 镜头区分种类和特点
物镜的分类
消色差物镜
这是较常见的一种物镜，由若干组曲面半径不同的一正一负胶合透镜组成，只能矫正光谱线中红光和蓝光的轴向色差。同时校正了轴上点球差和近轴点慧差，这种物镜不能消除二级光谱，只校正黄、绿波区的球差、色差，未消除剩余色差和其他波区的球差、色差，并且像场弯曲仍很大，也就是说，只能得到视场中间范围清晰的像。使用时宜以黄绿光作照明光源，或在光程中插入黄绿色滤光片。此类物镜结构简单，经济实用，常和福根目镜、校正目镜配合使用，被广泛地应用在中、低倍显微镜上。在黑白照相时，可采用绿色滤色片减少残余的轴向色差，获得对比度好的相片。
复消色差物镜
该物镜由多组特殊光学玻璃和荧石制成的高级透镜组组合而成。将红、蓝、黄光校正了轴向色差，消除了二级光谱，因此像质很好，但镜片多、加工和装校都较困难。色差的校正在可见光的全部波区。若加入蓝色或黄色滤光片效果更佳。它是显微镜中最优良的物镜，对球面差、色差都有较好的校正，适用于高倍放大。但仍需与补偿目镜配合使用，以消除残余色差。
平面消色差物镜
物镜采用多镜片组合的复杂光学结构，较好地校正像散和像场弯曲，使整个视场都能显示清晰，适用于显微摄影。该物镜对球差和色差的校正仍限于黄绿波区，且还存在剩余色差。
平面复消色差物镜
物镜除进一步作像场弯曲校正外，其它像差校正程度均与复消色差物镜相同，使映像清晰、平坦；但结构复杂，制造困难。
半复消色差物镜
物镜部分镜片用荧石制成，故又称荧石物镜，性能比消色差物镜好，价格比复消色差物镜便宜。校正像差程度介于消色差与复消色差两种物镜之间，但其它光学性质都与后者相近；价格低廉，最好与补偿目镜配合使用。
特种物镜
所谓特种物镜就是在上述物镜的基础上，专门为达到某些效果而设计。根据用途主要有以下几种：
1）相差物镜，这种物镜是相差显微镜的专用镜头（当然也可常规使用）。特点是在物镜的后焦点平面处装有一块相板，已达到推迟光波的目的。
2）带校正环物镜，在物镜中装有环状的调节环。当转动调节环时，可调节物镜内的透镜组（一般为第二和第三组透镜）之间的距离，从而校正由盖玻片厚度不标准所引起的覆盖差。
3）带虹彩光阑物镜，在物镜镜筒内的上部装有虹彩光阑，外方也有可旋转的调节环，转动时可调节光阑孔径的大小。这种结构是最高级的油浸物镜。
4）无应变物镜，这种物镜在透镜组的装配中克服了应力的存在，是专作透射式偏光镜检用的物镜，能达到更佳的偏光镜检效果。
5）无荧光物镜，是专用于落射式荧光显微镜上的物镜。这种物镜即使受到很强的激励光源时也不发出荧光。
6）无盖片物镜，有些被检物体，尤其是涂抹制片等，上面不能加用盖玻片，这样镜检时应使用无盖片物镜，否则图像质量将明显下降，在高倍镜检时更为显著。
6. 镜头的分类是怎样的
监控摄像机种类分为4类
1、根据工作原理：分为数字摄像机和模拟摄像机，数字摄像机是通过双绞线传输压缩的数字视频信号，模拟摄像机是通过同轴电缆传输模拟信号。数字摄像机与模拟摄像机的区别出来传输方式之外还有清晰度，数字摄像机像素可达到百万高清效果。
2、根据摄像机外观：可分为枪机，半球，球机等。枪机多用于户外，对防水防尘等级要求较高;半球多用于室内，一般镜头较小，可视范围广;球机主要功能可以360度无死角监控。
3、根据摄像机功能：分为宽动态，强光抑制，道路监控专用，红外摄像机，一体机等。根据安装环境的具体需求选择合适的监控摄像机。
4、根据特殊环境应用：监控摄像机还可分为针孔摄像机，摄像笔，烟感摄像机等。主要适用于特殊环境下的图像采集。 彩色摄像机：适用于景物细部辨别，如辨别衣着或景物的颜色。因有颜色而使信息量增大，信息量一般认为是黑白摄像机的10倍。 黑白摄像机：适用于光线不足地区及夜间无法安装照明设备的地区，在仅监视景物的位置或移动时，可选用分辨率通常高于彩色摄像机的黑白摄像机。
7. 镜头分哪几种
通常，镜头大体分为如下5种表现形式。
１、关于大远景
大远景最大的特点就是视野广阔，并且深远，这种镜头主要就是用来表现一些辽阔的大海，或者是绵延的群山，或者星空，以及气氛镜头或大环境的介绍，通常很少用来表现人物形象。
２、远景
采用远景的时候就是以表现自然景色或者是气氛性的镜头画面为主的，画面中的一系列动作仅仅只是作为一种陪衬，用来烘托气氛。
３、全景
全景是所有的画面镜头中表现力相对比较强的常用景别，一般作者会用全景的角度来表现人物全身或者场景的全貌，因此，全景在大多数的漫画分镜头中，使用范围比较广泛，能够让整个人物出现在画面中。
４、中景
中景是当中必不可少的一种画面，一般都会用来表现一个人或几个人，从膝盖以上的大半个身体，也或者是局部画面。
５、近景
近景也是不得不说的一种分镜方式，通常近景会表现角色的胸部以上，以及物体的局部位置，观看近景的话，能够让观众有一种走近看人的感觉，从而能够更加清晰明了的看到角色喜怒哀乐和各种面部表情，包括肢体动作。
8. 镜头的区分
序列号，上网或者官方售后查询。其实镜头没有假货，如果是全新的，最好买盒装未拆封的，或者检查拆封头的触点，只要装过一次，必然会留下接触的痕迹，无法修复。
如果是二手头，检查斑点、霉点、镀膜，上机拍几张检验一下对焦之类功能，没问题的是不是行货无所谓。
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