1. 古摄影古装
可以联系专业摄影机构，私人订制。
也可以网购衣服，首饰，自己尝试拍摄
2. 摄影 古装
1、用手机拍古装照片也同样是要有人物古装修饰才行，旗袍是最能代表中国古装文化的，手机拍人物古装照片时，主要突出人物的造型美，背景可以选的虚幻一些，拍出的古装照片好看。
2、当用手机拍古装照片时，根据拍摄人物古装的形象气质，选横拍还是选竖拍也是很重要的，要想表现人物古装特有的气质建议选竖拍比较好，拍出古装照片比较完美。
3、当用手机拍古装照片时，可以抓拍一些有故事的表情来拍，比如下图古装美女手握雨伞的造型和脸部表情很搭配，用手机拍照时，要注意找到人物情绪的亮点来拍，拍出的古装照片才更有故事性。
4、当用手机拍照古装照片时，也可以选择背影来表达照片的内容，拍旗袍的背影照片会更有神秘感和穿越感，用手机对焦把人物背影拍清楚即可，其它同样可以拍虚影。
5、用手机拍全身照片时，要注意选择古装人物在照片中的位置，拍出亭亭玉立的人物一定要居中，不要有倾斜和偏移，不然会影响整个照片的效果。
3. 古色古装摄影
临安遗恨，雨碎江南，云裳诉……
《天下无双》
《仙剑》插曲音乐《桃花岛》《千里姻缘一线牵》……
推荐墨村的《皓水莫负》《情缠》《如梦令》《佳人如梦》《书成》《画未》
墨明棋妙很多歌曲是古风的。
音频怪物的歌古风歌唱得也很好。《阙风沙》
董贞的歌：《追梦人》《相思引》……
付娜的平糊秋水
段银莹女儿情
段银莹美人吟
梨花情
歌词：
谁把心儿藏在梨花下
暗落泪你的笑
青丝红绣画在你心上
人已走不回头
剪断情丝望穿这心涯
忽然来映红的家
梨花开在你窗下
一曲相思何处女人花
十里长亭谁的家
爱难求风飞沙
谁把心儿藏在梨花下
暗落泪你的笑
青丝红绣画在你心上
人已走不回头
剪断情丝望穿这心涯
忽然来映红的家
梨花开在你窗下
一曲相思何处女人花
十里长亭谁的家
爱难求风飞沙
剪断情丝望穿这心涯
忽然来映红的家
梨花开在你窗下
一曲相思何处女人花
十里长亭谁的家
爱难求风飞沙
娘子写
歌词
谁在葬花楚楚可怜
谁在西楼此恨绵绵
辜负了红颜
到你面前对你说抱歉
谁为少年守在窗前
谁为英雄走到江边
枉费了姻缘
到你面前对你更爱怜
多少相思泪流下化成碧云天
不送你一把绢扇
送你一切缠绵
听你一遍一遍拨着手中弦
所有的哀愁娘子写
不用琵琶遮面
相信前生对你亏欠今生由我来填
听你一遍一遍拨着手中弦
所有的美丽娘子写
不用最后化蝶
约好来世为你出现写下你的誓言今生由我来念
历史留下爱的赠言
命运留给我们改变
走过千百年
到你面前为你把手牵
就让英雄唱空悲切
就让君子叹断桥前
何似一瞬间
到你面前对你更爱怜
多少连理枝枯了建成长生殿
不送你一面牌匾
送你一切缠绵
听你一遍一遍拨着手中弦
所有的哀愁娘子写
不用琵琶遮面
相信前生对你亏欠今生由我来填
听你一遍一遍拨着手中弦
所有的美丽娘子写
不用最后化蝶
约好来世为你出现写下你的誓言今生由我来念
不再一遍一遍拨着手中弦
为什么哀愁娘子写
不用琵琶遮面
相信前生对你亏欠今生由我来填
听你一遍一遍拨着手中弦
所有的美丽娘子写
不用最后化蝶
约好来世为你出现写下你的誓言今生由我来念
历史留下爱的赠言
命运留给我们改变
走过千百年
到你面前为了三生缘
娘子陪我写
三生三世王蓉萧正楠
4. 古装摄影介绍
1.古风场景:
从古装、古建筑、古典美女三个方面进行把握，在场景的选择上，可以选择园林、庭院、古道城墙甚至是小茅屋，这些场景包括了很多中国风的元素，营造出的意境也更佳。
2.简洁构图
拍摄古风人像，保证画面的清新、干净整洁很重要，所以不止背景的选择有讲究，构图也同样也要留意，
推荐大家多尝试中心、三分法、框架或者大场景的构图方式。突出人物主体的同时也能为画面增添唯美、朦胧的感觉。
大场景的拍摄既能营造仙气，又能很好地规避模特身材、颜值、表现力等问题，尤为适合有镜头尴尬症的女生。
3.如果觉得古风的底蕴还不够浓烈，便能借助剪纸、画卷、油灯、油纸伞、纸扇、玉佩、刺绣等
独具中国传统特色的道具辅助拍摄，结合这些道具加以运用，便能升华画面
以油纸伞为道具时，可以像下面的女生一般，半身取景，身体和伞都倾向一侧，再指导模特抬起双眼看向镜头，制造出一种不经意的美。
4.光影多加运用
光影的运用，一方面能提升画面的质感，另一方面又能弥补模特表现力不足的，
但进行拍摄时，不要生硬地运用光影，不妨学下面的模特一般，利用纸扇遮挡光线，
此时光线透过纸扇的光斑照射在模特的脸上，为画面创造良好的氛围和意境。
5.局部的特写
在景别的选择方面，除了远景、全景、中景、近景、将拍摄重点凝聚在手上的动作上，拍照很有意境，
而且，也能借助局部的特写作为整组照片的故事补充，强调拍摄主题。
5. 古装摄影图片
今天就为大家整理了一些古装app拍照软件，包括古装相机新版、古风相机、古装相机一拍就是古装、她社区虚拟屋、天天p图、一秒变古装、彩虹堂古装、我爱古装、P图秀秀、美梦相机、每日新款等，用户下载后就可以将普通的照片变成美丽的古装照了
6. 古装摄影造型
婚纱照也在随着时代的变化风格也在不停的变化，前几年很流行的是欧洲宫廷风、中国风等等，现在这些风格都有点过时了，毕竟都是比较生活化的场景，会给人生硬和硬拗造型的感觉。个人认为这两年的韩式风格、ins风、小清新风格比较独特。
韩式风格的婚纱照曾经也红极一时过，这两年热度有所下降，不过还是受到很多新人喜欢，虽然也是生活化场景居多，但胜在清新舒适，场景自然，印象最深刻的是宋茜在韩国发展时参加的一档综艺和尼坤组成假想夫妻。他们当时拍摄了一组韩式婚纱照，现在看来也不过时。
ins风婚纱照最近两年才兴起的一种风格，不仅在婚纱照领域很火，在家装，时尚等领域也很流行这种风格。ins风表现为画面简洁，色彩冷淡，中间穿插金属、绿植等物品，给人一种高级舒适感。
小清新风格的婚纱照更多的是轻婚纱的风格，轻婚纱风格时尚、日常，非常适合旅拍。简单轻盈的婚纱，新人自然纯粹的笑容，非常贴近生活，适合追求清新自然的新人。
7. 古装摄影作品
著名油画家何多苓的代表作《小翟》，人物原型是我国当代著名女诗人翟永明。有人说翟永明是当代中国最漂亮的女诗人之一，这点谁也不能否认。因为翟永明长得确实漂亮。尤其是翟永明那双像葡萄粒一样水灵灵的大眼睛，给人们的印象太深刻了。她那双大眼睛最漂亮，象总汪着一潭碧水。她那双闪烁诗人睿智光芒的大眼睛不仅使很多写诗的人喜欢和痴迷，而且也激发和倾倒了画家的情感抑或冲动。何多苓笔下的《小翟》，具有东方古典女人的美。画家用温情的笔勾画出中国女人的美和魅力。作为油画家，何多苓的造型功力是坚实而全面的，人物、景象在他的笔下显得很有生命力。在形式语言上画家用灵动的画笔和感悟抑或单纯感与中国传统的水墨画融合在美妙之处。 何多苓说：“对外轮廓的限制很严，轮廓里的东西画得很充实、微妙也是得之于中国传统艺术之启发。”《小翟》就是用诗人那双水汪汪的大眼睛来表现画家娴熟细腻的绘画语言和功底的。 拉斐尔说：“我为了创造一个完美的女性形象，不得不观察许多美丽的妇女，然后选出那最美的一个做为我的模特。” 油画家杨飞云作品中的众多女人都具备了中国古典女人的美。我读过杨飞云许多作品如：《思古》、《蓦然》、《北方姑娘》、《黄猫》、《动与静》、《盛装》和《黑色金丝绒》等等等等。这些作品，每一幅作品都独具特色和个性。通过这些作品，我感到画家不仅有他独特的绘画语言，而且表现出画家对色彩的悟性连同对颜色光线的敏感度，以及驾驭色彩的绘画深度和向度。 学术界给杨飞云定位是：“他是中国现代油画界的一位扛鼎人物，他的绘画以其纯净的古典主义美质而享誉中国画坛，在他承续西方古典艺术传统的人物画中，流溢着一个当代中国画者在二十年的创作生涯中，因感领一种伟大的精神而生发出来的荣光之美。这种美，纯粹、宁静，吐露着的一种生命的真，正像本世纪杰出的神学思想家巴尔塔萨所说的：“真是在的无蔽。一切在作为在真中敞明自身，意味着在从无的遮蔽和神性意旨的奥秘中出场，进入此在，并在此在中作为开显的本质奉献给认识的目光。” 美学理论说，古典主义的美学原则从根本上来说并不在于它特有的一些形式、技艺和方法，而是一种古典主义的艺术精神，这种源于生命感动的内在精神构成了希腊艺术、特别是文艺复兴一来西方古典艺术的精髓之所在。生命本身便是宇宙中最奇妙的结晶，艺术家们便是有感于上帝的创造而通过另外一双神奇的眼睛，看到了这个世界和人自身的荣光之美，并通过绘画、音乐、建筑等艺术形式将其赋形。这样，在我们的文化中便出现了真正的艺术传统，所谓的光、形、结构、色彩、图式，乃至秩序、平衡、虚实、厚薄等等，这些构成绘画艺术形态的基本语言，其实最终都渊源于古典精神中的超验之维。美术理论家们认为：杨飞云早在八十年代初就对那种纯正的古典艺术开始有所领受，他与当时的绝大多数青年画家不同，并没有盲目地追逐热闹纷繁的现代艺术大潮，而是短暂地经历了一段心灵的现代艺术创作冲动，穿越苏联现实主义绘画和早期印象派的领地，并在取得了扎实的造型和色彩的基本训练之后，很快地就对古典主义的绘画一往情深起来。有人曾说他的艺术风格得益于中国的学院派教育，在我看来，对此应该从表层和深层两个方面来看待。杨飞云说：“每当我真诚地深入里面，用我的心灵与有限的智力去触碰那无限宽广的大智慧时，那让我着迷的恩赐就赐给了我，我被深深地吸引了，一种解读绘画奥秘的幸福油然而生，研习的兴致倍增。那不是技巧样式的探访，而是对绘画本质规律的理解与触摸，对于大师高贵品质的体验与经历，我非常地感恩于此。” 他一九九四年创作的《思古》145x97cm从画面看，是一位面色清瘦，手持丝绣古典圆扇，静坐在一把古香古色的木椅上，一双大大的眼睛在仰视前方。我读了这画后一直在考虑，画家杨飞云在为画取名时为什么叫《思古》，画家在作品中要表现的思想内涵，也许多少是受西方古典美术和中国古老文化传统的影响有关吧。我认为，画家在选材时就怀着一种思念亘古和本质文化的想法和思考去绘制自己理想的画卷，这就是画家的追求。杨飞云说：“我曾经长时间地痴迷于古典大师画面的精妙效果，模仿着去接近他。”因此，画家在选材和为作品取名上就流露出画家的初衷和心灵深处的痴迷与追求。从这点看，他完全是受西方大师的影响所致。《思古》的画面色彩完全是呈现暗淡的冷色调子，黑色的背景，黑赫色的坐椅，非常鲜明地衬托出黄皮肤的中国女人。画面中的女人身穿的服饰，显出了既古典又高贵女人的气质。从她那凝视前方的眼神看，我猜想画家心中的《思古》女人，也许就是画家理想中的中国大家闺秀式的女人。“手持丝扇的清秀女人/静静地坐在一把古色的椅子上/古典而高贵的服饰/衬托出一副清癯而消瘦的面容/一双大大眼睛/神情地凝视着远方/远方究竟有多远/比远古还远吗/思古/是思念更古老的人类起源的亘古/是思念一种更本质更原始的思古。。。。。。” 杨飞云的另一幅《盛装》162x130cm2004年，这幅画的构思和创意和《思古》有很多相似之处。不过，《盛装》画面中的女人显得比《思古》中的女人似乎更有内涵。人物的表情也比《思古》显得亲切些，画面的感染力也要强些。再有，从女人的穿戴上看更能表现《盛装》的本质和内涵。《盛装》中的女人身穿大绒的衣裙身披红色的披肩，一双洁白细腻纤细的手坦露在裙子上，从画面的颜色搭配上显得更加对比，过度也非常协调。女人沉稳的表情，就像在对人们说着什么。古典的穿戴，古香古色的居室，衬托出现代女性的大气和高雅。我想这也是杨飞云所表现的思想内涵吧。“身着华贵盛装的女人/静坐在古朴典雅的殿堂/面带微笑/充满想望的眼神/似乎在等待情人的到来/深红色的大绒衣裙/不仅表现出女人的高雅的气质/盛装/更能表现女人内心喜悦。。。。。。” 《黑色的金丝绒》呈现的是一位皮肤细腻侧身在床边的裸体女人。女人的表情显得很平静，她用右手挡住自己的一只眼睛，她用另一只眼睛注视前方。她把女人的美完全呈现给了这个世界。从画面看，女人的内心是干净的纯洁的没有杂质的。但是画家为什么叫《黑色的金丝绒》呢？我想画家是通过黑色的金丝绒来衬托女人的纯洁和细腻的美。也许还有更深一层的含义吧。“身体洁白细腻的女人/斜侧在黑色的金丝绒上/她用一只手遮住了自己最美丽的地方/一只手有挡住了自己目光/女人的身躯是世上最纯洁地方/她那羊脂玉般的肌肤/在画家的笔下/奏出哗哗响的春光/同时还能灵动一双仙女神圣的翅膀。。。。。。” 然而《北方姑娘》则显得女人的纯洁和质朴。它没有《黄猫》中的姑娘那样灵动、悠闲，会享受生活的幸福和愉悦。就连画面里猫都显得是那样地幸福。“扶在椅背上的少女/她内心的世界/要比椅子上的花猫更悠畅/身后的竹节海棠/静静地舒展着它叶子/不动声色的花猫/象少女的心事一样/在等待着/一丝柔风或者一缕恬淡月光。。。。。。” 我感觉到《黄猫》的女人，是画家心中理想化或者是诗意般的美好向往。或许是他的孩子和学生的现实生活的写照。这幅画给人的感觉太青纯太恬静了。我觉得象是画家在用画写诗。杨飞云一直认为，艺术毕竟是艺术，它不是观念，不是言谈，不是行为，而是一种必须通过特殊的工具才能企及的特殊的审美观照形态，画是画出来的，需要持久的训练和专门的技巧，如同戴着镣铐跳舞，不经过严格的专业训练，不掌握专门的技艺，不具备扎实的语言功底，谈不上绘画艺术。艺术是需要基本功的，但再好的基本功也成就不了伟大的艺术。这话说得非常精辟。在艺术形式和艺术语言之上，还有另外一种东西，那就是精神。其实象《思古》、《盛装》都是表现精神和追求的最好版本。我不敢评价他的艺术水准，更不敢给大师级的古典风格画家定位。对于杨飞云的艺术我只能从一个深层的古典精神的维度来考察，聆听杨飞云的绘画语言，每一幅作品都在向人们诉说着什么。在他众多作品中我们可以感受到他那无与伦比的艺术技法所带给我们的不仅仅是审美的快感，还有很空灵的诗意。但如果敞开我们的另外一双眼睛，就可以看到在他的作品中，流动着对于生命奥秘的去蔽、观照、呈亮，甚至感恩。杨飞云曾这样写道：
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